WEBVTT

00:00:15.120 --> 00:00:20.215
Moja mama opowiadała mi,
że zaczęłam właśnie od tego hitu Time to

00:00:20.240 --> 00:00:25.800
Say Goodbye i śpiewałam to operowo,
będąc małą dziewczynką, więc

00:00:26.720 --> 00:00:28.520
może coś było już wtedy na rzeczy.

00:00:28.840 --> 00:00:37.240
Myślę, że ja mam w sobie i też to
odkrywam dopiero, ale duże pokłady takiego

00:00:37.280 --> 00:00:44.280
takiej potrzeby, żeby zrobić coś
po prostu inaczej i tą formę złamać.

00:00:44.320 --> 00:00:53.535
To jest bardzo inspirująca praca i taka
dodająca energii też takiej wiary

00:00:53.560 --> 00:00:57.400
w siebie, że te twoje metody działają.

00:00:57.960 --> 00:01:00.255
Później na scenie czy w życiu.

00:01:00.280 --> 00:01:07.640
Bardzo mnie też inspiruje właśnie
nawiązywanie do kobiecości, do feminizmu,

00:01:07.880 --> 00:01:13.280
szukanie różnych
sposobów ujęcia kobiecości.

00:01:15.400 --> 00:01:16.775
Dzień dobry, witamy.

00:01:16.800 --> 00:01:20.720
We wszystkich dźwiękach Gdańska w odcinku
szczególnym,

00:01:21.520 --> 00:01:27.295
ale nie tylko ze względu na gościnie,
ale też dlatego, że to ostatni odcinek

00:01:27.320 --> 00:01:32.320
przed wakacjami,
a naszą gościnią jest Małgorzata Priebe.

00:01:32.360 --> 00:01:33.680
Cześć!
Dzień dobry.

00:01:34.800 --> 00:01:41.360
Zastajemy Cię w dość intensywnym czasie,
bo to jest czas, w którym

00:01:41.840 --> 00:01:46.280
krok po kroku chwalisz się swoją
autorską, debiutancką płytą.

00:01:46.400 --> 00:01:47.320
Zgadza się.

00:01:47.760 --> 00:01:53.720
W końcu w końcu wypuszczam te utwory,
które gromadziłam od jakiegoś czasu.

00:01:54.720 --> 00:01:57.655
No i zbieram się do wydania całego albumu.

00:01:57.680 --> 00:01:59.880
Wszystko jest już gotowe.

00:01:59.920 --> 00:02:05.295
Także jestem podekscytowana tym,
bo jest to debiutancka płyta,

00:02:05.320 --> 00:02:06.880
więc wyjątkowa dla mnie.

00:02:08.360 --> 00:02:12.935
Wiem też, że to są właśnie takie
wypracowane, wymuskane,

00:02:12.960 --> 00:02:14.615
powiedziałabym, piosenki.

00:02:14.640 --> 00:02:20.095
To, co przykuło moją uwagę to to, to, to,
że to nie zaśpiewany

00:02:20.120 --> 00:02:21.720
czy nie śpiewane piosenki.

00:02:22.080 --> 00:02:27.295
I zastanawiam się, czy też
wierzysz w tę teorię,

00:02:27.320 --> 00:02:33.295
że każdy z nas ma właśnie taką własną
piosenkę, która gdzieś tam nam towarzyszy?

00:02:33.320 --> 00:02:36.615
To jest jakaś taka niedopowiedziana
melodia, którą gdzieś tam nuci się

00:02:36.640 --> 00:02:42.895
pod nosem i ona dopiero później, później
właśnie rozkwita jako ten gotowy utwór.

00:02:42.920 --> 00:02:47.960
I czy tak jest, Czy gdzieś tam
każdy z nas te melodie w sobie nosi?

00:02:48.320 --> 00:02:50.520
Ja myślę, że to jest
więcej niż jedna melodia.

00:02:51.000 --> 00:02:55.575
U mnie to myślę, że było kilka melodii
w zależności od jakiegoś

00:02:55.600 --> 00:02:56.840
etapu, na którym byłam.

00:02:59.080 --> 00:03:01.080
Więc coś w tym jest.

00:03:01.480 --> 00:03:07.040
To nie musi być oczywiście melodia, to
może być jakiś obraz,

00:03:07.800 --> 00:03:10.080
jakieś odczucie, zapach.

00:03:10.760 --> 00:03:16.440
Mi się bardzo często konkretne zapachy
kojarzą z jakimiś momentami,

00:03:18.080 --> 00:03:19.560
więc chyba tak.

00:03:19.600 --> 00:03:21.320
Chyba coś w tym jest.
Mhm.

00:03:22.840 --> 00:03:29.655
No a skoro mówimy o konkretnym obrazie, to
myślę, że warto wspomnieć o teledysku,

00:03:29.680 --> 00:03:33.720
który którym pochwaliła się jako
pierwszym do Certain Type of Man.

00:03:34.480 --> 00:03:41.975
No i to też jest, no taka myślę,
etiuda gdzieś tam też filmowa i bardzo,

00:03:42.000 --> 00:03:44.680
bardzo przemyślany, przemyślany koncept.

00:03:45.600 --> 00:03:46.680
Tak, tak.

00:03:46.720 --> 00:03:52.680
No to to było to wszystko było
w mojej głowie od jakiegoś czasu.

00:03:54.280 --> 00:04:00.000
Z Maćkiem Buszmanem udało się to
zrealizować i wyglądało to dokładnie tak,

00:04:00.040 --> 00:04:01.760
jak sobie to wyobrażałam.

00:04:04.720 --> 00:04:07.640
Ta scena właśnie.

00:04:09.800 --> 00:04:13.520
Klasycznego recitalu,
takiej sytuacji właśnie

00:04:15.040 --> 00:04:20.855
w pewnym sensie sztywnej jak na obecne
czasy, towarzyszyła

00:04:20.880 --> 00:04:23.320
mi przez ostatnie lata.

00:04:24.040 --> 00:04:30.975
Też uwielbiam słuchać i oglądać stare
nagrania różnych śpiewaczek operowych.

00:04:31.000 --> 00:04:38.015
I od razu mi zaświtało,
żeby przedstawić to z kontrastującą

00:04:38.040 --> 00:04:42.280
muzyką, czyli właśnie tym pierwszym
singlem, który też

00:04:43.640 --> 00:04:46.200
dosyć różni się od całej reszty.

00:04:46.880 --> 00:04:49.080
To nie miało wyjść jako jako pierwsze.

00:04:50.760 --> 00:04:56.600
Ten utwór powstał dosłownie pod koniec
pracy nad płytą dosyć krótkim czasie.

00:04:58.840 --> 00:05:05.320
Więc celowo zostawiłam ten tą scenerię,

00:05:05.360 --> 00:05:10.200
ten kostium właśnie z tym utworem.

00:05:10.920 --> 00:05:14.520
Właśnie taka sytuacja bardzo formalna.

00:05:16.000 --> 00:05:19.255
W ostatnim momencie Maciek zaproponował,
żeby zamiast fortepianu,

00:05:19.280 --> 00:05:24.335
który ja tam widziałam,
żeby wstawić tam syntezator, co też fajnie

00:05:24.360 --> 00:05:27.680
zagrało i fajnie łamie tą koncepcję.

00:05:33.240 --> 00:05:38.000
What is the design thinking about that
it looks like you know how can make.

00:05:40.400 --> 00:05:40.520
Me.

00:05:40.545 --> 00:05:44.215
What is the following strong
when it looks one of this.

00:05:44.240 --> 00:05:51.400
You can make it just in time of man.

00:05:59.640 --> 00:06:01.055
To w jakim stroju występujesz.

00:06:01.080 --> 00:06:03.975
To też jest ciekawe,
bo właśnie wydaje się,

00:06:04.000 --> 00:06:07.975
że to jest ten klasyczny
koncertowy kostium, a nie do końca.

00:06:08.000 --> 00:06:13.975
No tak, to jest po prostu stylizacja
stylizowana na taki kostium a'la

00:06:14.000 --> 00:06:16.120
barok barokowy, można powiedzieć.

00:06:16.160 --> 00:06:21.320
To też zostało właśnie specjalnie
zaprojektowane pod ten teledysk.

00:06:22.640 --> 00:06:26.160
Ja co prawda nie umiem rysować,
ale gdzieś tam sobie na karteczce

00:06:26.560 --> 00:06:31.280
szkicowałam, jak chciałabym, żeby ten
kostium wyglądał, więc

00:06:32.240 --> 00:06:36.560
no, trochę ludzi nad tym pracowało,
żeby, żeby to wyglądało tak, jak wygląda.

00:06:36.600 --> 00:06:36.920
Mhm.

00:06:37.280 --> 00:06:40.880
Tak sobie myślę właśnie
o tych kontrastach i.

00:06:43.000 --> 00:06:48.920
Wydaje mi się, że właśnie pozornie wydaje
się, że to odległe światy, ale

00:06:50.320 --> 00:06:54.335
zastanawiam się, czy dobrze mi się wydaje,
że właśnie od klasycznej muzyki

00:06:54.360 --> 00:06:58.575
i od klasycznego śpiewu do tego
współczesnego brzmienia

00:06:58.600 --> 00:07:00.520
wcale nie jest tak daleko.

00:07:01.120 --> 00:07:03.080
Hmmm a może jest?

00:07:03.600 --> 00:07:07.640
Mi się wydaje, że jest,
ale chyba bardziej patrzę pod

00:07:08.280 --> 00:07:14.615
kątem samej techniki śpiewu,
że odkąd zaczęłam się uczyć śpiewu

00:07:14.640 --> 00:07:18.655
klasycznego,
czyli jakieś 8 lat temu,

00:07:18.680 --> 00:07:23.720
to zorientowałam się, że o kurczę, to jest
to jest coś zupełnie innego.

00:07:23.760 --> 00:07:27.040
To jest tak jakby z takiego joggingu dla.

00:07:29.400 --> 00:07:36.215
Dla fanu po prostu
wystartować w jakichś igrzyskach czy.

00:07:36.240 --> 00:07:39.615
Czy w maratonie,
że to jest po prostu innego rodzaju

00:07:39.640 --> 00:07:45.975
podejście, takie może bardziej nawet
sportowe do do do śpiewu,

00:07:46.000 --> 00:07:55.000
które no zmusza do dosyć dużej dyscypliny,
więc pod tym kątem myślę, że to są

00:07:55.800 --> 00:07:59.800
dwa różne bieguny, aczkolwiek muzycznie.

00:07:59.840 --> 00:08:04.120
Ja sporo przemycam z takiego
repertuaru klasycznego.

00:08:04.480 --> 00:08:07.680
Inspirują mnie różne pieśni

00:08:09.400 --> 00:08:14.520
z klasycyzmu, romantyzmu, więc oczywiście

00:08:15.360 --> 00:08:20.680
jest to duże uproszczenie i
zupełnie inna forma muzyczna,

00:08:21.480 --> 00:08:23.840
ale powiedziałabym, że i tak, i nie.

00:08:34.240 --> 00:08:45.120
Hop, hop, hop hop.

00:09:05.680 --> 00:09:10.960
Dużo mówiło się chociażby o Rozalii,
która też te światy zderzyła.

00:09:11.600 --> 00:09:15.400
I też mam wrażenie,
że to trochę wybrzmiało.

00:09:16.000 --> 00:09:19.160
Wybrzmiało na zasadzie takiego
zaskoczenia, czegoś,

00:09:19.200 --> 00:09:23.840
co się nie do końca zdarza,
szczególnie w takim mainstreamowym popie.

00:09:25.000 --> 00:09:27.735
A wydaje mi się,
że właśnie to nie do końca tak jest,

00:09:27.760 --> 00:09:31.960
że te gatunki gdzieś tam można nie tylko
zderzyć, ale też właśnie

00:09:33.120 --> 00:09:34.920
przeplatać ze sobą.
Mhm.

00:09:35.720 --> 00:09:38.015
No, myślę, że Rozalia nie była pierwsza.

00:09:38.040 --> 00:09:41.175
To jest po prostu
teraz taki moment,

00:09:41.200 --> 00:09:46.495
kiedy kiedy ona jest na topie i taki ma
koncept po prostu ostatniej płyty,

00:09:46.520 --> 00:09:52.040
że dosyć dużo jest tam
takich orkiestracji, jakichś

00:09:52.080 --> 00:09:55.120
nawiązań do Vivaldiego na przykład.

00:09:56.240 --> 00:10:03.200
Też wizualnie to trochę może przypominać
muzykę klasyczną,

00:10:04.400 --> 00:10:10.760
aczkolwiek myślę, że te takie flirty z
klasyką, ze światem opery już,

00:10:10.800 --> 00:10:20.520
już były gdzieś tam chociażby duety,
bo, czyli jego z czy Maseraka, Bayer

00:10:21.800 --> 00:10:23.680
z Freddie Merkurym.

00:10:24.640 --> 00:10:30.160
Myślę, że to zawsze było inspirujące,
bo nie tylko od tej strony wizualnej,

00:10:30.440 --> 00:10:33.095
ale czysto takiej muzycznej.

00:10:33.120 --> 00:10:35.200
Jest to po prostu coś, z czego.

00:10:37.960 --> 00:10:43.415
To wyrosło jakby cały, cały pop,
różne inne podgatunki.

00:10:43.440 --> 00:10:46.760
Ja się w sumie cieszę,
że są te nawiązania cały czas

00:10:48.520 --> 00:10:55.120
i też trochę to jest moim takim założeniem
nie tylko, żeby nawiązywać właśnie

00:10:56.120 --> 00:11:01.575
poprzez obraz i dźwięk,
ale szczególnie poprzez właśnie ten śpiew,

00:11:01.600 --> 00:11:06.160
tą technikę, której się nie słyszy
po prostu w radiu, w mainstreamie,

00:11:07.480 --> 00:11:09.175
a która szczególnie właśnie na żywo.

00:11:09.200 --> 00:11:12.800
Zauważyłam,
że wzbudza dość duże zainteresowanie,

00:11:13.120 --> 00:11:20.775
więc trochę poszłam za takimi głosami,
które mówiły mi, że to jest coś innego,

00:11:20.800 --> 00:11:28.655
że to jest zaskakujące, że nie wiedziałam,
że można tak głośno śpiewać bez mikrofonu.

00:11:28.680 --> 00:11:33.320
I to są fajne reakcje,
które mnie tak zainspirowały do tego, żeby

00:11:34.520 --> 00:11:42.400
na jakimś koncercie próbować wpleść
i trochę tak ułożyć ten program, żeby

00:11:42.960 --> 00:11:50.135
może jakąś Pieśń wykonać pomiędzy moimi
piosenkami, albo jakieś improwizacje,

00:11:50.160 --> 00:11:53.880
które by nawiązywały do tego backgroundu.

00:12:01.680 --> 00:12:02.040
No.

00:12:07.280 --> 00:12:07.560
I.

00:12:10.400 --> 00:12:14.760
Ten.

00:13:02.760 --> 00:13:06.360
Myślę też właśnie o Twoim albumie, bo.

00:13:08.360 --> 00:13:12.960
Oficjalnie jeszcze
zaledwie kawałek poznaliśmy,

00:13:13.560 --> 00:13:17.135
ale wydaje mi się,
że właśnie już można gdzieś wyczuć,

00:13:17.160 --> 00:13:23.320
że te Twoje właśnie z różnej strony
korzenie tutaj będą mocno wyczuwalne.

00:13:24.840 --> 00:13:30.135
Tak, chociaż szczerze mówiąc,
ja bardziej odczuwam swoje korzenie jako

00:13:30.160 --> 00:13:34.735
jednak tą piosenkę,
bo ta klasyka była zawsze obecna w moim

00:13:34.760 --> 00:13:40.800
życiu, ale nie zawsze tak intensywnie,
bo ja przeszłam tą taką klasyczną drogę

00:13:41.240 --> 00:13:43.000
przez właśnie szkołę muzyczną.

00:13:43.200 --> 00:13:48.280
Potem bardziej poszłam właśnie
w kształcenie śpiewu i

00:13:49.960 --> 00:13:52.520
w różne konkursy, festiwale.

00:13:53.720 --> 00:13:54.400
A klasy.

00:13:54.560 --> 00:14:00.135
Do klasyki wróciłam stosunkowo niedawno
i ona wróciła ze zdwojoną siłą.

00:14:00.160 --> 00:14:07.600
I dopiero wtedy zaczęłam odkrywać cały
repertuar już na nowo, z większą

00:14:08.240 --> 00:14:12.240
dojrzałością i znajomością
muzyki i sztuki.

00:14:12.520 --> 00:14:15.480
Więc stąd ten pomysł, żeby po prostu.

00:14:17.720 --> 00:14:22.720
W te swoje autorskie piosenki wpleść.
Mhm.

00:14:23.920 --> 00:14:24.400
No właśnie.

00:14:24.425 --> 00:14:29.200
A co do piosenki wiem,
że śpiewasz już od bardzo, bardzo dawna.

00:14:29.480 --> 00:14:31.240
Od Od dzieciństwa.

00:14:32.560 --> 00:14:37.015
No ale właśnie, co Małgosię
zachwyciło w piosence?

00:14:37.040 --> 00:14:39.200
Dlaczego zdecydowałaś się, że będziesz?

00:14:39.320 --> 00:14:40.800
Że będziesz śpiewać?

00:14:40.960 --> 00:14:46.360
Czy przyszedł taki moment, że kurczę,
będę się zajmować tym też zawodowo?

00:14:47.200 --> 00:14:51.160
A z drugiej strony, no właśnie,
czy to było tak, że gdzieś tam ta piosenka

00:14:52.400 --> 00:14:54.640
była tym, w czym się zakochałaś?

00:14:55.640 --> 00:14:58.160
Ja chyba nie miałam w ogóle innych myśli.

00:14:58.200 --> 00:15:07.600
Nie było jakiegoś pomysłu, żeby pójść
na jakieś poważne, odpowiedzialne studia.

00:15:08.680 --> 00:15:14.695
Nie było też takich nacisków z zewnątrz,
więc ciężko mi odpowiedzieć na to pytanie,

00:15:14.720 --> 00:15:17.295
bo to od zawsze była dla
mnie sprawa oczywista.

00:15:17.320 --> 00:15:22.360
Że że będę na tej scenie, że po prostu się
z tego co słyszałam,

00:15:22.760 --> 00:15:26.960
po prostu pchałam na nią I
też ciężko mi nawet określić jakiś taki

00:15:27.000 --> 00:15:33.880
szczególny moment, kiedy zaczęłam
śpiewać i podobno śpiewałam od zawsze.

00:15:34.040 --> 00:15:37.655
Ja tego nie pamiętam, ale
moja mama opowiadała mi,

00:15:37.680 --> 00:15:44.960
że zaczęłam właśnie od tego hitu Time to
Say Goodbye i śpiewałam to operowo,

00:15:45.440 --> 00:15:50.120
będąc małą dziewczynką, więc
może coś było już wtedy na rzeczy.

00:15:50.480 --> 00:15:53.615
Więc to było po prostu naturalne.

00:15:53.640 --> 00:15:59.095
Naturalna droga właśnie od
szkoły muzycznej skończonej na skrzypcach,

00:15:59.120 --> 00:16:03.640
później nauka śpiewu w domu kultury.

00:16:06.480 --> 00:16:09.120
Zaczęło się już robić poważnie,
dosyć wcześnie, bo.

00:16:12.480 --> 00:16:16.280
Jakoś miałam 8 czy 9 lat,
jak zaczęłam już jeździć na konkursy,

00:16:16.480 --> 00:16:24.095
na koncerty i ja po prostu
nie znałam innego sposobu spędzania czasu.

00:16:24.120 --> 00:16:27.895
To było moje całe dzieciństwo,
różne wyjazdy zagraniczne.

00:16:27.920 --> 00:16:29.895
Chciałam to robić i później.

00:16:29.920 --> 00:16:32.240
Dlatego poszłam też na studia muzyczne.

00:16:33.320 --> 00:16:41.495
Zaczęło się od dyrygentury chóralnej
i to był świetny przypadek, bo w ogóle

00:16:41.520 --> 00:16:43.640
nie planowałam być nigdy dyrygentką.

00:16:46.400 --> 00:16:49.400
Z jakiegoś powodu znalazłam się po prostu
na tej specjalizacji

00:16:50.800 --> 00:16:55.120
i tam poznałam właśnie więcej
muzyki chóralnej, współczesnej.

00:16:56.000 --> 00:17:01.535
I tam też nawiązałam właśnie
przyjaźnie i muzyczne, i muzyczne,

00:17:01.560 --> 00:17:04.160
które trwają do dziś,
różnego rodzaju współprace.

00:17:06.640 --> 00:17:14.320
Później poszłam na śpiew solowy, więc to
też był po raz kolejny zupełny przypadek.

00:17:15.720 --> 00:17:22.240
Ja byłam bardzo daleko opery od opery,
Zarzekałam się, że może nie, nie,

00:17:22.280 --> 00:17:25.960
w ogóle to nie jest,
to nie jest zupełnie mój świat, naprawdę

00:17:26.000 --> 00:17:27.760
wszystko jest mi bliższe niż opera.

00:17:29.760 --> 00:17:32.720
No ale wygląda na to,
że dostatecznie dobrze jej nie znałam,

00:17:33.280 --> 00:17:39.600
bo myślę, że to o to w tym chodzi,
że odstrasza długość tej formy.

00:17:41.800 --> 00:17:46.320
Wydaje się, że jest to mocno nie
na czasie, jeśli chodzi o treść.

00:17:46.480 --> 00:17:48.080
Trochę archaiczne.

00:17:48.560 --> 00:17:53.735
Trochę jest takie zakurzone
i podchodziłam do tego

00:17:53.760 --> 00:17:55.240
z bardzo dużym dystansem.

00:17:56.760 --> 00:17:58.920
Poszłam po prostu na studia zadaniowo.

00:17:58.960 --> 00:18:04.560
Chciałam lepiej śpiewać w chórach,
w zespole wokalnym.

00:18:06.560 --> 00:18:10.680
Po prostu zafascynowała mnie
ta strona techniczna.

00:18:12.440 --> 00:18:18.215
Jak zrobić z ciała
pudło, pudło rezonansowe,

00:18:18.240 --> 00:18:24.760
które jest w stanie dźwignąć właśnie
taką dużą scenę bez nagłośnienia.

00:18:25.040 --> 00:18:26.400
Śpiewanie z orkiestrą.

00:18:26.760 --> 00:18:30.240
Pomyślałam sobie, że kurczę,
to jest ciekawe i też

00:18:31.280 --> 00:18:33.775
przychodziło mi to z łatwością.

00:18:33.800 --> 00:18:37.120
Więc tak się przeszłam przez te studia.

00:18:39.360 --> 00:18:41.960
W międzyczasie właśnie
zaczęłam śpiewać Voices.

00:18:44.080 --> 00:18:45.520
I dopiero później.

00:18:47.560 --> 00:18:56.520
Miałam ten moment, kiedy faktycznie
zaczęłam rozważać to, ten śpiew solowy,

00:18:58.240 --> 00:19:05.775
ten właśnie taki,
taką karierę właśnie związaną z jeżdżeniem

00:19:05.800 --> 00:19:10.440
na przesłuchania do oper,
różnego rodzaju konkursy.

00:19:10.640 --> 00:19:10.960
Mhm.

00:19:11.760 --> 00:19:15.255
No ale po jakimś czasie zaczęło mi
po prostu brakować tego twórczego

00:19:15.280 --> 00:19:22.240
pierwiastka,
tego, żeby wykonywać swoją muzykę,

00:19:22.640 --> 00:19:31.535
żeby odpowiadać właśnie za,
za całą tą otoczkę właśnie wizualną,

00:19:31.560 --> 00:19:34.080
tego, jak będzie wyglądał koncert.

00:19:35.680 --> 00:19:36.760
Kto tam zagra?

00:19:36.800 --> 00:19:38.560
Jak to zaaranżować?

00:19:40.040 --> 00:19:43.680
Dlatego tak, mam takie poczucie,
że trochę odbiłam.

00:19:44.960 --> 00:19:52.920
Oczywiście nie zamykam się cały czas
na tą karierę właśnie operową.

00:19:54.960 --> 00:19:59.720
Polecam się wszystkim
reżyserom i dyrygentom.

00:20:00.680 --> 00:20:11.040
Hybryda z Reptimo tym razem za

00:20:12.200 --> 00:20:22.495
gardło z Flamiżyty Gardino Mono.

00:20:22.520 --> 00:20:30.680
Potem znowu cały czas wykonuję taką
muzykę, też oratoryjne,

00:20:30.720 --> 00:20:39.720
kantatową i to jest świetna, świetna
odskocznia, taki powrót do bazy, reset.

00:20:42.040 --> 00:20:45.440
I po prostu trzyma mnie to
w takiej dyscyplinie wokalnej.

00:20:47.480 --> 00:20:55.680
Ale tak, ale chcę też chcę też spróbować
takiego działania niezależnego.

00:20:57.040 --> 00:21:01.575
A wydaje mi się, że właśnie to
to przygotowanie takie też klasyczne,

00:21:01.600 --> 00:21:05.440
daje gdzieś dużą pewność siebie,
że z jednej strony okej,

00:21:05.480 --> 00:21:10.415
technika i umiejętności to jest jedno,
no ale też właśnie ta pewność wynikająca

00:21:10.440 --> 00:21:15.255
z tych, z tych umiejętności, że ok,
jestem w stanie zaśpiewać to,

00:21:15.280 --> 00:21:18.975
co sobie wymyślę,
co sobie wyobrażę i gdzieś to ma, później

00:21:19.000 --> 00:21:22.120
to odzwierciedlenie w rzeczywistości.

00:21:23.520 --> 00:21:27.280
Być może nigdy tak o tym nie
myślałam, ale faktycznie.

00:21:30.080 --> 00:21:34.560
No takie występy trochę kosztują.

00:21:36.680 --> 00:21:42.480
Jak wychodzi się na scenę bez,
bez mikrofonu, bez jakiegoś takiego.

00:21:44.760 --> 00:21:48.560
Też możliwości ucieczki.

00:21:48.800 --> 00:21:51.520
Nie mogę nagle się zmienić.

00:21:51.840 --> 00:21:53.760
Nie mogę się za nikim schować.

00:21:55.280 --> 00:22:01.680
Nie mogę nagle zmienić linii melodycznej
jak coś nie tak z głosem,

00:22:02.520 --> 00:22:05.815
bo śpiewam coś, co jest dosyć sztywne.

00:22:05.840 --> 00:22:12.720
Jednak są jakieś oczywiście
możliwości zmiany kadencji na koniec Arii,

00:22:13.200 --> 00:22:17.735
ale jednak
to jest musi być do tego stopnia

00:22:17.760 --> 00:22:22.960
wypracowane,
żeby było bardzo powtarzalne i

00:22:24.240 --> 00:22:28.895
jednocześnie też artystyczne
i takie kreatywne, i inspirujące.

00:22:28.920 --> 00:22:34.240
Właśnie to wymaga gdzieś tam też,
tak jak mówisz, tej dyscypliny, ale też

00:22:35.320 --> 00:22:40.815
takiego zaufania i do samej siebie,
ale też w innych obszarach,

00:22:40.840 --> 00:22:44.480
w których się spełniasz,
do zaufania na przykład właśnie do

00:22:45.000 --> 00:22:52.240
do zespołu, a szczególnie myślę o właśnie
o Voices, którym udowadniacie, że właśnie

00:22:52.720 --> 00:22:59.015
ta muzyka a capella też muzyka chóralna,
to jest właśnie bardzo współczesne

00:22:59.040 --> 00:23:02.480
brzmienie i też takie brzmienie,
które mam wrażenie, może zaskoczyć.

00:23:02.520 --> 00:23:07.240
Cieszę się, że udaje nam się to pokazywać.

00:23:09.440 --> 00:23:12.400
My idziemy trochę inną drogą niż.

00:23:14.680 --> 00:23:16.080
Niż zespoły wokalne.

00:23:16.120 --> 00:23:17.120
Właśnie nie.

00:23:18.600 --> 00:23:22.055
Nie zawężamy się tylko do wykonawstwa.

00:23:22.080 --> 00:23:24.480
Na przykład jakiejś muzyki dawnej czy.

00:23:24.520 --> 00:23:27.280
Czy to tylko muzyki współczesnej?

00:23:29.080 --> 00:23:29.920
Staramy się to.

00:23:32.240 --> 00:23:35.960
Robić poprzez muzykę naszego autorstwa.

00:23:37.760 --> 00:23:43.840
I oczywiście mam tu teraz na myśli głównie
kompozycje, a nie wrocławskie Musiałczyk

00:23:44.760 --> 00:23:48.520
czy też innych wybranych
przez nas kompozytorów.

00:23:49.480 --> 00:23:55.360
Od jakiegoś czasu
większa część z nas sama aranżuje utwory.

00:23:56.200 --> 00:23:57.720
Sama piszę utwory.

00:23:57.920 --> 00:24:00.040
Mamy w zespole tekściarkę.

00:24:00.160 --> 00:24:05.600
No, ta konwencja koncertów jest inna niż
tego, czego można by się spodziewać po

00:24:06.320 --> 00:24:10.680
chórze, jak nas często nazywają
po zespole wokalnym.

00:24:10.720 --> 00:24:12.240
Nie śpiewamy tylko w kościołach.

00:24:12.280 --> 00:24:16.080
Nie śpiewamy tylko sakralnych utworów.

00:24:16.120 --> 00:24:23.320
Takie też się zdarzają, ale
raczej idziemy w inną tematykę i.

00:24:25.560 --> 00:24:30.135
Raczej ten repertuar wynika po prostu
z przemyślanej koncepcji,

00:24:30.160 --> 00:24:35.680
z naszych rozmów, dyskusji o tym, o czym
chcemy, żeby była nasza kolejna płyta.

00:24:35.720 --> 00:24:41.520
Teraz skupiliśmy się na temacie emocji,
na psychice, na tym,

00:24:43.320 --> 00:24:51.240
żeby właśnie wyrazić poprzez utwory różne
takie skomplikowane uczucia,

00:24:51.920 --> 00:24:58.800
takie jak destruktywność czy izolacja,
ale też te pozytywne, takie jak duma.

00:24:58.920 --> 00:25:07.320
I to jest jakiś tam pomysł właśnie,
który wziął się od nas.

00:25:07.560 --> 00:25:15.280
Więc fajne jest mieć poczucie
w takim zespole, który jest jednak niszowy

00:25:15.760 --> 00:25:22.975
nie tylko w kontekście
takiej muzyki klasycznej, ale właśnie

00:25:23.000 --> 00:25:25.615
nawet w muzyce współczesnej, chóralnej.

00:25:25.640 --> 00:25:29.360
Jest to coś mało popularnego.

00:25:31.760 --> 00:25:36.815
Na na na na na na na Na pewno.

00:25:36.840 --> 00:25:43.975
La la la la la la la la la la la la la la

00:25:44.000 --> 00:25:47.600
la la la la la la la la

00:25:48.200 --> 00:25:57.535
la la la la la la la la
la la la la la la la la la la la la la la

00:25:57.560 --> 00:26:05.120
la la la la la la la la
la la la la la la la.

00:26:05.560 --> 00:26:06.640
Na tym.

00:26:08.800 --> 00:26:12.615
Że jesteście mocno związani
z Akademią Muzyczną i nasze.

00:26:12.640 --> 00:26:17.400
Akademia Muzyczna to też nie nie tylko
wspaniały jazz, ale to,

00:26:17.600 --> 00:26:21.695
czego Wy jesteście przykładem,
że właśnie ta muzyka chóralna potrafi być

00:26:21.720 --> 00:26:26.520
taka no
niepokorna powiedziałabym i też taka,

00:26:27.040 --> 00:26:31.240
jak mówisz, znacznie bardziej
kreatywna niż niż stereotypowo.

00:26:32.400 --> 00:26:33.855
Gdyby do niej podejść.

00:26:33.880 --> 00:26:41.080
Tak, myślę, że mamy też w Gdańsku,
w ogóle w Trójmieście taki mocny ośrodek.

00:26:41.120 --> 00:26:43.360
Właśnie chóralistyki.

00:26:44.840 --> 00:26:48.880
Świetne też nowe zespoły
wokalne powstają cały czas.

00:26:50.080 --> 00:26:54.880
Mam nadzieję, że też jesteśmy
w pewnym sensie inspiracją do tego.

00:26:55.360 --> 00:27:01.000
I promujemy tę naszą muzykę, polską muzykę
współczesną

00:27:01.720 --> 00:27:08.920
też nie w takim sensie współczesną, jak
mogłaby ją postrzegać większość osób.

00:27:10.680 --> 00:27:15.095
Więc myślę, że tak, tak,
oprócz oprócz jazzu jeszcze jest parę

00:27:15.120 --> 00:27:20.055
takich fajnych
odnóg na naszej Akademii Muzycznej i osób,

00:27:20.080 --> 00:27:27.440
które nam sprzyjają i które
też dopingują w rozwoju.

00:27:28.320 --> 00:27:31.800
No i mamy też ten przykład tutaj za nami.

00:27:31.840 --> 00:27:37.800
Tej tej płyty, która zresztą była
doceniona właśnie właśnie Fryderykiem.

00:27:37.840 --> 00:27:41.720
Co też, co też samo
w sobie mówi już wiele.

00:27:41.760 --> 00:27:47.120
Że rzeczywiście jesteście zauważani
i doceniani na tej ogólnopolskiej scenie.

00:27:48.080 --> 00:27:56.480
Tak, właśnie wydaliśmy dwie takie
autorskie nasze płyty, nasze dzieci.

00:27:56.600 --> 00:28:00.080
I dwie płyty właśnie doczekały się
tych Fryderyków.

00:28:00.120 --> 00:28:01.480
Pierwszy z nich otrzymaliśmy.

00:28:01.520 --> 00:28:05.720
Właśnie te około 5 lat temu
za płytę Night Stories,

00:28:06.400 --> 00:28:10.455
która z kolei opowiada o O nocy.

00:28:10.480 --> 00:28:18.095
O koncepcji nocy, o różnego rodzaju
kołysankach, ale w takim innym znaczeniu.

00:28:18.120 --> 00:28:21.880
Nie tylko na dobranoc i na dobre sny.

00:28:22.880 --> 00:28:29.320
Teraz z kolei ta płyta o emocjach całkiem
niedawno została nagrodzona Fryderykiem.

00:28:30.520 --> 00:28:38.240
Także cieszy nas bardzo to docenienie,
mimo że głównie koncertujemy poza Polską.

00:28:39.200 --> 00:28:46.240
Mam wrażenie, że nie do końca tutaj
jesteśmy widziane, widziani

00:28:46.840 --> 00:28:51.400
na takiej scenie muzyki
współczesnej i muzyki chóralnej.

00:28:52.360 --> 00:28:58.280
Raczej sami sobie stwarzamy okazje
do pokazywania tego materiału, organizując

00:28:58.720 --> 00:29:04.015
koncerty właśnie w różnych miejscach,
w filharmoniach,

00:29:04.040 --> 00:29:08.720
Ale też ostatnio wystąpiliśmy właśnie
w klubie Żak z naszą premierą tej płyty.

00:29:10.760 --> 00:29:19.720
Więc póki co poza poza Polską
ta nasza działalność się dzieje.

00:29:20.240 --> 00:29:24.800
Co ten most widzisz?

00:29:24.960 --> 00:29:27.440
Statystyki?

00:29:27.560 --> 00:29:31.280
Zapewne nic.

00:29:32.040 --> 00:29:38.320
Co ty masz takie statystyki?

00:29:39.320 --> 00:29:57.960
Lewisa Cartel Statystyki setek lat.

00:29:59.840 --> 00:30:06.640
To jest ciekawe, że właśnie mamy taką
ciekawą muzykę i też

00:30:06.800 --> 00:30:08.000
tak ciekawe podejście.

00:30:08.600 --> 00:30:13.095
Jesteście właśnie kolejnym przykładem
tego większego docenienia zdecydowanie

00:30:13.120 --> 00:30:20.520
za granicami niż niż tutaj u nas i
pewnie odpowiedzi na to zjawisko byłoby

00:30:21.120 --> 00:30:22.440
Byłoby wiele, ale.

00:30:23.240 --> 00:30:28.920
Ale też myślę, że to musi dużą satysfakcję
przynosić, że właśnie gdzieś

00:30:29.160 --> 00:30:31.320
znacznie szerzej docieracie.

00:30:32.840 --> 00:30:38.455
Tak, jak najbardziej
też śpiewamy głównie w języku angielskim,

00:30:38.480 --> 00:30:45.280
więc jest to dostępne po prostu dla
dla wszystkich.

00:30:46.600 --> 00:30:47.200
Tak jak mówisz.

00:30:47.225 --> 00:30:52.240
No różne mogą być odpowiedzi też na
na na to,

00:30:53.760 --> 00:30:58.760
że właśnie te programy tych instytucji
typu właśnie filharmonia i tak dalej

00:30:59.400 --> 00:31:01.320
wyglądają tak, a nie inaczej.

00:31:03.440 --> 00:31:09.815
No ale nic, działamy
i cieszymy się jakby każde,

00:31:09.840 --> 00:31:12.695
każde docenienie i przyjście na koncert.

00:31:12.720 --> 00:31:17.160
Myślę, że to też jest taka muzyka,
która najlepiej się sprzedaje na żywo.

00:31:17.200 --> 00:31:20.015
Wiadomo, każda muzyka jest lepsza na żywo.

00:31:20.040 --> 00:31:22.080
Oczywiście chodzimy na koncerty.

00:31:24.120 --> 00:31:28.200
Ale muzyka wokalna to
jest muzyka a capella.

00:31:28.240 --> 00:31:29.480
Nikt z nami nie gra.

00:31:29.560 --> 00:31:30.720
To jest 8 głosów.

00:31:31.400 --> 00:31:32.920
Każdy ma swoją partię.

00:31:32.960 --> 00:31:36.600
Tam się naprawdę dużo
dzieje w kwestii niuansów.

00:31:39.760 --> 00:31:44.295
No,
tego na streaming się aż tak nie słucha,

00:31:44.320 --> 00:31:49.615
bo to po prostu
to jest taki rodzaj skupienia,

00:31:49.640 --> 00:31:55.480
które właśnie przychodzi,
jak się jest z wykonawcą w danym miejscu.

00:31:56.640 --> 00:32:01.000
Oczywiście słuchacie naszych płyt,
bardzo polecam, ale mam na myśli tutaj

00:32:01.200 --> 00:32:06.520
zupełnie innego rodzaju doświadczenie,
które się ma będąc na koncercie

00:32:06.560 --> 00:32:09.360
właśnie muzyki chóralnej.

00:32:09.840 --> 00:32:14.095
Zupełnie, zupełnie inne doświadczenie,
takie akustyczne też.

00:32:14.120 --> 00:32:18.840
My właśnie staramy się to różnicować
ustawieniem nas,

00:32:20.680 --> 00:32:25.655
śpiewać w jakiejś właśnie
otulając słuchacza tym dźwiękiem w okręgu

00:32:25.680 --> 00:32:29.240
w różnych konfiguracjach,
bo też to jest naszym założeniem, żeby

00:32:30.160 --> 00:32:34.160
te doświadczenie jak najbardziej
wzbogacić, zróżnicować.

00:32:34.200 --> 00:32:34.480
Mhm.

00:32:35.040 --> 00:32:39.735
No, ja mogę tylko to potwierdzić,
że rzeczywiście ta harmonia głosów na żywo

00:32:39.760 --> 00:32:45.455
to jest coś, co kiedy się doświadcza,
no to też trudno porównać

00:32:45.480 --> 00:32:47.040
z czymkolwiek innym tak naprawdę.

00:32:47.080 --> 00:32:51.800
Oczywiście muzyka instrumentalna potrafi
być też wielokrotnie wybitna, ale.

00:32:52.120 --> 00:32:56.895
No ale to połączenie najstarszych
instrumentów, czyli czyli głosów,

00:32:56.920 --> 00:33:02.320
jest czymś takim, no, nieuchwytnym,
a też robiącym ogromne wrażenie.

00:33:03.440 --> 00:33:04.480
Tak?
Też tak.

00:33:04.520 --> 00:33:05.175
Też tak myślę.

00:33:05.200 --> 00:33:13.600
No tam nie ma, nie ma takiej produkcji już
za każdym razem to

00:33:14.280 --> 00:33:20.600
wykonanie jest po prostu inne,
bo głos jest takim chyba najbardziej

00:33:21.440 --> 00:33:26.895
wrażliwym na zmiany, przeróżne
instrumentem i bardzo zależy

00:33:26.920 --> 00:33:29.920
od danego dnia jak się brzmi.
Mhm.

00:33:30.800 --> 00:33:31.880
No właśnie i to też.

00:33:34.040 --> 00:33:34.735
Dość płynnie.

00:33:34.760 --> 00:33:39.640
Chciałabym przejść do innego wątku,
bo właśnie uczysz też jak.

00:33:39.760 --> 00:33:42.920
Jak tego głosu używać, tak żeby.

00:33:43.040 --> 00:33:45.600
Żeby wybrzmiał jak najlepiej.

00:33:46.280 --> 00:33:47.975
No i zastanawiam się jak to wygląda.

00:33:48.000 --> 00:33:52.015
Jak to Twoje doświadczenie,
które zdobywasz na różnych polach,

00:33:52.040 --> 00:33:54.880
przekładasz potem studentom chociażby?
Mhm.

00:33:55.560 --> 00:34:01.960
Myślę, że mam dosyć praktyczne podejście
do tego, bo dosyć wcześnie zaczęłam uczyć.

00:34:03.080 --> 00:34:08.655
Jeszcze studiowałam, więc też
te role się mieszały.

00:34:08.680 --> 00:34:11.840
Studentki i wykładowczyni.
Mhm.

00:34:12.480 --> 00:34:17.375
Trochę bym powiedziała, że nawet byłam tym
onieśmielona i że mam już taką możliwość

00:34:17.400 --> 00:34:22.935
i przywilej, bo to są
zazwyczaj młodzi ludzie, którzy poszukują.

00:34:22.960 --> 00:34:26.160
Więc myślę, że to jest
dosyć odpowiedzialna rola.

00:34:27.560 --> 00:34:34.415
Jak przychodzi ktoś,
kto ma ogromny potencjał i chcesz dobrze

00:34:34.440 --> 00:34:38.840
doradzić, jakoś go poprowadzić,
to często nie są tylko lekcje

00:34:38.880 --> 00:34:40.720
śpiewu, ale tak ja uczę.

00:34:41.440 --> 00:34:46.535
Uczę emisji głosu śpiewu solowego
na właśnie na dwóch wydziałach

00:34:46.560 --> 00:34:50.455
Akademii Muzycznej, na wydziale wokalnym.

00:34:50.480 --> 00:34:54.400
Czyli to już są ludzie,
którzy faktycznie zdecydowali się na tę

00:34:54.440 --> 00:34:57.655
ścieżkę taką solową,
chociaż też warto myślę,

00:34:57.680 --> 00:35:01.560
że pokazywać inne możliwości rozwoju.

00:35:01.920 --> 00:35:03.615
To nie jest tylko śpiew solowy.

00:35:03.640 --> 00:35:08.360
Zazwyczaj, mimo że wszystkim tego życzę,
to rynek wygląda jak wygląda.

00:35:09.240 --> 00:35:14.680
I uczę też na Wydziale czwartym,
który też jest bardzo ciekawym takim

00:35:14.960 --> 00:35:21.880
zbiorowiskiem różnych
osobowości, różnych takich pomysłów.

00:35:22.200 --> 00:35:26.640
Tam są i dyrygenci chóralnie,
którym trzeba wytłumaczyć tak metodycznie,

00:35:26.960 --> 00:35:34.415
jak nauczać śpiewu bardziej niż jak
śpiewać rytmicy, studenci muzyki

00:35:34.440 --> 00:35:36.735
kościelnej, edukacji muzycznej.

00:35:36.760 --> 00:35:42.415
Nauczyciele przyszli
więc lubię uczyć na tym, na tym wydziale,

00:35:42.440 --> 00:35:50.160
bo nie zawężamy się tylko do do opery,
muzyki klasycznej,

00:35:51.720 --> 00:35:58.655
tylko idę po prostu za ich
pasjami, za tym, czego będą potrzebować.

00:35:58.680 --> 00:36:03.040
Czy to będzie prowadzenie
zespołu jazzowego, czy to będzie

00:36:04.720 --> 00:36:07.120
bycie organistą i śpiewanie w kościele.

00:36:08.560 --> 00:36:18.720
Więc te Removed not.

00:36:31.520 --> 00:36:41.640
The best plays for the country of love.

00:36:44.560 --> 00:36:48.040
No to musi być też takie właśnie
stymulujące dla Ciebie,

00:36:48.080 --> 00:36:53.560
bo z jednej strony wymaga kreatywności,
a z drugiej też często ta informacja

00:36:54.080 --> 00:36:58.160
zwrotna bywa,
no, taka frapująca powiedziałabym.

00:36:58.480 --> 00:37:02.240
Tak, to jest bardzo
inspirująca praca i taka.

00:37:05.160 --> 00:37:14.800
Dodająca energii też takiej wiary
w siebie, że te twoje metody działają.

00:37:15.280 --> 00:37:21.040
Później na scenie czy w życiu I
fajnie jest bardzo widzieć rozwój,

00:37:21.080 --> 00:37:23.840
jakby ten progres z lekcji na lekcję.

00:37:25.840 --> 00:37:29.600
Jest to super, super praca.

00:37:29.800 --> 00:37:33.440
No właśnie, a propos improwizacji,
bo powiedziałyśmy też sporo o

00:37:34.120 --> 00:37:39.600
właśnie o dyscyplinie, o tej właśnie
ramie, która która towarzyszy.

00:37:40.560 --> 00:37:43.495
A zastanawiam się,
na ile właśnie w tej improwizacji,

00:37:43.520 --> 00:37:46.680
na ile improwizacji sobie
pozwalasz, jak tworzysz.

00:37:46.840 --> 00:37:51.855
To jest fajne pytanie, bo
ja się w ogóle tym zagadnieniem

00:37:51.880 --> 00:37:56.840
improwizacji
może też bardziej od takiej teoretycznej

00:37:57.640 --> 00:38:03.520
strony praktycznej też od niedawna
zajmuję właśnie w ramach mojego doktoratu.

00:38:03.600 --> 00:38:08.440
Mhm,
Różnego rodzaju współprace z artystami

00:38:08.840 --> 00:38:13.680
skłoniły mnie do tego, żeby
zastanawiać się,

00:38:15.600 --> 00:38:19.640
gdzie i czy w ogóle jest ta improwizacja
w muzyce klasycznej,

00:38:21.360 --> 00:38:29.280
bo jej było bardzo dużo na początku,
właśnie w muzyce dawnej, w muzyce baroku.

00:38:30.360 --> 00:38:33.120
Tylko że ona była głównie
wśród instrumentalistów.

00:38:33.520 --> 00:38:39.880
Wokaliści raczej tak
zachowawczo, ale nadal była to

00:38:39.920 --> 00:38:42.120
jakiegoś rodzaju umiejętność.

00:38:43.440 --> 00:38:48.000
Kiedyś to słowo w ogóle nie
funkcjonowało jako improwizacja.

00:38:49.040 --> 00:38:52.760
To była po prostu jedna
z umiejętności muzyka.

00:38:53.360 --> 00:39:00.440
On po prostu grał jakąś etiudę.

00:39:02.760 --> 00:39:05.040
Różne były formy muzyczne, ale.

00:39:08.040 --> 00:39:13.320
Zaczęło mnie to zastanawiać
i zaczęłam po prostu szukać

00:39:14.120 --> 00:39:19.800
chociażby tych elementów improwizacji,
trochę ze względu na właśnie taką potrzebę

00:39:20.120 --> 00:39:25.255
zbadania tego
pojęcia, bo jest to niedookreślone

00:39:25.280 --> 00:39:29.680
właśnie, a trochę też,
bo mnie samą to bardzo inspiruje.

00:39:31.280 --> 00:39:38.560
Miałam kilka doświadczeń
tego improwizowania wokalnego w muzyce,

00:39:38.600 --> 00:39:41.000
takiej mocno odjechane i eksperymentalnej.

00:39:42.560 --> 00:39:50.120
Trochę nagrywaliśmy z Arten Voices właśnie
między innymi w kwintecie Tomka Chyły.

00:39:51.560 --> 00:39:57.400
Ja trochę współpracowałem właśnie z duetem
Kamila Piotrowicza i Jacka Prościńskiego.

00:39:57.680 --> 00:40:01.695
Tam na płycie właśnie Chałwy
dogrywałam wokale.

00:40:01.720 --> 00:40:03.655
To są odjechane przykłady.
Rzeczywiście.

00:40:03.680 --> 00:40:04.640
Tak, tak.

00:40:07.000 --> 00:40:09.160
I to mi pokazało, że.

00:40:11.320 --> 00:40:14.840
Nie trzeba koniecznie skatować,
żeby móc improwizować.

00:40:14.880 --> 00:40:20.560
Nie trzeba znać właśnie
kanonu standardów jazzowych, żeby.

00:40:22.640 --> 00:40:24.760
Wziąć się za w ogóle tą.

00:40:27.040 --> 00:40:28.775
No to tą rzecz.

00:40:28.800 --> 00:40:33.680
I też myślę, że jestem w takim miejscu,
gdzie ta improwizacja

00:40:34.280 --> 00:40:36.200
free jazzowa można powiedzieć.

00:40:38.320 --> 00:40:45.160
Dosyć prężnie istnieje,
jakby można ją zauważyć.

00:40:45.360 --> 00:40:48.415
Więc jestem właśnie teraz.

00:40:48.440 --> 00:40:54.815
Oprócz płyty płyty Prib
jestem w trakcie nagrań też swojej płyty,

00:40:54.840 --> 00:41:01.440
którą wydaję właśnie w ramach doktoratu,
która będzie zawierała właśnie repertuar.

00:41:01.480 --> 00:41:04.440
Głównie będą to
prawykonanie utworów, które.

00:41:05.840 --> 00:41:11.960
zostały zamówione przeze mnie u
różnych kompozytorów, których.

00:41:12.160 --> 00:41:19.480
Poprosiłam, żeby zostawili chociażby jakiś
element w tej partyturze, żeby wykonawca.

00:41:19.520 --> 00:41:20.480
Nie tylko ja.

00:41:21.040 --> 00:41:24.120
Jakikolwiek wykonawca
mógł sobie pozwolić na.

00:41:25.040 --> 00:41:26.655
Na przypadkowość.

00:41:26.680 --> 00:41:32.120
Na to, żebym mógł
twórczo podejść do tematu.

00:41:34.280 --> 00:41:36.055
Bo oczywiście wykonawstwo.

00:41:36.080 --> 00:41:40.560
Takiej muzyki jest jak najbardziej
twórcze, ale chodzi mi o tutaj takie.

00:41:41.800 --> 00:41:48.800
Przełamywanie się, Bo też sama czasami
testuję różnego rodzaju ćwiczenia z.

00:41:49.800 --> 00:41:54.640
Jakąś taką najprostszą improwizacją
wśród studentów i ktoś z wykształceniem.

00:41:55.120 --> 00:42:02.480
Takim typowo klasycznym,
z tego rodzaju dyscypliną i taką właśnie.

00:42:04.320 --> 00:42:08.240
Takim podejściem
chcę zrobić wszystko perfekcyjnie.

00:42:08.920 --> 00:42:10.560
Jest duży problem, żeby.

00:42:10.960 --> 00:42:17.080
Żeby nagle pośpiewać coś
dokładnie tak, jak to teraz czuję.

00:42:17.120 --> 00:42:19.600
Nie tak jak Jaki jest kanon wykonawczy?

00:42:20.560 --> 00:42:24.015
Nie taki, jak to wyćwiczyłam
przez ostatnie pół roku.

00:42:24.040 --> 00:42:28.360
W tej konkretnej arii, tylko po prostu.

00:42:29.080 --> 00:42:33.975
Więc myślę, że to jest fajna,
fajna rzecz do zgłębiania.

00:42:34.000 --> 00:42:43.960
I też właśnie jeszcze nie zdradzałam
tych utworów, które będą na mojej płycie,

00:42:45.800 --> 00:42:48.520
takiej, można powiedzieć,
eksperymentalnej.

00:42:49.640 --> 00:42:55.200
Zobaczymy, to jeszcze się tworzy, ale
też właśnie napisałam jeden cykl

00:42:55.760 --> 00:43:01.680
na sopran i fortepian lub inne instrumenty
klawiszowe, gdzie tej improwizacji jest,

00:43:01.760 --> 00:43:07.120
jest sporo i miał już swoje prawykonanie.
Tak po cichu.

00:43:08.360 --> 00:43:14.440
I właśnie czego się trochę stresowałam,
takie reakcje pierwsze

00:43:14.840 --> 00:43:20.840
profesorów na Akademii Muzycznej były
bardzo pozytywne i to było według nich

00:43:21.840 --> 00:43:28.520
w jakiś sposób odkrywcze i świeże, więc
Więc też tak sobie działam na na

00:43:29.040 --> 00:43:35.920
też na tym polu seminarium kilka.

00:43:38.120 --> 00:43:46.480
Lat po tym pierwszym i drugim tomie

00:43:47.160 --> 00:43:49.400
Time Flower.

00:43:51.640 --> 00:43:59.975
Flowers nad mocno się i.

00:44:00.000 --> 00:44:03.400
tam, to.

00:44:04.160 --> 00:44:08.255
Może to jest nadinterpretacja,
ale zastanawiam się jak to widzisz.

00:44:08.280 --> 00:44:16.215
Czy ten Gdańsk i tutaj właśnie te takie
no może nie tyle korzenie,

00:44:16.240 --> 00:44:19.855
co takie ciągoty właśnie do tego,
żeby właśnie coś połamać,

00:44:19.880 --> 00:44:24.440
coś w cudzysłowie zepsuć,
szczególnie tutaj tak panują, że to,

00:44:24.480 --> 00:44:27.655
że to, że tworzysz właśnie tutaj,
w Gdańsku, w Trójmieście,

00:44:27.680 --> 00:44:32.095
gdzieś tam trochę dyktuje to,
że że tak sobie pozwalasz na taką właśnie

00:44:32.120 --> 00:44:36.320
większą może improwizację albo,
albo jakoś takie odważniejsze pomysły.

00:44:36.920 --> 00:44:42.495
No to na pewno wpływa, na pewno wpływają
wzajemnie na siebie artyści,

00:44:42.520 --> 00:44:47.120
jak ktoś po prostu zrobi, nie wiem,
jam session i zaprosi

00:44:48.560 --> 00:44:55.160
śpiewaczkę klasyczną, to daje ci taki
a to zrobię jeszcze coś bardziej.

00:44:57.200 --> 00:45:02.560
Przeniosę jakoś w jakieś inne dziwne
miejsce ten program albo nie wiem,

00:45:02.600 --> 00:45:11.360
ale też myślę, że ja mam w sobie i też to
odkrywam dopiero, ale duże pokłady takiego

00:45:12.640 --> 00:45:19.760
takiej potrzeby, żeby zrobić coś
po prostu inaczej i tą formę złamać.

00:45:20.040 --> 00:45:26.175
No właśnie, a czy czy masz czasami takie
takie myśli, że czegoś

00:45:26.200 --> 00:45:27.615
jeszcze nie spróbowałaś?

00:45:27.640 --> 00:45:31.560
Jakiegoś takiego obszaru
jeszcze nie poruszyłaś?

00:45:32.840 --> 00:45:38.400
Tak, mam dużo takich myśli.

00:45:38.600 --> 00:45:40.680
Czasami czuję się wręcz przytłoczona tym.

00:45:42.720 --> 00:45:48.320
Że tak naprawdę im
więcej się robi takich twórczych rzeczy

00:45:49.360 --> 00:45:55.655
i udowadniasz sobie, że możesz to zrobić i
ludzie wkoło chcą z Tobą te rzeczy robić.

00:45:55.680 --> 00:46:03.400
Masz na to właśnie przestrzeń i miejsce,
to tym więcej jest pomysłów nowych.

00:46:03.600 --> 00:46:07.160
Więc mam i różnego rodzaju myśli,
jeśli chodzi właśnie o

00:46:08.200 --> 00:46:14.320
różne dziwne obsady wykonawcze,
ale też taką odnogę

00:46:15.200 --> 00:46:22.040
sztuki bardziej nawiązującą
do performance'u i tego, że

00:46:23.800 --> 00:46:27.560
żeby szły też za tą muzyką inne treści.

00:46:29.120 --> 00:46:36.560
Bardzo mnie też inspiruje właśnie
nawiązywanie do kobiecości, do feminizmu,

00:46:36.800 --> 00:46:42.240
szukanie różnych
sposobów ujęcia kobiecości.

00:46:42.280 --> 00:46:48.440
Też mogę zdradzić, że właśnie tym cyklem,
który się pojawi na tej płycie,

00:46:50.120 --> 00:46:55.455
jest cykl, który nawiązuje do właśnie
kompozycji Schumana Miłość i życie

00:46:55.480 --> 00:47:00.575
kobiety, Który to podszedł do tematu dosyć
tradycyjnie i jak na tamte

00:47:00.600 --> 00:47:03.320
czasy zupełnie normalnie.

00:47:04.520 --> 00:47:09.520
Więc pomyślałam sobie, że ok,
zrobię taki cykl, ale

00:47:11.080 --> 00:47:15.920
to nie będzie takie właśnie takie
tradycyjne podejście do roli kobiety,

00:47:16.160 --> 00:47:19.400
tylko osadzone we współczesności.

00:47:19.520 --> 00:47:25.120
Okej, czyli właśnie mamy jeszcze sporo
do sporo do odkrycia i mamy na co czekać.

00:47:25.280 --> 00:47:27.000
Mhm, myślę, że tak.

00:47:27.560 --> 00:47:28.000
Super.

00:47:28.160 --> 00:47:32.480
No to w takim razie czekamy
i trzymam kciuki bardzo mocno.

00:47:33.080 --> 00:47:36.735
Dziękuję bardzo za to zaproszenie.

00:47:36.760 --> 00:47:40.040
Czuję się zaszczycona,
że mogłyśmy porozmawiać.

00:47:40.080 --> 00:47:42.360
Bardzo, bardzo, bardzo dziękuję.
Bardzo miło.

00:47:43.040 --> 00:47:44.895
A ja się żegnam.

00:47:44.920 --> 00:47:49.200
Na razie na następne odcinki
zapraszamy we wrześniu.