WEBVTT

00:00:15.080 --> 00:00:17.840
Nikt nie wiedział, że dostaliśmy
Fredderka, bo wtedy spadł samolot

00:00:17.840 --> 00:00:23.080
w Smoleńsku i po prostu wypisane były
zespoły. Ja oglądam telewizję i patrzę,

00:00:23.080 --> 00:00:27.080
ty Fryderyka dostaliśmy. Dzwonię do
kolegów wtedy. Zaczęliśmy ją sami

00:00:27.080 --> 00:00:30.519
produkować. Nie wiedzieliśmy jak to się
robi totalnie po prostu. No i jakoś

00:00:30.519 --> 00:00:34.120
zrobiliśmy. No brzmi jak brzmi. Jest to
zapis czasów tamtych. m jakieś wiesz

00:00:34.120 --> 00:00:38.640
doświadczenie grania z tymem przez tam
10 czy tam 15 lat grania po tych

00:00:38.640 --> 00:00:42.480
wszystkich norach i i w różnych
warunkach takich kurde, że był mikrofon,

00:00:42.480 --> 00:00:46.520
nie było mikrofonu, były wzmacn,
wszystko no daje taką pewność siebie i

00:00:46.520 --> 00:00:50.360
jak ktoś mówi, że nie ma słuchu albo
albo takie pierdolenie, za

00:00:50.360 --> 00:00:53.879
przeproszeniem, że ktoś mu słoń nau to
nie ma czegoś takiego.

00:00:53.879 --> 00:00:58.359
Każdy człowiek rodzi się z absolutnym
słuchem, tylko gdzieś ta

00:00:58.359 --> 00:01:00.079
zdolność zanika,
zatraca. Tak,

00:01:00.079 --> 00:01:05.280
zatraca z wiekiem.
Dzień dobry. Witamy we wszystkich

00:01:05.280 --> 00:01:11.400
dźwiękach Gdańska. Tym razem wracamy do
gitary i do gitarowych brzmień. I ta

00:01:11.400 --> 00:01:16.720
rozmowa będzie dla mnie naprawdę
szczególna, a mam przyjemność gościć

00:01:16.720 --> 00:01:22.560
Marcina Gałązkę. Cześć.
Cześć. Dzień dobry. Zacznijmy od płyty,

00:01:22.560 --> 00:01:29.840
którą wydałeś niedawno
i myślę o niej jako o takim najlepszym

00:01:29.840 --> 00:01:35.320
podsumowaniu w zasadzie tego programu,
bo ta płyta zawiera, mam wrażenie,

00:01:35.320 --> 00:01:42.479
wszystkie dźwięki Gdańska, bo są tu i
goście związani z z gdańską strójmiejską

00:01:42.479 --> 00:01:47.799
sceną i jest chyba trochę gdańskich
dźwięków takich stricte, jeśli dobrze

00:01:47.799 --> 00:01:53.560
myślę. Słuchaj, no właśnie płyta, płyta,
bo człowiek zawsze był z tyłu u kolegów.

00:01:53.560 --> 00:01:55.479
Wszyscy koledzy mieli już swoje
projekty,

00:01:55.479 --> 00:01:58.280
tak
wiesz, lata lecą, więc trzeba było wyjść

00:01:58.280 --> 00:02:04.399
przez szereg,
a a miasto Gdańsk jakby pomaga w tym,

00:02:04.399 --> 00:02:10.879
więc jakimś tak mówię: "No dobra, trzeba
spróbować napisać i i tak no i jest

00:02:10.879 --> 00:02:15.360
pozytywnie. Okej, no to aha, ale co ja
zrobię teraz? Wiesz, muszę zrobić

00:02:15.360 --> 00:02:18.760
płytę."
No ale tak pomyślałem, kogo bym chciał

00:02:18.760 --> 00:02:23.000
mieć, żebym chciał zrobić
jakby ja wychowałem się w Olecku

00:02:23.000 --> 00:02:26.200
słuchając bardzo dużo sceny
trójmiejskiej. Wychowałem się, wiesz,

00:02:26.200 --> 00:02:30.800
właśnie na zespołach typu kurde Call
System, gdzieś leciał w radiu, leciały

00:02:30.800 --> 00:02:37.560
te wszystka cała nowa fala trójmiejska i
tam była apteka i było i Golden Life i w

00:02:37.560 --> 00:02:42.640
ogóle co w radiu leciało, człowiek
dochłonu. No i potem spotkałem Tymona

00:02:42.640 --> 00:02:48.000
Tymańskiego na koncertach
w Olecku i w Godapii, gdzie byli z

00:02:48.000 --> 00:02:53.000
Totartem i byli z miłością. Jakoś tak
się po tym jakimś czasie nasze drogi

00:02:53.000 --> 00:03:00.480
skrzyżowały, że wziął nas Oleczan wtedy
zespół w niebo wcięci to się nazywało,

00:03:00.480 --> 00:03:06.000
wziął nas do składu i troszkę
pojeździliśmy, objechaliśmy nasze tereny

00:03:06.000 --> 00:03:08.239
suwalsko,
maie,

00:03:08.239 --> 00:03:13.519
oleckie, mazurskie, tak, i ościenne
województwa, że tak powiem. A no i tak

00:03:13.519 --> 00:03:17.799
zostałem i to
i te Trójmiasto do mnie jakby wiesz

00:03:17.799 --> 00:03:24.040
wróciło i tak pomyślałem, że fajnie
zrobić coś, jakby oddać to co dostałem

00:03:24.040 --> 00:03:29.159
tak od Trójmiasta, czyli
zrobić zrobić materiał. No nie wiem czy

00:03:29.159 --> 00:03:32.439
płytę, no bo płyty nie mam fizycznie
znośnika,

00:03:32.439 --> 00:03:35.680
ale album jest.
No można tak powiedzieć, album jest.

00:03:35.680 --> 00:03:40.920
Udało mi się zaprosić właśnie cały
przekrój ludzi, z których których cenię.

00:03:40.920 --> 00:03:44.840
Mam jeszcze rzeczy, które w ogóle nie
weszły na tą płytę z innymi gośćmi, ale

00:03:44.840 --> 00:03:51.120
właśnie część i sceny rockowej, czyli
Łukasz Kumański, zmienne ten i mulk.

00:03:51.120 --> 00:03:56.840
Wcześniej w Rogma C jest Przemyk Bartoś
z The Fruit CX z Alpha Fams, gdzie razem

00:03:56.840 --> 00:04:01.480
graliśmy. Jest w ogóle co ciekawe
właśnie zrobiliśmy tą piosenkę. Może to

00:04:01.480 --> 00:04:06.640
zarzm dziwnie, ale tutaj niedaleko jest
wiadukt ten nowy zrobiony

00:04:06.640 --> 00:04:11.400
i tam jest takie przejście, wąskie
gardło, najwyższe wąskie gardło kolejowe

00:04:11.400 --> 00:04:15.599
i niestety dochodzi tam do wiel bardzo
dużej ilości wypadków. Często są też

00:04:15.599 --> 00:04:20.440
jakby no
świadome posunięcia

00:04:20.440 --> 00:04:23.919
ludzi, którzy tam jakby zostają już w
tym miejscu.

00:04:23.919 --> 00:04:26.000
No i najpierw wymyśliłem, że zrobię
płytę, która się będzie nazywać

00:04:26.000 --> 00:04:30.000
Przejście samobójców.
Ale tak okej. Tymon powiedział, mówi:

00:04:30.000 --> 00:04:32.840
"Słuchaj, nikt na to nie da ci
pieniędzy, to jest zbyt ostre. Musisz po

00:04:32.840 --> 00:04:36.280
prostu
zrobić inaczej. Weź, nie wiem, zrób

00:04:36.280 --> 00:04:39.520
gitarowe pejzaże, bo ty robisz te swoje
smugi, robisz w te mówi". No ale jakie

00:04:39.520 --> 00:04:43.000
smugi? Co ja zrobię? No dobra. A mało
tego, udało mi się jeszcze zaangażować

00:04:43.000 --> 00:04:45.919
do współpracy maszynistę.
Okej.

00:04:45.919 --> 00:04:49.639
Tak. lokomotywy, z którym byliśmy
umówieni, że jak będzie jechał, będzie

00:04:49.639 --> 00:04:53.720
miał kurs, a tam jest zawsze to miejsce,
gdzie maszyniści często dają ten tak

00:04:53.720 --> 00:04:57.600
zwany sygnał baczność, czyli ten
trąbkę tak zwaną RP1, czy jak to się

00:04:57.600 --> 00:05:01.479
mówi fachowo. No i umówiliśmy się, nie,
że on po prostu będzie jechał i w tym

00:05:01.479 --> 00:05:07.039
miejscu ja go nakręcę, zrobimy wideo, w
ogóle zrobimy i i ja chcę zrobić na tej

00:05:07.039 --> 00:05:12.360
zasadzie, że po prostu nagram
stuk od kół

00:05:12.360 --> 00:05:17.639
po szynach, będzie ten sygnał dźwiękowy,
no i jedzie. Ja wziąłem mikrofon,

00:05:17.639 --> 00:05:21.720
oczywiście kurde przejęte. Zapomniałem
wziąć tego tego kota takiego co się

00:05:21.720 --> 00:05:24.360
nakłada, a wtedy wiało. Mówię kurde
wieje,

00:05:24.360 --> 00:05:27.199
co zrobić, jest wiadukt, idę pod
wiadukt. Mówię, nie jest to stricte to

00:05:27.199 --> 00:05:29.319
przejście, ale mówię przesuną się
kawałek dalej.

00:05:29.319 --> 00:05:31.680
I tyle było fajnie, że nie wiało. Był
piękny pogłos.

00:05:31.680 --> 00:05:37.000
Mhm. Mamy ten tak zwany efekt doplera,
że jest zbliża się i ten dźwięk

00:05:37.000 --> 00:05:40.919
i jeszcze pięknie to wstereo leci z
jednego kanału do drugiego.

00:05:40.919 --> 00:05:45.639
No i i
nagrałem jeszcze ten przejazd pociągu.

00:05:45.639 --> 00:05:48.360
Udało mi się znaleźć, że pociąg kiedyś
ze stałą prędkością, więc udało mi się

00:05:48.360 --> 00:05:54.680
znaleźć tempo. Zrobiłem z tego jakby no
fragment, który będzie się powtarzał, na

00:05:54.680 --> 00:05:58.000
czym będzie się opierać i no i tak
powstał jakby pierwszy utwór właśnie,

00:05:58.000 --> 00:06:02.160
który grałem z Przemkiem Bartosiem.
Nagrałem to z Łukaszem Kumańskim.

00:06:02.160 --> 00:06:05.160
I utwór się nazywa Przejście samobójców.
Jednak

00:06:05.160 --> 00:06:09.319
jednak tak. Ale tak. No to a propos
właśnie dźwięków Gdańska, czyli mamy

00:06:09.319 --> 00:06:13.800
takie takie mroczne dźwięki Gdańska.

00:06:37.560 --> 00:06:40.520
W ogóle miałem taką koncepcję, czy nie
zrobić z tego jakiejś takiej nawet

00:06:40.520 --> 00:06:43.720
kampanii społecznej.
Mhm. gdzie nie wiem czy widzieliście, że

00:06:43.720 --> 00:06:51.000
na tych wszystkich wiaduktach kolejowych
jest telefon zaufania i i po prostu

00:06:51.000 --> 00:06:56.919
informacja, że wiesz, no jednak warto
żyć i i może

00:06:56.919 --> 00:07:00.199
No i to jest taki jak wiesz, najbardziej
taki gdański wywięź, trochę mroczny,

00:07:00.199 --> 00:07:02.520
wiesz,
e,

00:07:02.520 --> 00:07:07.520
ale tak, no towarzyszący nam, chociaż
jakby nie zdajemy sobie z tego sprawy

00:07:07.520 --> 00:07:11.840
zazwyczaj,
że, że takie rzeczy się też zdarzają.

00:07:11.840 --> 00:07:15.720
się i no niestety tutaj jest to tak, no
nie wiem, że często, ale odkąd tu

00:07:15.720 --> 00:07:22.759
mieszkam w tym miejscu to jest, no tak,
kilka już było wypadków, nie? W tym

00:07:22.759 --> 00:07:27.479
dlatego tak pomyślałem. No to to dziwne
skojarzenie, ale ale jako człowiek,

00:07:27.479 --> 00:07:30.199
który ma jakiegoś tam
jakąś wrażliwość,

00:07:30.199 --> 00:07:34.560
wrażliwość i zajawkę na punkcie kolejny,
to mówię to musi być, to musi wjechać po

00:07:34.560 --> 00:07:40.800
prostu. Trudno, trudno to pominąć. M ale
właśnie mówiąc, mówiąc o tej płycie,

00:07:40.800 --> 00:07:48.720
kiedy ją słuchałam, jej słuchałam,
to z jednej strony pomyślałam sobie, że

00:07:48.720 --> 00:07:56.319
znając twoją twórczość i twój styl też
grania na gitarze, to taki swojego

00:07:56.319 --> 00:08:02.440
rodzaju w zasadzie minimalizm wydaje mi
się trochę nieoczywistym wyborem. A może

00:08:02.440 --> 00:08:06.440
to jest moje wrażenie? Tylko
wiesz co, ja trochę się wychowałem też

00:08:06.440 --> 00:08:11.159
na kurach i na Piotrze Pawlaku, gdzie on
puszczał te swoje takie dywany, naloty

00:08:11.159 --> 00:08:16.520
dywanowe, odpalał tą swoją maszynerię.
To mi się zawsze podobało i i jak

00:08:16.520 --> 00:08:20.440
graliśmy z Tymonem mówi: "Weź tutaj
odkręć takiego Pawlaka, zrób tam".

00:08:20.440 --> 00:08:23.199
Mówię, no nie wiem jak to się robi, no
ale tam gdzieś poczytam, no i zacząłem

00:08:23.199 --> 00:08:25.800
się specjalizować w tych takich
ambientowych rzeczach.

00:08:25.800 --> 00:08:29.680
Mhm.
I i to jakby było głównym głównym

00:08:29.680 --> 00:08:33.959
motorem jakby, że na tym oprzemy po
prostu wszystko, bo to często te

00:08:33.959 --> 00:08:37.680
ambienty
gdzieś tam ratują nagranie, nie ratują,

00:08:37.680 --> 00:08:41.760
że czegoś brakuje. Mówię: "A to może
ambi, a może puścimy tak zwaną smugę i

00:08:41.760 --> 00:08:46.480
a jest okej". Siedzi. Mówię: "To
dlaczego nie zrobić jakby oprzeć tego

00:08:46.480 --> 00:08:49.519
jakieś tam części nagrań na tym?"
Pierwsze spotkanie chyba to miałem z

00:08:49.519 --> 00:08:54.640
Szymonem Burnosem. U niego w pracowni, w
zasadzie u niego w domu. Nagraliśmy też

00:08:54.640 --> 00:08:59.079
takie fragmenty ambientowe, że był
pianino i gitara. I na bazie właśnie

00:08:59.079 --> 00:09:02.800
tych tych tych wszystkich rzeczy jakby
zacząłem potem już bawić się w

00:09:02.800 --> 00:09:07.320
kompozycję późniejszą, czyli nie miałem
koncepcji kompozycji, bo nie wiem jak to

00:09:07.320 --> 00:09:11.839
się robi za bardzo do tej pory,
ale mówię, mam coś i coś z tego zacznę

00:09:11.839 --> 00:09:16.800
zacznę dubać.
Mhm. I miałem taki zestaw ambientowy,

00:09:16.800 --> 00:09:21.079
ale potem mówię: "No dobra, to Ryszard
do Tymona. Słuchaj, potrzebuję twój

00:09:21.079 --> 00:09:26.200
kontrabas". Tutaj spotkaliśmy się, mówi:
"Dobra, coś nagrał, okej, ja sobie potem

00:09:26.200 --> 00:09:30.040
z tym coś zrobię".
Michał Jan Ciesielski, z którym po

00:09:30.040 --> 00:09:33.360
prostu też współpracujemy i lubimy się
bardzo.

00:09:33.360 --> 00:09:36.760
Mówię Cieźla, mówi: "Kupiłem nowy
saksofon". Mówię: "Świetnie, to

00:09:36.760 --> 00:09:40.560
sprawdzimy,
mam tutaj i po prostu gramy, zrobimy coś

00:09:40.560 --> 00:09:46.959
z tego". Yyy, także no tak to wyszło.
Mhm. Też sobie myślę, ymy, a propos

00:09:46.959 --> 00:09:53.760
tego, co wyszło, yyy, no to jeden utwór
szczególnie przyjął, y, przykuł moją

00:09:53.760 --> 00:09:57.120
uwagę, czyli to jest y kierownik
jeziora.

00:09:57.120 --> 00:10:02.480
Kierownik jeziora. A to yyy myślę, że no
nikt się nie obrazi za to, że przyznam

00:10:02.480 --> 00:10:07.560
się, że ja jestem też z Olecka, więc my
się długo znamy i gdzieś mamy wspólną

00:10:07.560 --> 00:10:13.600
historię i też słuchając tej piosenki,
no momentalnie przyszło mi nasze Oleckie

00:10:13.600 --> 00:10:18.079
jezioro do głowy i to chyba no była duża
inspiracja,

00:10:18.079 --> 00:10:21.680
wiesz co? Tak. I to w ogóle jeziora, bo
ja gdzieś miałem z tyłu nóż w wodzie,

00:10:21.680 --> 00:10:25.279
który za mną chodził
Polańskiego i w ogóle nawet nie się

00:10:25.279 --> 00:10:28.640
zastanawiałem, czy nie nie wrzucić
fragmentu, ale wiem, że to są już prawa

00:10:28.640 --> 00:10:33.000
autorskie i byłby kłopot. Tytuł jest
oczywiście wziąłem, bo Tym on się często

00:10:33.000 --> 00:10:36.399
mylił w tytułach piosenek i robi
graliśmy republikę i była piosenka pod

00:10:36.399 --> 00:10:38.880
tytem Koniec czasów.
Mhm.

00:10:38.880 --> 00:10:41.560
I on zawsze zapominał jak to jest i
mówię i słuchajcie, a teraz gramy

00:10:41.560 --> 00:10:45.639
kierownik jeziora, nie? A ja mówię:
"Okej, po prostu". Ja mówię Rysiu

00:10:45.639 --> 00:10:49.320
słuchaj, bo tego nie ma. Czy ja mogę po
prostu, bo to jest piosenka jeziorna,

00:10:49.320 --> 00:10:52.120
nie? I po prostu to ona musi tak nazywać
jeszcze.

00:10:52.120 --> 00:10:56.279
Szymon jest. Mało tego, ona jest jeszcze
nagrana przez magnetofon kasetowy, bo

00:10:56.279 --> 00:11:00.360
chciałem, żeby to miało taki taki
wydźwięk jeszcze trochę

00:11:00.360 --> 00:11:03.639
tej jakości takiej magnetofonowej, tej
wiesz, tak jak człowiek zaczynał

00:11:03.639 --> 00:11:07.519
wszystko, czyli nagrywał na magnetofonie
podwórko, wystawiał mikrofon,

00:11:07.519 --> 00:11:11.399
robiłem sobie tak po cichu, nagrywałem
ludzi siedzących na ławkach z

00:11:11.399 --> 00:11:15.639
magnetofonem dużym i w reklamówce, ale
oni się orientowali tam od nas nagrywa,

00:11:15.639 --> 00:11:18.880
wiesz,
na Placu Wolności wol.

00:11:18.880 --> 00:11:24.480
Tak. I i i fajnie, że ci się skojarzyło,
bo to jest dla mnie tak, no chciałem

00:11:24.480 --> 00:11:28.720
zasugerować to, że wiesz, jest ta jest
gdzieś ta woda, jest pływające ten te

00:11:28.720 --> 00:11:31.079
pianinko.

00:11:56.440 --> 00:12:02.600
nawiązując do jeziora, a przez jezioro
właśnie do Olecka. Myślę, że warto tutaj

00:12:02.600 --> 00:12:08.480
też chwilę poświęcić, bo zawsze moich
gości pytam, dlaczego zdecydowali się na

00:12:08.480 --> 00:12:13.279
taki, a nie inny instrument. No i wiem,
że pochodzisz z bardzo muzykalnej i

00:12:13.279 --> 00:12:17.480
muzycznej rodziny i że twój tata też
jest gitarzystą.

00:12:17.480 --> 00:12:21.120
No ale co cię z tą gitarą tak naprawdę
związało? Ja ja pamiętam, że u mojej

00:12:21.120 --> 00:12:24.079
babci po prostu, tylko że to w
Grudziądzu, wysiała gitara ojca, bo

00:12:24.079 --> 00:12:28.120
ojciec jest tak zwanym,
można powiedzieć, nie wiem, y, singer

00:12:28.120 --> 00:12:30.440
sren, bardem, jak to się mówi,
bard

00:12:30.440 --> 00:12:36.360
wykonywał piosenki z tahury i kupił mi
gitarę akustyczną ruską i już tam w moim

00:12:36.360 --> 00:12:39.079
mózgu zaczęło coś się tlić, więc tą
gitarę przerobiłem, wsadziłem

00:12:39.079 --> 00:12:41.839
przetwornik, pojechałem do Suwałk do
sklepu muzycznego, kupiłem se jakiś taki

00:12:41.839 --> 00:12:46.120
przetwornik, wywierciłem dziury,
polakierowałem gryw, żeby jak w gitarze

00:12:46.120 --> 00:12:50.279
elektrycznej tam.
No i no tak, ale jeszcze trzeba gdzieś

00:12:50.279 --> 00:12:54.760
to włączyć, żeby to grało. Więc
wymyśliłem, ktoś mi doradził, mówię: "Mo

00:12:54.760 --> 00:12:57.880
magnetofon kasetowy masz". No to tam
musisz tam wyjąć kabelek z głowicy,

00:12:57.880 --> 00:13:01.079
tutaj przyłutujesz sobie to i daj do
tego i to już będzie grało, nie? Mówię:

00:13:01.079 --> 00:13:04.720
"dobra, fajnie". I zacząłem przerabiać
kolegom, kto miał magnetofon i kto

00:13:04.720 --> 00:13:06.560
chciał grać na gitarze, więc
przychodzili do mnie.

00:13:06.560 --> 00:13:10.199
Mhm.
Gdzieś miałem zdjęcia i a żeby kolumny

00:13:10.199 --> 00:13:14.680
gitarowe nie mieliśmy jak zrobić, więc
rozbielaliśmy stare radia i kiedyś było

00:13:14.680 --> 00:13:17.959
już teraz chyba tego nie ma, proszki do
prania w wielkich kartonach.

00:13:17.959 --> 00:13:20.600
Mhm.
Z Niemiec i wtedy się powi tam lata

00:13:20.600 --> 00:13:24.240
jeszcze są tak i wtedy tam polena na
przykład czy coś tam.

00:13:24.240 --> 00:13:26.639
Ja mówię, ale musieliśmy przynieść
pudełko do proszku do prania. Więc

00:13:26.639 --> 00:13:30.440
wycinaliśmy dziury w proszkach do
prania, tam wkładaliśmy te głośniki, był

00:13:30.440 --> 00:13:34.399
magnetofon i były pierwsze wzmacniacze
takie, wiesz, chyba ze trzy takie udało

00:13:34.399 --> 00:13:37.240
nam się skonstruować.
Bardzo DIY, ale

00:13:37.240 --> 00:13:40.440
tak, DIY, tak,
ale myślę, że takich gdzie indziej

00:13:40.440 --> 00:13:45.040
mogło, mogło nie być.
No gdzieś to tam wiesz, zawsze potem, że

00:13:45.040 --> 00:13:49.639
masz głód tego,
że jak to się robi, jak to jest. Późno

00:13:49.639 --> 00:13:53.560
zacząłem grać na gitarze. W sensie nikt
mi nie mówi jak to trzeba robić, więc

00:13:53.560 --> 00:13:56.279
człowiek sam się uczył bardzo źle cały
czas.

00:13:56.279 --> 00:13:59.959
Stąd teraz jakby zgłębiam jako na, bo
jestem nauczycielem 20 paru lat i

00:13:59.959 --> 00:14:04.480
pracuję teraz pracuję w Pałacu
Młodzieży. Zapraszam serdecznie na

00:14:04.480 --> 00:14:07.800
zajęcia
i

00:14:07.800 --> 00:14:11.600
i zgłębiam jakby metodologię, metodykę
nauczania jak zrobić, żeby się nie

00:14:11.600 --> 00:14:14.360
narobić, a żeby nie popełniać tych
błędów, nie? Bo, bo po prostu gitara

00:14:14.360 --> 00:14:18.680
jest jakby elektryczna młodym
instrumentem i i te wszystkie style. Ja

00:14:18.680 --> 00:14:23.120
to cały czas zgłębiam jak uczyć, żeby
człowiek jakby szybko już zaczął robić

00:14:23.120 --> 00:14:26.199
to dobrze, nie? Żeby się nie narobił,
nie popełniał tych samych błędów.

00:14:26.199 --> 00:14:33.240
Mhm. Yyy, no właśnie cieszę się, że m że
o nauczaniu właśnie wspominasz. Yyy, bo

00:14:33.240 --> 00:14:38.240
no myślę, że warto też wspomnieć, że to
jest też długa przygoda i to jest między

00:14:38.240 --> 00:14:43.440
innymi też współpraca z młodymi
artystami ze Słupska chociażby.

00:14:43.440 --> 00:14:47.040
Tak. I większość z nich, no tak. Wszyscy
gdzieś funkcjonują na scenach,

00:14:47.040 --> 00:14:50.560
tak? I warto chociażby wspomnieć SARS,
którą

00:14:50.560 --> 00:14:54.320
Sarsa chodziła tak na zajęcia,
tak? Która myślę, że no to to jest ta

00:14:54.320 --> 00:14:59.320
ten pseudonim, który najbardziej jakoś
tak szeroko jest końcow,

00:14:59.320 --> 00:15:01.160
ale też Tomek Ziętek.
Tomek Ziętek. Dokładnie.

00:15:01.160 --> 00:15:02.880
Aktor tak. Przychodził na gitarę.
Pamiętam.

00:15:02.880 --> 00:15:09.399
Tak. Y, no i tak też o tym myślę, że że
właśnie spod twoich skrzydeł wyszli

00:15:09.399 --> 00:15:15.279
bardzo ciekawi artyści i zastanawiam
się, czy masz coś takiego, coś w

00:15:15.279 --> 00:15:20.040
zasadzie takiego przeczucia. że z tego
talentu będzie coś więcej.

00:15:20.040 --> 00:15:23.680
Wiesz co, nie, ja mam takie nie, nie mam
przeczucia. Nie, nie wiedziałam. Ja po

00:15:23.680 --> 00:15:26.160
prostu jak Martę usłyszałam, to
usłyszałam coś takiego, że od razu miała

00:15:26.160 --> 00:15:28.959
barwę głosu, nie, że jak ona zaśpiewała
to to

00:15:28.959 --> 00:15:33.040
żeśmy z nią rozmawiali ostatnio, nie? To
to mówię kurde toż mi włosa stanę. Co

00:15:33.040 --> 00:15:36.480
jest w ogóle? Co za głos?
No i tak powi No i powiedziałam,

00:15:36.480 --> 00:15:38.839
świetnie śpiewasz w ogóle. Kurde, musimy
coś zrobić. I już jej nie było na

00:15:38.839 --> 00:15:41.360
zajęciach potem, bo już przyjęli ludzie
od wokalu.

00:15:41.360 --> 00:15:43.800
Mhm.
Ale też Marta Fitowska na przykład Moa,

00:15:43.800 --> 00:15:48.480
która wygrała Opole, chodziła i miała
pankowy zespół. Grali covery Bascox w

00:15:48.480 --> 00:15:53.360
ogóle i Przemek Bartoś, jeden z moich
pierwszych uczniów, kto tam jeszcze Kuba

00:15:53.360 --> 00:15:57.399
Zwolan,
jest Łukasz Sasko, który teraz jest

00:15:57.399 --> 00:16:01.199
realizatorem, jeździ z Grażyną
Łobaszewską, też chodzili na zajęcia. Ja

00:16:01.199 --> 00:16:03.920
podejrzewam, że byłem żenującym
nauczycielem, ale byłem dobrym

00:16:03.920 --> 00:16:05.480
motywatorem.
Mhm.

00:16:05.480 --> 00:16:09.800
Bardziej to jest to i i i bardzo dużo z
tych tych tych młodych ludzi, którzy

00:16:09.800 --> 00:16:11.959
chodziło gdzieś tam ten instrument ma
cały czas, nie?

00:16:11.959 --> 00:16:14.319
Mhm.
I no i teraz tutaj jestem od niedawna w

00:16:14.319 --> 00:16:18.560
Gdańsku, ale miałem też epizod fajny w
gminnym ośrodku kultury w Potęgowie

00:16:18.560 --> 00:16:25.360
między Słupskiem a Lęborkiem. Bardzo
ciekawa młodzież też. Kto tam stamtąd?

00:16:25.360 --> 00:16:28.519
No to właśnie Marta Fitowska stamtąd
między innymi Moa i

00:16:28.519 --> 00:16:35.399
zastanawiam się no trochę w temacie
właśnie tego jak uczyć, bo myślę o tym,

00:16:35.399 --> 00:16:39.440
że jak masz przed sobą młodego i często
bardzo wrażliwego człowieka,

00:16:39.440 --> 00:16:43.319
to to też jest sztuka, żeby jednak
zaszczepić albo jeszcze bardziej

00:16:43.319 --> 00:16:47.800
rozpalić te pasje, a nie zniechęcić.
Teraz staram się być, wiesz, bardziej

00:16:47.800 --> 00:16:50.240
uważny
Mhm.

00:16:50.240 --> 00:16:54.880
na na na ludzi, że każdy ma coś do
powiedzenia i i ja mówię: "Słuchaj,

00:16:54.880 --> 00:16:59.000
jeżeli nie rozumiesz, to znaczy, że ja
cię źle uczę. To znaczy, że nie to, że

00:16:59.000 --> 00:17:01.560
ty nie rozumiesz, nie.
I ty masz prawo zapytać, musisz mi

00:17:01.560 --> 00:17:04.760
przerwać, bo ja cały czas gadam, wiesz,
do nich albo gram z nimi bez sensu,

00:17:04.760 --> 00:17:12.079
zamiast dać im czas."
Mhm. No ale jakoś tak wracają i i

00:17:12.760 --> 00:17:16.280
no i taką mam zasadę, nie, że po prostu,
bo ja sam się nie nauczyłem gdzieś tam

00:17:16.280 --> 00:17:20.000
matematyki czy chemii. Ktoś mi
powiedział o chemii, jak jak się robi te

00:17:20.000 --> 00:17:22.959
stronami dopiero na studiach.
Mówię: "Ty, to jest takie proste". Ja

00:17:22.959 --> 00:17:25.319
mówię: "Aha, czyli to jest kwestia
metodyki nauczania

00:17:25.319 --> 00:17:29.000
i dla każdego jest inna. No do każdego
trzeba inaczej dotrzeć, nie?"

00:17:29.000 --> 00:17:34.120
Tak. Trochę znaleźć taki klucz,
tak? I i jak ktoś mówi, że nie ma słuchu

00:17:34.120 --> 00:17:37.919
albo albo takie pierdolenie, za
przeproszeniem, że ktoś mu słoń mu nau,

00:17:37.919 --> 00:17:40.960
to nie ma czegoś takiego.
Każdy człowiek rodzi się z absolutnym

00:17:40.960 --> 00:17:45.520
słuchem, tylko gdzieś ta e zdolność
zanika.

00:17:45.520 --> 00:17:49.840
Każdy może wziąć instrument i się
nauczyć.

00:17:55.280 --> 00:18:01.760
Tak. Ale wracając taką swojego rodzaju
pętelką do do muzyki, ale

00:18:01.760 --> 00:18:08.480
muzyki, jaką tworzyłeś i tworzysz, to
zastanawiam się na ile to jest miejska

00:18:08.480 --> 00:18:14.440
legenda, a na ile to jest prawda, że
właśnie to, że zaczęłeś współpracować z

00:18:14.440 --> 00:18:18.960
tym monem, to na to miał wpływ
przystanek Olecko. Tak, to na to miał

00:18:18.960 --> 00:18:23.360
wpływ przystanę kolecko i to bardzo
duży, bo tym on przyjechał najpierw z

00:18:23.360 --> 00:18:26.400
jako przedstawiciel swojej wytwórni
Biodro Records.

00:18:26.400 --> 00:18:28.480
Tak. Mhm.
Potem miał warsztaty.

00:18:28.480 --> 00:18:30.640
Mhm.
Nie wiem, czy ty brałaś udział w tych

00:18:30.640 --> 00:18:32.520
warsztatach, czy nie.
Chyba nie.

00:18:32.520 --> 00:18:37.520
Miał warsztaty i mój brat wtedy grał na
bębnach i tym on przyjeżdżał do Olecka,

00:18:37.520 --> 00:18:41.240
mówi: "A dobra, są chłopaki, to to może
z nimi coś zrobię".

00:18:41.240 --> 00:18:44.880
A zespół mu się rozsypał, bo miał wtedy
o poganie zespół też

00:18:44.880 --> 00:18:48.440
i chyba Grzesiu poszedł swoją drogą, a
on był w trakcie pisania muzyki do filmu

00:18:48.440 --> 00:18:53.760
Wesele.
I potem współpraca z Tymonem jakby

00:18:53.760 --> 00:18:57.799
graliśmy, nazywało się to Tymon Undim
Mazuren.

00:18:57.799 --> 00:19:00.919
Ładnie.
Tak. Tak. Potem Robert Brwski wymyślił

00:19:00.919 --> 00:19:05.840
nam nazwę, że to Transistors. Mhm.
Bo tam jest taka i zostało Tymony i

00:19:05.840 --> 00:19:08.280
Transistors, a potem było Tymon and the
Transistors.

00:19:08.280 --> 00:19:14.039
Tak. I no i ten zespół został. No i on
powstał w Olecku i właśnie przez na

00:19:14.039 --> 00:19:16.919
początku Di Mazuren to składał się
właśnie tylko i wyłącznie z Tymona i

00:19:16.919 --> 00:19:21.640
Zolczan. Ja, Filip i Radek Skrocki
na basie. A potem jakoś zespół się

00:19:21.640 --> 00:19:24.960
przeniół do Trójmiasta. Bardziej byliśmy
tutaj z Pomorza

00:19:24.960 --> 00:19:29.520
i i i były problemy troszeczkę
komunikacyjne,

00:19:29.520 --> 00:19:33.559
więc do składu dołączył na basie Tomek
Szymborski Kwadza. No i tak zaczęliśmy

00:19:33.559 --> 00:19:39.520
robić płytę Wesele. Właśnie nie pamiętam
już już kto, bo jeszcze było tam i

00:19:39.520 --> 00:19:43.720
Robert Góleski się pojawiał, i Paulus
Mazur i Jacek Lachowicz na płycie i

00:19:43.720 --> 00:19:47.240
pełno gości.
Mhm. A płyta do wesela to była moim

00:19:47.240 --> 00:19:51.720
zdaniem bardzo przebojowa płyta i
czasami gdzieś tam te piosenki

00:19:51.720 --> 00:19:56.720
do mnie wracają. Yyy, no ale to było nie
tylko i wesele, chociaż mam wrażenie, że

00:19:56.720 --> 00:20:03.799
wyzwanie tak pisania też muzyki do filmu
to chyba też jakoś tak, no, yyy z jednej

00:20:03.799 --> 00:20:07.880
strony weszło na ambicje, a z drugiej
strony no właśnie było wyzwaniem, czy

00:20:07.880 --> 00:20:12.559
nie? Wiesz co, bo to były już kompozycje
Tymona wcześniejsze. Ja doszedłem już

00:20:12.559 --> 00:20:15.720
jakby na gotowy, dlatego też my nie
wzięliśmy udziału w filmie, bo już

00:20:15.720 --> 00:20:21.080
Ryszard się umówił z zespołem, czyli tam
było część zespołu poganie i oni już

00:20:21.080 --> 00:20:24.840
pojechali na zdjęcia, bo oni mieli już
umowy podpisane, a my po prostu

00:20:24.840 --> 00:20:28.440
zaczęliśmy robić muzykę, zaczęliśmy
nagrywać płytę. Ja wtedy zaczęliśmy ją

00:20:28.440 --> 00:20:31.760
sami produkować, nie wiedzieliśmy jak to
się robić, no i jakoś zrobiliśmy. No

00:20:31.760 --> 00:20:36.679
brzmi jak brzmi. Jest to zapis czasów
tamtych. Właśnie potem też

00:20:36.679 --> 00:20:40.880
było nie mniej przebojowo, jakkolwiek to
brzmi, ale to jest to jest komplement,

00:20:40.880 --> 00:20:46.280
bo między innymi, jeśli dobrze pamiętam,
to za Big Go dostaliście Fryderyka.

00:20:46.280 --> 00:20:51.159
Fryderyka też się o Fryderyka obił.
Wesele się obiło, ale wtedy tam było

00:20:51.159 --> 00:20:54.200
Myslowic, tam w ogóle była taka
konkurencja, że

00:20:54.200 --> 00:20:58.360
że że że powiedziano nam, bo
pojechaliśmy zagrać na tych, nie, to

00:20:58.360 --> 00:21:02.200
były Fryderyki, tak? Pierwsze Fryderyki
chyba. Kurczę, czy były inne nagrody?

00:21:02.200 --> 00:21:05.559
Nie, Fryderyki.
A, a, a to też śmieszna historia. Tak,

00:21:05.559 --> 00:21:08.919
czekaj. O, w ogóle mam tego Fryderyka.
Akurat tu stoi.

00:21:08.919 --> 00:21:12.000
Tak. I jest śmieszny, bo jest,
co za przypadek. W ogóle nikt nie

00:21:12.000 --> 00:21:14.480
wiedział, że dostaliśmy Fredderka, bo
wtedy spadł samolot

00:21:14.480 --> 00:21:19.720
w Smoleńsku i po prostu wypisane były
zespoły. Ja oglądam telewizję i patrzę,

00:21:19.720 --> 00:21:23.279
ty, Fryderyka dostaliśmy. Dzwonię do
kolegów, słuchajcie, mamy Fryderyka.

00:21:23.279 --> 00:21:27.120
Oczywiście Fryderyk jest błędem, co jest
takie, bo, bo Tymon na przykład ma złotą

00:21:27.120 --> 00:21:31.320
płytę dla Tymona Tymińskiego.
Tu mamy

00:21:31.320 --> 00:21:37.919
za Bigos Hard Tym the Transistor
chyba tak, tu jest błąd na pewno. Tak,

00:21:37.919 --> 00:21:44.919
The Transistor brakło S 2010 rok. Tak
jest. Fryderek mam tutaj stoi sobie.

00:21:44.919 --> 00:21:48.520
Zabij go z hard.

00:22:08.520 --> 00:22:14.320
Chciałabym wspomnieć o tym i myślę, że
Tymon się za to nie obrazi, bo pamiętam,

00:22:14.320 --> 00:22:20.159
że lata temu kiedyś jak rozmawialiśmy
opowiadał o tym, że w ogóle jesteś jego

00:22:20.159 --> 00:22:26.679
ulubionym gitarzystą i i że jeżeli
chodzi właśnie o wyobraź i brzmienie

00:22:26.679 --> 00:22:32.960
gitary, ale też produkcję, no to trudno
znaleźć kogoś, kogoś lepszego i to było

00:22:32.960 --> 00:22:37.799
tam dużo w tej rozmowie komplementów,
ale myślę, że to też jakiś taki urok

00:22:37.799 --> 00:22:42.240
swój ma, bo wtedy Tymon też wspominał,
no Marcin jest taki utalentowany, ale on

00:22:42.240 --> 00:22:47.000
nigdy się nie pcha na afisz, więc nie
będzie się tym chwalił, więc chwalę ja

00:22:47.000 --> 00:22:49.480
teraz.
Dziękuję. Wiesz co, mi się wydaje, że my

00:22:49.480 --> 00:22:52.360
po prostu wiemy jak ze sobą
współpracować. Mhm.

00:22:52.360 --> 00:22:56.960
Ja my się nauczyliśmy siebie jak to
robić od wesela i i ten team zawsze

00:22:56.960 --> 00:23:01.240
działa jakoś, bo to
szło szybko, ale też szło wolno, bo jak

00:23:01.240 --> 00:23:04.279
robiliśmy płytę republikację
Mhm.

00:23:04.279 --> 00:23:08.880
No to jest nie wiem ile lat robiliśmy
też kupa gości i

00:23:08.880 --> 00:23:12.760
i i Zbyszek Szywański z Republiki i
Jacek Rodziewicz, który grał na

00:23:12.760 --> 00:23:17.760
saksofonie i Leszek Możdżer i jeszcze
tutaj Iryk Wojczak i też no trochę

00:23:17.760 --> 00:23:19.799
powstawała ta płyta. najpierw
Mhm.

00:23:19.799 --> 00:23:23.559
ewoluowała i w tą stronę i i co się
działo? Tam właśnie jest piosenka Koniec

00:23:23.559 --> 00:23:27.120
czasów, czyli kierownik jeziora
wracając, wiesz,

00:23:27.120 --> 00:23:34.720
tak też pętelką. Em, no właśnie, ale
jeśli jeśli tutaj myśleć o, o dużych

00:23:34.720 --> 00:23:38.679
nazwiskach, z którymi też
współpracowałeś, no to to nie jest tylko

00:23:38.679 --> 00:23:45.159
Tymon, ale chociażby właśnie Nergal i
John Porter i zespół Miat Man i z tego

00:23:45.159 --> 00:23:51.200
co wiem, to poniekąd szczęśliwych dla
ciebie też chyba zbieg okoliczności

00:23:51.200 --> 00:23:56.480
sprawił, że dołączyłeś do tego zespołu,
ale to też nie był do końca przypadek.

00:23:56.480 --> 00:24:00.400
Wiesz co, a to w ogóle a propos Johna
Portera, bo ja w ogóle znalazłem,

00:24:00.400 --> 00:24:04.360
słuchajcie, mam tu gdzieś płytę. W 91
roku John Porter grał w Olecku w klubie

00:24:04.360 --> 00:24:06.279
upotęgowej.
Wow.

00:24:06.279 --> 00:24:09.880
I pamiętam, że zrobił na mnie
pierunające wrażenie. Od razu zostałem

00:24:09.880 --> 00:24:13.720
fanem, kupiłem wszystkie kasety, kupiłem
płyty

00:24:13.720 --> 00:24:17.679
i i
podszedłem do niego z tą płytą i ją

00:24:17.679 --> 00:24:22.279
gdzieś tam dopiero znalazłem. Jest for
Martin All the best John Porter 91 rok.

00:24:22.279 --> 00:24:25.559
Olecko.
Uwielbiam jego w ogóle kompozycje i

00:24:25.559 --> 00:24:29.559
wychowałam się na jego muzyce
i zawsze jak gdzieś ten to to gram mu

00:24:29.559 --> 00:24:32.080
John. Pamiętasz tą piosenkę? Wiesz tam?
Mhm.

00:24:32.080 --> 00:24:36.480
E, a zbieg okoliczności jest taki, że
zacząłem współpracę z Mulk, zespołem

00:24:36.480 --> 00:24:39.480
Mulk.
Mhm. No właśnie.

00:24:39.480 --> 00:24:46.159
Zespołem Mulk. I była pandemia.
Sasza, który jest z Ukrainy

00:24:46.159 --> 00:24:50.960
Mhm. nie mógł dołączyć do zespołu na
sesję na na na do studia, gdzie by to

00:24:50.960 --> 00:24:55.039
było mówione i Kuman dzwonił, mówi: "Ty
dasz radę zagrasz?" Mówi: "Piosenki są

00:24:55.039 --> 00:24:57.880
raczej proste, nagrywałem wszystko na
setkę. Ja wiesz, wystraszony. No dobra,

00:24:57.880 --> 00:25:01.159
zobaczymy czy dam radę. Słucham pewnie
proste piosenki".

00:25:01.159 --> 00:25:04.559
Słuchajcie, trauma. Przychodzę do tego
studia

00:25:04.559 --> 00:25:09.600
oczywiście wiesz pan Nergal tutaj. Ja
nie wiedziałem, wiesz, jak traktować.

00:25:09.600 --> 00:25:13.480
Wszyscy na raz na liczenie i zaczynamy
utwór.

00:25:13.480 --> 00:25:19.159
Pierwszy dźwięk źle.
Ja już wiesz częsawka drugie wejście raz

00:25:19.159 --> 00:25:23.640
dwa trzy cter i tam coś nie pamiętam
która to była piosenka znowu gram gram

00:25:23.640 --> 00:25:28.960
znowu się wysypałem nie koman mapa
mówian mówi ja pier nie no tragedia kogo

00:25:28.960 --> 00:25:34.200
ja przeprowadziłem nie i na to ngergal
mówi

00:25:34.200 --> 00:25:38.520
słuchaj wyobraź sobie że w tej piosence
będzie śpiewał już nie pamiętam kto to

00:25:38.520 --> 00:25:42.799
był z Iron Maid nie ja mówię
świetnie

00:25:42.799 --> 00:25:47.960
świetny doping nie ale jakoś tam potem
nie wiem szła adrenalina i i zagrałem

00:25:47.960 --> 00:25:53.320
zagraliśmy tą płytę. Część właśnie tych
moich gitar jest na na płycie drugiej

00:25:53.320 --> 00:25:57.559
that man
i fajnie, bo jest piosenka, gdzie śpiewa

00:25:57.559 --> 00:26:02.679
wokalista z Pał Ghost między innymi, to
to też tam zagrałem. Tak, tak. Z Johnem

00:26:02.679 --> 00:26:06.279
Porterem piosenka. Tylko Joh nie było
wtedy w studiu. My po prostu robiliśmy

00:26:06.279 --> 00:26:10.440
tylko same
szkielety, same playbacki

00:26:10.440 --> 00:26:15.559
do gdzie gdzie to było wysyłane potem do
gości i tak zostało i ja potem po prostu

00:26:15.559 --> 00:26:22.039
byłem jako wynajęty gitarzysta po
prostu, który nagrał rzeczy. No i wojna.

00:26:22.039 --> 00:26:24.679
Mhm.
A trasa jest zespołu. A że już

00:26:24.679 --> 00:26:28.559
nagrywałem płytę, więc dzwoni znowu
Kuman, mówi: "Słuchaj, jest trasa". No

00:26:28.559 --> 00:26:31.240
dobra, zaryzykuję, nie?
Mhm.

00:26:31.240 --> 00:26:36.880
No i pojechałem. No i tak jeżdżę.
Do dziś początek był bardzo trudny.

00:26:36.880 --> 00:26:42.120
Oczywiście pomyliłem piosenki. Festiwal
duży rockowy w Finlandii,

00:26:42.120 --> 00:26:46.279
gdzie
no nie wiem, jakieś wiesz doświadczenie

00:26:46.279 --> 00:26:51.520
grania z Tymonem przez tam 10 czy tam 15
lat grania po tych wszystkich norach i i

00:26:51.520 --> 00:26:54.440
w różnych warunkach takich kurde, że był
mikrofon, nie było mikrofonu, były

00:26:54.440 --> 00:26:58.440
wzmacn, wszystko. No daje taką pewność
siebie, nie, że

00:26:58.440 --> 00:27:02.279
że się śmieli, że kurde ten mówi to nie
ten numer. Ja mówię o kur, który jest

00:27:02.279 --> 00:27:06.159
numer? To jest taki ten, ja to coś
zaczynam skakać na cie scenie. Ci płaczą

00:27:06.159 --> 00:27:10.240
ze śmiechu przerażenie, nie? On mówi
dobra słuchajcie to jest tutaj nowy ten,

00:27:10.240 --> 00:27:14.760
bo Sasza walczy jakoś rozładował
rozładował sytuację.

00:27:14.760 --> 00:27:19.520
No i została już powiedzenie w zespole,
że na przykład lecimy i jest jakiś

00:27:19.520 --> 00:27:23.080
gdzieś lądujemy samolotem. No i samolot
po prostu gdzieś albo jeszcze ma jakieś

00:27:23.080 --> 00:27:27.919
turbulencje przed tym jest niepewnie w
tym samolocie to tam krzyczą chłopaki

00:27:27.919 --> 00:27:34.000
słuchajcie ten pilot jest tak pewny jak
gałązka w Finlandii

00:28:00.320 --> 00:28:05.760
Myślę, że z jednej strony to musi być
ogromna frajda właśnie dla chłopaka z

00:28:05.760 --> 00:28:11.679
Olecka, który kiedyś się uczył grać na
gitarze, a teraz robi rzeczy no naprawdę

00:28:11.679 --> 00:28:16.080
imponujące.
Ale myślę, że też już do dobiegając do

00:28:16.080 --> 00:28:21.679
brzegu
to warto dodać, że jeśli myślę o tym

00:28:21.679 --> 00:28:25.919
Marcin Gałąska to też myślę o takim
teraz pewnie będziesz się śmiał z tego,

00:28:25.919 --> 00:28:32.039
ale trochę taki kurator, bo mam
wrażenie, że ty masz taki talent do

00:28:32.039 --> 00:28:37.480
wspierania właśnie też innych artystów i
do takiego dmuchania im w żagle.

00:28:37.480 --> 00:28:41.679
Tak, lubię wspierać, lubię łączyć ludzi
w jakieś grupy, a mówię to weź tego.

00:28:41.679 --> 00:28:46.159
Dlatego właśnie teraz zaczynamy z
Kamilą, z moją partnerką

00:28:46.159 --> 00:28:51.000
zaczynamy
serię koncertów live wideo.

00:28:51.000 --> 00:28:55.080
Będzie się to nazywać tapes. Program
opiera się na tym, jest podobnej do

00:28:55.080 --> 00:29:00.600
formuły co to, co Tiny Desk czy bardziej
colors, gdzie mamy jednego artystę. W

00:29:00.600 --> 00:29:04.640
sensie jeżeli jest to zespół czy coś,
mamy po prostu wokalistę

00:29:04.640 --> 00:29:09.000
w minimalnej przestrzeni,
czyli bardzo skromna scenografia, że

00:29:09.000 --> 00:29:14.360
jest tylko mikrofon, człowiek.
No i powiem wam, że jak zaczęliśmy

00:29:14.360 --> 00:29:19.559
kręcić piloty, słucham tego, słucham
świniara jak śpiewa i mówię: "Kurde, mam

00:29:19.559 --> 00:29:25.200
ciarki". Nie. I dopiero jak jesteś sam
na sam, na żywo, na blisko, że nie masz

00:29:25.200 --> 00:29:27.840
przepraszam zespoły i przepraszam
członków zespołów oczywiście, bo sam

00:29:27.840 --> 00:29:31.679
jestem takim,
ale to jest rozpraszające, nie? Czy

00:29:31.679 --> 00:29:36.679
powiem, że na przykład artificial Alice,
jak słuchałem nagrań, okej,

00:29:36.679 --> 00:29:41.440
ale jak słucham Alicji, jak śpiewa solo
ja mówię słucham tekstu, o czym to jest,

00:29:41.440 --> 00:29:45.480
wiesz, jakby jestem sfokusowany na na
totalnie na artyście, co ma do

00:29:45.480 --> 00:29:48.399
powiedzenia i zespół mi nie przeszkadza.
Mhm.

00:29:48.399 --> 00:29:51.120
W sensie, bo wiesz, bo słucham partii
instrumentalnych, co się dzieje, jak

00:29:51.120 --> 00:29:55.640
wygląda produkcja, już takie zboczenie,
a i patrzę na całość, nie? A teraz jakby

00:29:55.640 --> 00:29:59.799
to, bo no umówmy się, tu mamy w
Trójmieście scenę i w ogóle artystów

00:29:59.799 --> 00:30:03.159
mamy bardzo, znaczy utalentowanych,
pracowitych,

00:30:03.159 --> 00:30:06.360
świetnych,
szczególnie właśnie tutaj dużo młodzieży

00:30:06.360 --> 00:30:12.200
z Akademii Muzycznej, z wydziału jazzu
czy i z wydziału z klasycznego robią

00:30:12.200 --> 00:30:17.000
bardzo fajne rzeczy, ale czy oni będą
mieli szansę, wiesz, wystąpić w Colors?

00:30:17.000 --> 00:30:20.960
Będą oczywiście, ale no my chcemy im to
dać jakby teraz, czyli i mamy fajną,

00:30:20.960 --> 00:30:25.919
mamy dużą współpracę i mamy fryzjerkę na
planie i mamy stylistkę na planie i mamy

00:30:25.919 --> 00:30:32.720
scenografkę z ASP Gdański, mamy
makeupistkę z gdańskiej,

00:30:32.720 --> 00:30:38.000
mamy operatorów tutaj trójmiejskich,
mamy producenta w ogóle z Łodzi, który

00:30:38.000 --> 00:30:42.480
produkuje kurde żużel, który produkuje
duże widowiska, produkuje dla Kanal Plus

00:30:42.480 --> 00:30:45.320
rzeczy ogarnia nam. Czyli w ogóle na
planie jak robiliśmy już takie

00:30:45.320 --> 00:30:49.720
pilotażowe rzeczy, no to mieliśmy 16
osób, nie? I jednego artystę, wszystko

00:30:49.720 --> 00:30:54.159
dla niego, nie?
On mamy się, on ma się czuć swobodnie.

00:30:54.159 --> 00:30:56.279
On jest z mikrofonem
i ma błyszczeć

00:30:56.279 --> 00:31:00.960
i ma błyszczeć i i ludzie mają zobaczyć,
co on ma do powiedzenia, bo jakby wiesz,

00:31:00.960 --> 00:31:03.639
no oni nie mają ośrodków, oni nie wiedzą
jak to robić, nie? Mało tego,

00:31:03.639 --> 00:31:06.799
przepraszam, jeszcze mamy fotografię, że
po prostu artysta wychodzi z gotowym

00:31:06.799 --> 00:31:11.760
materiałem,
ze sesją zdjęciową. No i chcemy

00:31:11.760 --> 00:31:16.559
wystartować jakby już z publikacjami
od jesieni.

00:31:16.559 --> 00:31:22.120
No cały czas szukamy sponsorów,
założyliśmy fundację Tapes, dźwięk w

00:31:22.120 --> 00:31:29.799
kadrze. Także szukamy wsparcia,
żeby wspierać innych.

00:31:39.880 --> 00:31:44.679
Także czekamy na to, bo uważam, że takie
oddolne inicjatwy są nam potrzebne,

00:31:44.679 --> 00:31:49.600
zwłaszcza po to, żeby pokazać, że na tej
scenie i nie tylko twórczo Kipi.

00:31:49.600 --> 00:31:52.919
Tak. I dlatego właśnie chciałem
podziękować całej ekipie, która po

00:31:52.919 --> 00:31:58.679
prostu robi to praktycznie proboną i i i
po kosztach.

00:31:58.679 --> 00:32:04.720
Maje Siekierzyckiej, Majeczka, która
robi wywiady z artystami,

00:32:04.720 --> 00:32:08.840
makeupistka Eliana Bogacka. To jeszcze
jest Natalia Gliniecka, która zrobiła

00:32:08.840 --> 00:32:14.200
świetną scenografię
Michał Leszczyński, który

00:32:14.200 --> 00:32:18.760
jest operatorem,
Michał Śmieszkalski oświetla i też

00:32:18.760 --> 00:32:22.880
pomaga przy realizacji. Dominika
Karnowska jest fryzjerką cudowną po

00:32:22.880 --> 00:32:28.240
prostu, która stylizuje od razu artystów
na tym na na scenie.

00:32:28.240 --> 00:32:33.519
Amadeusz Bełdowski produkcję na planie.
Pan producent krzyczący: "Słuchajcie,

00:32:33.519 --> 00:32:38.600
mamy 5 minut, wchodzimy, jest full pro."
No to aha, jeszcze Paulina Pawla, która

00:32:38.600 --> 00:32:43.120
robi stylizację.
Także bardzo im serdecznie dziękuję za

00:32:43.120 --> 00:32:47.440
to i i no bez nich byśmy tego nie
udźwignęli.

00:32:47.440 --> 00:32:52.720
Także
zapraszam. Pojawi się to niebawem.

00:32:52.720 --> 00:32:57.279
Program będzie świetny.
wszyscy będą płakać, będą zachwyceni.

00:32:57.279 --> 00:33:02.760
Tak, wzruszeń też potrzebujemy, ale tak
chciałam zapytać, bo też właśnie to to

00:33:02.760 --> 00:33:08.200
nie jest tylko ten najnowszy projekt,
ale między innymi dawno grałeś z Odet,

00:33:08.200 --> 00:33:14.000
kiedy kiedy zaczynała swoją przygodę z
muzyką rozrywkową, szeroko pojętą, ale

00:33:14.000 --> 00:33:18.799
to też było właśnie Alpa Fams
i pewnie i mulk

00:33:18.799 --> 00:33:22.799
mulk
i pewnie jeszcze ktoś kogo

00:33:22.799 --> 00:33:27.720
no w niebowcięcie w Olecku z tym razem
tak Bo to już we Franku Rublu miałem

00:33:27.720 --> 00:33:30.360
chwilę epizodu, wydaje mi się, że to był
Frank Rubel.

00:33:30.360 --> 00:33:32.720
Mhm.
Potem było w w niebo wcięcie. To jest

00:33:32.720 --> 00:33:35.880
taka jakby moja pierwsza kapela.
Czy ja kogoś pominąłem? Bardzo mi

00:33:35.880 --> 00:33:37.639
przykro, przepraszam.
No ale

00:33:37.639 --> 00:33:41.120
Tomek Ziętek.
A no właśnie przecież jak najbardziej.

00:33:41.120 --> 00:33:46.399
Tomek Ziętek też.
No i już tak naprawdę już dopływając do

00:33:46.399 --> 00:33:52.919
finiszu, czy jest jeszcze miejsce na coś
jeszcze nowego?

00:33:52.919 --> 00:33:56.840
Nie wiem, co masz na myśli.
nowe projekty, nowe zespoły. Czy jesteś

00:33:56.840 --> 00:34:00.399
jeszcze w stanie to zmieścić?
Wiesz co, ja teraz zrobiłem tak, że

00:34:00.399 --> 00:34:02.240
troszeczkę to ograniczyłem,
Mhm.

00:34:02.240 --> 00:34:09.720
a tak też się skupiłem na działalności
edukacyjnej i i i od paru tygodni

00:34:09.720 --> 00:34:13.560
postawiliśmy fundację na nogi i z tą
fundacją

00:34:13.560 --> 00:34:17.280
zabiegać o o środki na właśnie na ten
program Tapes.

00:34:17.280 --> 00:34:24.800
Mhm. Dobrze, to trzymamy trzymamy kciuki
za to bardzo mocno, żeby tak żeby żebyła

00:34:24.800 --> 00:34:29.200
możliwość dmuchania wszystkim wiatru w
żagle.

00:34:29.200 --> 00:34:33.599
Dziękuję.
Dzięki. A ja zapraszam na następne

00:34:33.599 --> 00:34:37.280
rozmowy. Cześć.

00:34:41.399 --> 00:34:43.879
H