WEBVTT

00:00:22.519 --> 00:00:26.199
dobry. Witam państwa serdecznie. Anna
Umiecka jak zwykle w kulturalnym

00:00:26.199 --> 00:00:31.640
Gdańsku. Dzisiaj bardzo fajna gościni.
Agata Nowosielska. Cześć.

00:00:31.640 --> 00:00:36.000
Cześć.
Agata jest malarką, kuratorką i autorką

00:00:36.000 --> 00:00:41.559
tekstów o sztuce. Malarką bardzo
charakterystyczną.

00:00:41.559 --> 00:00:45.200
Myślę, że każdy, kto zobaczy
kiedykolwiek jej obrazy nie zapomni tego

00:00:45.200 --> 00:00:52.320
stylu malowania. I malarką już
docenioną, bo po studiach trochę myślę,

00:00:52.320 --> 00:01:00.000
że opowiem o tobie zanim zaczniemy
rozmawiać. Po studiach w gdańskiej ASP

00:01:00.000 --> 00:01:05.560
studiowałaś też w Bremie,
a podyplomowe studia kuratorskie Agata

00:01:05.560 --> 00:01:10.320
ukończyła na Uniwersytecie Jagiellońskim
w Krakowie. teraz już pracuję jako

00:01:10.320 --> 00:01:15.920
asystentka w Akademii yyy Sztuk Pięknych
na wydziale malarstwa i tam zajmujesz

00:01:15.920 --> 00:01:22.200
się podstawami czy uczysz y adeptów
malarstwa podstaw prawda rysunku i

00:01:22.200 --> 00:01:28.079
malarstwa u profesora Lipnickiego.
Ja mam taką teorię i tak trochę

00:01:28.079 --> 00:01:32.600
obgadywałyśmy ją przed przed programem,
że

00:01:32.600 --> 00:01:37.960
takim momentem przełomowym w twojej
pracy twórczej to była wystawa, którą

00:01:37.960 --> 00:01:42.720
mogliśmy oglądać Centrum Sztuki
Współczesnej Łaźnia. Ta wystawa nazywa

00:01:42.720 --> 00:01:50.600
się Nirvana. Nazywała się Nirvana. To
był 2021 rok.

00:01:50.600 --> 00:01:56.240
I wystawa była piękna, zielona,
zamaszysta, taka, że nie chciało się

00:01:56.240 --> 00:02:00.600
wychodzić w ogóle z tej przestrzeni
galeryjnej. została zauważona nie tylko

00:02:00.600 --> 00:02:06.399
tutaj lokalnie, ale właściwie w całej
Polsce pisało się o tej wystawie i

00:02:06.399 --> 00:02:11.319
dostałaś za nią mnóstwo nagród, bo to
była i prestiżowa nagroda miasta Gdańska

00:02:11.319 --> 00:02:15.720
Splendor Danesis za ten rok, ale też
byłaś laureatką pomorskich sztormów

00:02:15.720 --> 00:02:20.680
Gazety Wyborczej i jesteś też
wielokrotną stypendystką i marszałka i

00:02:20.680 --> 00:02:24.760
miasta,
a nawet otrzymałaś stypendium Instytutu

00:02:24.760 --> 00:02:30.239
Adama Mickiewicza. Czy ty też to tak
widzisz, że ta wystawa to była taki

00:02:30.239 --> 00:02:33.239
skok?

00:02:33.319 --> 00:02:38.640
Wystawa to był krok ku szerszej
publiczności,

00:02:38.640 --> 00:02:43.239
ponieważ współpracowałam z Jolantą
Woszczenko i to była świetna współpraca

00:02:43.239 --> 00:02:50.440
i Jolanta w tym roku współtworzy pawilon
polski na Biennale weneckim. Mhm.

00:02:50.440 --> 00:02:55.560
Y
stworzyłyśmy ekspozycję

00:02:55.560 --> 00:03:00.360
yyy
pełną obrazów i kolarzy, y które

00:03:00.360 --> 00:03:05.959
nawiązywały trochę do baroku.
Mhm. jako takiej epoki, którą ja bardzo

00:03:05.959 --> 00:03:11.680
lubiłam czy lubię
epoki mrocznej, po pierwsze wojen,

00:03:11.680 --> 00:03:16.959
konfliktów gwałtownej,
y ciężkiej,

00:03:16.959 --> 00:03:24.200
ale też pełnej przepychu, multiplikacji,
y przesady,

00:03:24.200 --> 00:03:30.560
ekstazy.
I ta wystawa była trochę taka.

00:03:30.560 --> 00:03:37.480
Były też tam takie ciężkie kotary
właśnie barokowe, które będę pokazywała

00:03:37.480 --> 00:03:43.879
w ten piątek już u Sylwestra Gałuszki w
kolonii nagrunwaldzkiej. Zapraszam

00:03:43.879 --> 00:03:49.239
serdecznie.
Tu taka mini reklama,

00:03:49.239 --> 00:03:52.400
ale to dobrze, zapraszamy bardzo, bo
gdybyście chcieli jeszcze zobaczyć te

00:03:52.400 --> 00:03:54.280
obrazy na żywo, nie tylko o nich
słuchać,

00:03:54.280 --> 00:03:57.400
to będzie ich trzecia odsłona.
Kiedy to będzie dokładnie?

00:03:57.400 --> 00:04:03.000
6 marca o godzinie 19:00 w kolonii na
Grunwaldzkiej i trochę powiszą.

00:04:03.000 --> 00:04:05.640
Dwa miesiące.
Dwa miesiące mamy czas.

00:04:05.640 --> 00:04:13.760
Od czasu Nirwany pokazywałam je tylko
raz, ale o tym może później.

00:04:13.760 --> 00:04:17.680
W Helsinborgu.
Dobrze. Tych twoich indywidualnych

00:04:17.680 --> 00:04:21.079
wystaw już było bardzo dużo,
kilkadziesiąt,

00:04:21.079 --> 00:04:26.240
ale może powiemy o tych takich
najważniejszych, prawda? To była znaczy

00:04:26.240 --> 00:04:30.919
najpierw łaźnia, a potem trafostacja
sztuki w Szczecinie, wystawa pod tytułem

00:04:30.919 --> 00:04:34.919
Opera Bizarna. Rok później w
Sosnowieckim Centrum Sztuki Zamek

00:04:34.919 --> 00:04:41.039
Sielecki Kruche Elementy, a w kolejnym
roku w Austriackim Forum Kultury w

00:04:41.039 --> 00:04:47.199
Warszawie Les Mothern Nature, BWA w
Olsztynie w galerii M Kwadrat w

00:04:47.199 --> 00:04:52.560
Warszawie
i też widziałam twoje obrazy na tej

00:04:52.560 --> 00:04:57.320
wystawie Odłamki rzeczywistości Berlin
Trójmiasto. była wprawdzie nie nie była

00:04:57.320 --> 00:05:03.479
to wystawa indywidualna, to była wystawa
w ubiegłym roku, ale te twoje

00:05:03.479 --> 00:05:08.160
te twoje obrazy jak zawsze zresztą
zapadały w pamięć.

00:05:08.160 --> 00:05:12.600
Bardzo ciekawa wymiana spostrzeżeń,
takich kobiecego spostrzeżenia na

00:05:12.600 --> 00:05:18.000
współczesność, prawda, pomiędzy
artystkami tutaj z Polski i artystkami z

00:05:18.000 --> 00:05:22.520
Berlina.
Aneta Szyłak pisała kiedyś o twoich

00:05:22.520 --> 00:05:27.440
obrazach, że to jest malarstwo
zdecydowane, choć podszyte kruchością.

00:05:27.440 --> 00:05:31.919
Ja mam wrażenie, że też takie
wielopłaszczyznowe, bo uprawianie

00:05:31.919 --> 00:05:35.360
malarstwa dzisiaj to wydaje mi się
Agata, że to jest bardzo trudne,

00:05:35.360 --> 00:05:39.160
jednocześnie w trudne i niszowe,
ale z drugiej strony nie.

00:05:39.160 --> 00:05:44.280
No właśnie, bo przecież malarstwo znane
jest od 2000 lat. To jest taki naturalny

00:05:44.280 --> 00:05:48.639
sposób komunikowania się człowiekiega,
prawda? A jeszcze od czasu, a no to już

00:05:48.639 --> 00:05:52.840
to dużo dawniej,
a jednocześnie od czasu, kiedy

00:05:52.840 --> 00:05:58.199
wynaleziono fotografię 200 lat temu, to
trochę bez sensu jest odwzorowywanie

00:05:58.199 --> 00:06:01.960
takie wprost, prawda, tej
rzeczywistości. Więc malarze muszą

00:06:01.960 --> 00:06:06.560
znaleźć jakiś własny język komunikacji.
Dlaczego ty właściwie wybrałaś malarstwo

00:06:06.560 --> 00:06:11.520
jako ten język komunikacji? To jest
trudne medium, bo z jednej strony można

00:06:11.520 --> 00:06:15.759
powiedzieć, że ono jest spektakularne,
bo są wystawy jak Triumf malarstwa

00:06:15.759 --> 00:06:21.880
usadego, które miały sw malstwo miało
swoją swój renesans właściwie w latach

00:06:21.880 --> 00:06:27.120
2000,
w nowym wieku tak naprawdę po ogłoszeniu

00:06:27.120 --> 00:06:35.319
jego śmierci wielokrotnym.
I w Polsce w latach 90 to właściwie nowe

00:06:35.319 --> 00:06:41.440
media, inne media, performance,
instalacja dominowały rzeźba, malarstwo

00:06:41.440 --> 00:06:47.280
nie było takie popularne.
O, o, a jednak się broni.

00:06:47.280 --> 00:06:52.160
Dlaczego ja wybrałam to medium? bo jest
mi najbliższy, bo posługiwanie się

00:06:52.160 --> 00:06:58.400
dwuwymiarowym medium i tworzenie tej
iluzji yyy tego zastygniętego kadru jest

00:06:58.400 --> 00:07:05.000
dla mnie ważne. Yyy nie posługuję się
filmem wideo ruchomym obrazem jakby, ale

00:07:05.000 --> 00:07:10.720
mogę potrafię ukazać ruch czy jakąś
iluzję przestrzeni

00:07:10.720 --> 00:07:14.400
zastygniętą
w danym obrębie,

00:07:14.400 --> 00:07:18.720
w danym formacie. Tak, bo to nie jest
malarstwo ilustracyjne.

00:07:18.720 --> 00:07:23.680
Chociaż kiedy się przyglądam twoim
obrazom, to czasami można mieć wrażenie,

00:07:23.680 --> 00:07:27.560
taki nieuważny odbiorca może mieć
wrażenie, że on jest dosyć proste. No

00:07:27.560 --> 00:07:32.680
dobra, coś widzimy, poznajemy te
kształty, ale dopiero po chwili

00:07:32.680 --> 00:07:39.240
zaczynamy rozumieć, że to co widzimy, to
jest tylko ta pierwsza warstwa, że to

00:07:39.240 --> 00:07:43.840
jest to jest jak obieranie cebuli w
twoim wypadku, nie? że dobra, widzimy

00:07:43.840 --> 00:07:48.800
parasole, ale co oznaczają te parasole?
Dlaczego one właśnie są złożone?

00:07:48.800 --> 00:07:53.360
Dlaczego one są w takiej ciszy? To
dopiero zaczynamy szukać tych kolejnych

00:07:53.360 --> 00:07:56.599
kontekstów. Ale wiesz co, zanim tak
dokładnie dojdziemy do szczegółów, to ja

00:07:56.599 --> 00:08:00.159
cię chciałam zapytać, czy ty zawsze
wiedziałaś jak to, bo zawsze mnie

00:08:00.159 --> 00:08:06.560
interesuje jak artysta
zaczyna czuć, że ta forma komunikacji ze

00:08:06.560 --> 00:08:11.319
światem jest mu najbliższa jako dziecko?
Czy ty byłaś takim dzieckiem rysującym,

00:08:11.319 --> 00:08:14.080
malującym? Kiedy to się właściwie
zaczęło?

00:08:14.080 --> 00:08:19.520
Ja byłam zawsze introwertycznym
dzieckiem, które sobie rysowało gdzieś

00:08:19.520 --> 00:08:26.639
na marginesach zeszytów,
na kartkach, m na pożółtych kartkach, y

00:08:26.639 --> 00:08:31.720
z gabinetu Gustawa mojego dziadka yyy w
jego domu, w którym spędziłam

00:08:31.720 --> 00:08:38.039
dzieciństwo. Yyy także forma wizualna,
wizualizowania świata była mi zawsze

00:08:38.039 --> 00:08:42.800
bliższa. Mhm.
niż yyy niż słowo mówione.

00:08:42.800 --> 00:08:46.320
M
zawsze wolałam coś narysować niż

00:08:46.320 --> 00:08:51.200
opowiedzieć, chociaż bardzo lubię pisać
też o innych artystach też. Ale

00:08:51.200 --> 00:08:58.120
A czy twoi dziadkowie, bo ten dom, o
którym y opowiadasz czasem w wywiadach y

00:08:58.120 --> 00:09:03.240
strasznie bajkowo, bajkowo jest przez
ciebie odmalowywany słowem właśnie, że

00:09:03.240 --> 00:09:06.680
to był stary dom z wielkim, wielkim
ogrodem. Przynajmniej tak to widziała

00:09:06.680 --> 00:09:09.920
mała Agatka,
bo to był dom na narożniku ulicy

00:09:09.920 --> 00:09:14.120
Wareyńskiego
w Grudziądzu. I miał fantastyczny ogród

00:09:14.120 --> 00:09:22.000
y z kwiatami, jabłoniami, wiśniami,
y rabarbarem, tymi zapachami wiosny i

00:09:22.000 --> 00:09:30.279
lata i tym czasem spędzanym tam. Dom,
yy, który przeżył wiele, ale przetrwał

00:09:30.279 --> 00:09:35.240
wojnę.
I tam było to taka przestrzeń dla mnie

00:09:35.240 --> 00:09:40.959
jak zamek dla takiej dziewczynki
anorktycznej.

00:09:41.640 --> 00:09:45.600
Wielkie schody, które prowadziły na
strych,

00:09:45.600 --> 00:09:51.920
jakieś poniemieckie książki,
cały świat zaklęty, przłaz już zaczynam

00:09:51.920 --> 00:09:55.320
widzieć. Słuchaj, dlaczego w twoich
obrazach jest tyle tajemnicy? Bo taki

00:09:55.320 --> 00:09:58.920
wielki dom dla małego dziecka to musi
być właśnie fantastyczny, taki

00:09:58.920 --> 00:10:03.160
tajemniczy ogród. No
taki tajemniczy ogród, taka narnia.

00:10:03.160 --> 00:10:09.120
Otwierałam drzwi wielkiej szafy i
wchodziłam do niej. Jest to taki czas y

00:10:09.120 --> 00:10:15.519
zaklęty, ale już
umarły, bo ci ludzie nie żyją, a

00:10:15.519 --> 00:10:20.160
ten dom też
przepadł, gdzieś został sprzedany i już

00:10:20.160 --> 00:10:25.399
nie mam kontaktu z tym miejscem,
ale zostaję w pamięci,

00:10:25.399 --> 00:10:30.880
ale zarejestrowałam jakby ten czas w
obrazach.

00:10:30.880 --> 00:10:35.440
na wystawie wszystkie zakazane pokoje

00:10:36.880 --> 00:10:43.639
GSW Opole w zeszłym roku, gdzie
kuratorką była Matylda Plus, a

00:10:43.639 --> 00:10:48.320
współpracowała z nami Marta Miś z GSW
Opole,

00:10:48.320 --> 00:10:53.680
sztuki współczesnej.
Była to wystawa poświęcona

00:10:53.680 --> 00:10:57.160
właśnie dziadkom.
Mhm.

00:10:57.160 --> 00:11:02.079
i
geopolitycznym grom, które zmieniają

00:11:02.079 --> 00:11:07.040
losy jednostek.
Była to wystawało w wojnie, ale nie

00:11:07.040 --> 00:11:11.839
powiedziana tak wprost
o skutkach wojen

00:11:11.839 --> 00:11:19.200
na losy jednostek. Była to też wystawa
na dzień kobiet, bo ona się otwierała na

00:11:19.200 --> 00:11:22.839
przeddzień dnia kobiet i ona była
dedykowana kobietom,

00:11:22.839 --> 00:11:29.079
ich cierpieniu, ich milczeniu.
Była to wystawa o transgeneracyjnej

00:11:29.079 --> 00:11:35.639
traumie, jaką nosimy w sobie. Ostatnio
widziałam taki ciekawy film Maszy

00:11:35.639 --> 00:11:40.399
Szyliński
Kind of Falling

00:11:40.399 --> 00:11:44.800
w polskim tłumaczeniu
Wpatrując się w słońce.

00:11:44.800 --> 00:11:48.800
Mhm.
O trzech pokoleniach kobiet naznaczonych

00:11:48.800 --> 00:11:53.040
traumą.
Przepiękny obraz niemieckiej reżyserki.

00:11:53.040 --> 00:11:56.320
No właśnie ja mam wrażenie, że znowu
jesteśmy w takim nawet nie wrażenie,

00:11:56.320 --> 00:12:02.480
tylko pewność,
że to o czym malujesz, to co malujesz

00:12:02.480 --> 00:12:08.040
to jest to co nas wszystkich dotyka i ta
trauma transgeneracyjna, o której

00:12:08.040 --> 00:12:13.399
mówisz.
Rzeczywiście i to przypomnienie dziadków

00:12:13.399 --> 00:12:18.839
tego, jak oni pamiętali przecież jeszcze
wojnę, prawda? I teraz przeżyli ją

00:12:18.839 --> 00:12:22.920
i teraz jesteśmy znowu w takim
niebezpiecznym czasie.

00:12:22.920 --> 00:12:27.560
Ty masz w ogóle takie profetyczne trochę
zdolności.

00:12:27.560 --> 00:12:32.959
się to jest niebezpieczne. Właśnie
rozmowa z Agatą może nas bardzo

00:12:32.959 --> 00:12:41.040
ubogacić, bo kiedy na wystawie Nirvana
pokazałaś obrazy, na których widzieliśmy

00:12:41.040 --> 00:12:47.360
jakieś opuszczone parasole słoneczne,
takie po sezonie,

00:12:47.360 --> 00:12:54.440
jakieś witryny sklepowe, ale rozbite,
szybki, no taki

00:12:54.440 --> 00:12:59.000
jakaś sala daningowa, ale bez ludzi.
miało się wrażenie jakiegoś takiego

00:12:59.000 --> 00:13:03.440
opuszczenia i pustki. Okazało się potem
jak oglądaliśmy to na wystawie, że

00:13:03.440 --> 00:13:08.279
prawdopodobnie inspiracją dla ciebie
była pandemia i to wkrótce zamknięcie, a

00:13:08.279 --> 00:13:14.240
okazało się, że nie. Te obrazy były
namalowane dużo wcześniej. Czyli ty

00:13:14.240 --> 00:13:20.639
czułaś, że coś się zbliża, coś takiego,
co trudno wypowiedzieć, ale artysta ma

00:13:20.639 --> 00:13:25.880
ten taki niesamowity
taką wrażliwość, która pozwala wyczuwać

00:13:25.880 --> 00:13:33.600
pewne emocje wcześniej, prawda?
Niestety były profetyczne, bo wkrótce

00:13:33.600 --> 00:13:39.959
nastąpiła pandemia koronawirusa i
naprawdę zamknął się cały świat

00:13:39.959 --> 00:13:46.800
i te złożone parasole i opustoszały
miejsca, nie miejsca

00:13:47.639 --> 00:13:52.759
nastąpiły.
To się urzeczywistniłehm

00:13:52.759 --> 00:13:56.279
jak to przetrwałaś tą pandemię? Czy do
takiej introwertycznej dziewczynki to

00:13:56.279 --> 00:14:04.240
było dobrze czy niedobrze to zamknięcie?
Y to było w 20 roku. Przygotowywałam się

00:14:04.240 --> 00:14:12.120
do wystawy i pandemia w gruncie rzeczy
y pomogła mi skupić się na pracy, bo w

00:14:12.120 --> 00:14:16.560
tym zamknięciu więcej malowałam.
Nie było pokus, żeby wychodzić.

00:14:16.560 --> 00:14:19.680
No był strach.
No był strach. Dokładnie.

00:14:19.680 --> 00:14:24.600
Malina Barcikowska,
taka filozofka z Torunia.

00:14:24.600 --> 00:14:28.759
związana z Toruniem
napisała bardzo pięknie o tych

00:14:28.759 --> 00:14:35.680
parasolach złożonych, że to są tak de
facto postaci

00:14:35.680 --> 00:14:39.920
poukrywane
w tych prześcieradłach,

00:14:39.920 --> 00:14:42.600
tych draperiach.
Tak, bo te równie dobrze mogły być

00:14:42.600 --> 00:14:46.680
duchy, prawda,
i że one patrzą tak naprawdę na nas.

00:14:46.680 --> 00:14:52.120
Nie tylko my jesteśmy obserwatorami, ale
też te fantomy.

00:14:52.120 --> 00:14:58.320
Agata,
ty masz też na koncie ponad 100

00:14:58.320 --> 00:15:02.480
zrealizowanych wystaw i w klubie Żak i w
Centrum Sztuki Współczesnych

00:15:02.480 --> 00:15:07.000
kuratorowanych, tak? W Centrum Sztuki
Współczesnej Łazinia i w gdańskiej

00:15:07.000 --> 00:15:12.680
galerii miejskiej.
Co daje artystce

00:15:12.680 --> 00:15:17.800
opiekowanie się pracami innych ludzi? I
czy to nie odciąga cię od pracy? Y

00:15:17.800 --> 00:15:24.399
nie, to to wzbogaca y to daje
niesamowitą radość. Y współpraca z

00:15:24.399 --> 00:15:30.079
artystą, którego cenisz, lubisz i
którego pracę uwielbiasz.

00:15:30.079 --> 00:15:34.680
Mhm.
Chcesz pomóc mu pokazać się światu,

00:15:34.680 --> 00:15:39.440
pokazać się szerszej publiczności,
konfrontować czasami artystów z różnych

00:15:39.440 --> 00:15:44.519
kultur, tak jak było to w przypadku

00:15:45.000 --> 00:15:48.399
Niemca, Tomasa Bellinga i Tomasza
Kopcewicza. Mhm.

00:15:48.399 --> 00:15:55.079
y te dwa światy tak blisko
istniejące geograficznie

00:15:55.079 --> 00:16:05.079
są tak obce, ponieważ wciąż po po znaczy
funkcjonuje ten podział zimnowojenny.

00:16:05.079 --> 00:16:11.279
Mhm. Mhm.
My jesteśmy Dzikim Wschodem niestety w

00:16:11.279 --> 00:16:18.000
świadomości Europejczyków. yyy
i to bardzo boleśnie można odczuć

00:16:18.000 --> 00:16:21.120
wyjeżdżając.
No właśnie ty masz takie doświadczenie,

00:16:21.120 --> 00:16:24.920
prawda?
Tak, byłam yyy w Niemczech yyy ale

00:16:24.920 --> 00:16:29.759
gdziekolwiek się spotykam z artystami,
Mhm.

00:16:29.759 --> 00:16:32.839
jednak ten zimnoojenny podział istnieje,
że my

00:16:32.839 --> 00:16:38.319
tak w naszej mentalności, prawda, my
jednak już nie ma granic, ale

00:16:38.319 --> 00:16:40.959
nie ma granic, ale
pod świadomości jest ta granica. Jest to

00:16:40.959 --> 00:16:44.680
nieznany obszar jeszcze taka Terra
Inkognita.

00:16:44.680 --> 00:16:49.319
Mhm. Yyy, ty masz pracownię we
Wrzeszczu. Miałam przyjemność być w

00:16:49.319 --> 00:16:54.560
twojej pracowni, ale przez m wiele lat
miałaś pracownię na terenie stoczni.

00:16:54.560 --> 00:16:59.199
Brałaś udział w tamtejszych y wszystkich
wydarzeniach

00:16:59.199 --> 00:17:03.720
i ja się zastanawiam, gdzie ci było
lepiej, bo tam wśród ludzi, oczywiście

00:17:03.720 --> 00:17:07.959
artysta jest samotny w czasie tego
procesu twórczego, ale jednak wokół taka

00:17:07.959 --> 00:17:12.280
twórcza bardzo atmosfera, inni artyści.
A tutaj jesteś trochę samotna na

00:17:12.280 --> 00:17:18.079
poddaszu ostatnie jakiegoś wieżowca
sama. Gdzie ci jest lepiej?

00:17:18.079 --> 00:17:24.000
Nie można powiedzieć, gdzie jest lepiej.
To są odrębne czasy. Znowu te interwały

00:17:24.000 --> 00:17:29.039
czasowe, doświadczenia
domknięte

00:17:29.039 --> 00:17:34.679
i to były ciekawe doświadczenia, bo
stocznia to był zupełnie inny świat.

00:17:34.679 --> 00:17:40.960
To był świat przenikania się
wrażeń, inspiracji,

00:17:40.960 --> 00:17:46.160
oglądanie z bliska jak taka komuna
artystyczna, jak taki skłot, jak

00:17:46.160 --> 00:17:53.559
akademik artystyczny
prac ludzi bardzo blisko związanych ze

00:17:53.559 --> 00:17:58.200
stocznią artystów, którzy współtworzyli
to miejsce, ożywiali je. Były tam też

00:17:58.200 --> 00:18:06.559
galerie Closzart, mm,
robotnicy sztuki działali tam

00:18:06.559 --> 00:18:13.120
co tydzień praktycznie
to miejsce żyło. Była telefonia,

00:18:13.120 --> 00:18:17.840
centrala telefoniczna,
potem budynek byłej dyrekcji,

00:18:17.840 --> 00:18:25.039
galeria gablotka wótworzona przez
Salamona i Wieszowskiego Tomka.

00:18:25.039 --> 00:18:31.360
Galeria na korytarzu.
Maciek Szupica, który tam działał,

00:18:31.360 --> 00:18:38.280
Iwona Zając, nazwiska takie znaczące.

00:18:39.600 --> 00:18:46.840
Było to miejsce tętniące życiem i
moje doświadczenia były świetne, bo to

00:18:46.840 --> 00:18:54.840
jest domknięty czas, jakby nie było tam
takiego spokoju. jaki mam teraz, ale ten

00:18:54.840 --> 00:18:59.520
spokój jest bardzo potrzebny malarzowi,
bo ja też nie mogłam do końca

00:18:59.520 --> 00:19:04.480
zawsze się skupić na pracy, bo było to
przenikanie się i intensywne

00:19:04.480 --> 00:19:09.080
doświadczanie sztuki,
współpraca głównie

00:19:09.080 --> 00:19:14.480
przy projektach
i takie zaglądanie do siebie,

00:19:14.480 --> 00:19:18.919
no tak, takie inspirowanie się do
inspirowanie się,

00:19:18.919 --> 00:19:22.559
przychodzenie na herbatkę.

00:19:23.520 --> 00:19:28.360
A chyba nie w ogóle teraz takiego
miejsca może dla młodego twórcy jest

00:19:28.360 --> 00:19:34.320
grit. Tak dobrze powstał dopiero
i też to jest takie miejsce gdzie

00:19:34.320 --> 00:19:38.240
artyści mają pracownię niedaleko siebie
wokół siebie. Tak.

00:19:38.240 --> 00:19:41.559
Jak przychodzę do gridu to wspominam
stare czasy.

00:19:41.559 --> 00:19:46.400
A okej, czyli można.
Jest tam też taki wspólny stół, stół do

00:19:46.400 --> 00:19:51.799
debat, do
rozmów. To jest bardzo ważne, ale bardzo

00:19:51.799 --> 00:19:55.960
ważna jest też dla mnie ta pracownia we
Wrzeszczu, bo to jest ta moja dziupla,

00:19:55.960 --> 00:20:02.240
enklawa pustelnia,
w której mogę wyłączyć się y i pracować.

00:20:02.240 --> 00:20:04.559
Mhm.
To jest bardzo istotne. Nikt mi nie

00:20:04.559 --> 00:20:10.960
przeszkadza. Jedynie dźwig windy.
No tak. A czy malowanie może być

00:20:10.960 --> 00:20:16.440
nałogiem, uzależnieniem?
To jest życie. To jest moje życie. Ja ja

00:20:16.440 --> 00:20:20.960
się zdecydowałam
poświęcić temu medium.

00:20:20.960 --> 00:20:27.480
Co prawda bardzo trudno je uprawiać
też ze względów finansowych,

00:20:27.480 --> 00:20:32.760
logistycznych,
życiowych, ale jakby mi to ktoś odebrał

00:20:32.760 --> 00:20:40.520
teraz te farby, tą pracownię i zakazał
pracować twórczo, byłabym

00:20:40.520 --> 00:20:46.280
martwa. To by było najgorsze, co mogłoby
mnie spotkać. Tak. pod względem

00:20:46.280 --> 00:20:50.640
zawodowym, życiowym, jakby ktoś mi to
odebrał, byłabym bardzo nieszczęśliwa.

00:20:50.640 --> 00:20:58.000
Więc cieszę się, że mogę to robić.

00:20:58.159 --> 00:21:03.000
To jest bardzo trudne też.
To nie jest takie proste. Są wybory,

00:21:03.000 --> 00:21:06.840
których dokonujesz.
Na przykład wybór,

00:21:06.840 --> 00:21:12.159
że nie masz rodziny, bo poświęcasz się
malarstwu.

00:21:13.120 --> 00:21:18.720
O to co ci zadaje to już słyszę, ale co
ci zabiera to właśnie to. Tak. Rodzina.

00:21:18.720 --> 00:21:24.559
Y
twoją rodziną jest uczelnia,

00:21:24.559 --> 00:21:30.000
studenci. Yyy,
hm,

00:21:30.000 --> 00:21:35.960
mogę powiedzieć, że to są trudne wybory.
Malarstwo jest tak pochłaniające

00:21:35.960 --> 00:21:38.279
Mhm.
yyy,

00:21:38.279 --> 00:21:42.679
tak wymagające
uwagi i czasu.

00:21:42.679 --> 00:21:46.520
To jest cały logistyczny projekt na
życie.

00:21:46.520 --> 00:21:50.240
Tak, bo ty nawet mówiłaś kiedyś, że ty
jesteś

00:21:50.240 --> 00:21:55.880
obserwatorem życia,
że no właśnie, żeby przelać te emocje,

00:21:55.880 --> 00:22:03.640
te idee, które cię gdzieś tam inspirują
na obraz, no to musisz trochę podglądać,

00:22:03.640 --> 00:22:07.559
prawda, podsłuchiwać ten świat. Czyli
takim szpiegiem jestem

00:22:07.559 --> 00:22:11.679
trochę jesteś szpiegiem, tak że jednak
uczestniczysz, ale jednocześnie jesteś

00:22:11.679 --> 00:22:16.360
cały czas czujnym obserwatorem.
Tak, ja podglądam świat, takim

00:22:16.360 --> 00:22:25.480
podglądaczem, jestem włajerem.
Myślę, że to się wiąże też z oglądaniem

00:22:25.480 --> 00:22:30.279
innych wystaw, innych artystów,
podróżowaniem.

00:22:30.600 --> 00:22:34.960
Agata, ale ty chcesz opowiadać bardziej
o sobie, o swoich emocjach, czy bardziej

00:22:34.960 --> 00:22:40.000
o świecie? O tym, co cię niepokoi w tym
świecie albo cieszy?

00:22:40.000 --> 00:22:46.480
Myślę, że to jest bardzo trudne,
ponieważ to jest zawsze ta malarska

00:22:46.480 --> 00:22:50.360
robota jest przefiltrowana przez twoje
doświadczenie

00:22:50.360 --> 00:22:55.679
i to, że to malarstwo jest trudne,
zdeformowane,

00:22:56.279 --> 00:23:00.640
pełne
gwałtowności,

00:23:00.640 --> 00:23:04.360
przemocowości,
to jest odbicie tego rzeczywistego

00:23:04.360 --> 00:23:11.600
świata, który taki jest i to jest
przefiltrowane przez przeze mnie i ja

00:23:11.600 --> 00:23:15.320
dobieram
formę, w której to ostatecznie

00:23:15.320 --> 00:23:21.600
prezentuje. No właśnie te zdeformowane
twarze, oczy wyjęte jak tych ostatnich

00:23:21.600 --> 00:23:25.960
obrazach to naprawdę może przestraszysz,
możesz.

00:23:25.960 --> 00:23:34.480
One są przerażające, ale też groteskowe.
Z drugiej strony y obraz lunch y

00:23:34.480 --> 00:23:40.760
który przedstawia czy niebezpieczne
zabawy, wyjęte oko ludzkie,

00:23:40.760 --> 00:23:47.600
czy
posiłek, że ktoś sobie je czyjeś oko. Y,

00:23:47.600 --> 00:23:48.960
czyli
takie z horroru trochę,

00:23:48.960 --> 00:23:54.200
takie trochę makabreski,
że ktoś urządza sobie lunch kosztem

00:23:54.200 --> 00:23:58.559
drugiej osoby. To jest też nasz świat.

00:23:58.919 --> 00:24:02.799
Ważna jest androgeniczność
tej postaci, że nie wiadomo czy to jest

00:24:02.799 --> 00:24:07.880
kobieta czy mężczyzna.
Wobec tej heteronormatywnej

00:24:07.880 --> 00:24:13.600
rzeczywistości ma to znaczenie,
że

00:24:13.600 --> 00:24:18.200
przemocowość nie ma płci i
No właśnie widzę, że dla ciebie stają

00:24:18.200 --> 00:24:23.000
się ważne, albo może zawsze były te
wątki feministyczne, Agata. Czy to jest

00:24:23.000 --> 00:24:27.279
czy to jest obserwacja świata, czy to są
też twoje twoje doświadczenia? Jak ty

00:24:27.279 --> 00:24:30.159
doszłaś do tej wrażliwości
feministycznej?

00:24:30.159 --> 00:24:36.399
Y
ponieważ i jestem kobietą, obserwuję jak

00:24:36.399 --> 00:24:42.720
szpiek właśnie ten świat, w którym
często muszę milczeć,

00:24:42.720 --> 00:24:49.919
a mówią za mnie obrazy.
Powstał taki obraz róża zakupiony do

00:24:49.919 --> 00:24:55.480
nowego muzeum Nomus. yyy Muzeum Sztuki
Współczesnej w Gdańsku

00:24:55.480 --> 00:25:01.120
yyy i on przedstawia taki kwiat róży
rozchylony, ale mógłby przypominać

00:25:01.120 --> 00:25:07.640
anatomię kobiety, ciała kobiety. Y
trochę nawiązanie do Gista Kurbe, jego

00:25:07.640 --> 00:25:10.880
początek świata.

00:25:11.480 --> 00:25:15.679
Jest to obraz hipnotyczny,
hipnotyzujący,

00:25:15.679 --> 00:25:21.840
wciągający jak wir
w ten to ciało, ale tak naprawdę jest to

00:25:21.840 --> 00:25:29.279
taki manifest, protest,
walka o nasze prawa podstawowe od

00:25:29.279 --> 00:25:34.320
dogodności
do akceptacji.

00:25:35.279 --> 00:25:38.720
Ale wiesz jak patrzę na ten obraz, no bo
z jednej strony to jest przepiękny

00:25:38.720 --> 00:25:45.880
kwiat, tak jak mówisz, ya,
prawda, tak, w stylu okiw, a z drugiej

00:25:45.880 --> 00:25:51.279
strony ten wir i to, że nas ta
cielesność wciąga, to jest jednak coś

00:25:51.279 --> 00:25:54.880
niebezpiecznego, nie? To jest tym siła
taka, że

00:25:54.880 --> 00:25:59.200
y
napisałam kiedyś, że

00:25:59.200 --> 00:26:03.919
y w systemie tak jak w tym filmie Maszy
Szyliński,

00:26:03.919 --> 00:26:10.360
w systemie, w którym kombajn najeżdża na
ciebie na delikatny kwiat, musisz

00:26:10.360 --> 00:26:14.000
milczeć często.
Y

00:26:14.000 --> 00:26:19.679
ponieważ jest to świat mężczyzn
i teraz coraz bardziej, bo czas wojny to

00:26:19.679 --> 00:26:22.360
w ogóle jest czas mężczyzn, nie?
Tak, tak.

00:26:22.360 --> 00:26:30.960
I jest taka ciekawa książka Katy Hessel
o historyczki sztuki, która ukazuje

00:26:30.960 --> 00:26:35.039
historię sztuki bez mężczyzn oczami
kobiet.

00:26:35.039 --> 00:26:40.120
Taka przecież to nieprawda. To nie
znaczy, że kobiety nie tworzyły tylko

00:26:40.120 --> 00:26:44.919
nikt. Były marginalizowane,
nie były edukowane, były

00:26:44.919 --> 00:26:51.000
spychane na bok, uciszane.
Agata, a czy ty masz taką swoją ulubioną

00:26:51.000 --> 00:26:55.039
malarkę? Myślę o tych historycznych już
postaciach.

00:26:55.039 --> 00:26:57.080
Malarkę?
Mhm.

00:26:57.080 --> 00:27:03.080
M. Ciężko stwierdzić, bo jest ich wiele.

00:27:03.480 --> 00:27:06.320
Maria Lasnik, Miriam Kam.
Mhm.

00:27:06.320 --> 00:27:11.360
Artemisja Gileski.
No właśnie.

00:27:12.159 --> 00:27:20.080
która w gwałtowny sposób ukazuje przemoc
z tych dawnych mistrzyn na pewno.

00:27:20.080 --> 00:27:26.039
A czy ciebie fascynuje w nich sztuka,
czy też postawa taka życiowa?

00:27:26.039 --> 00:27:29.919
Myślę, że postawa. Mhm.
Y

00:27:29.919 --> 00:27:36.559
jest taka rzeźba
y Magdaleny Więcek, matka

00:27:36.559 --> 00:27:41.640
protest,
y, która ukazuje matkę z martwym

00:27:41.640 --> 00:27:48.000
dzieckiem, ale też w geście protestu
y

00:27:48.000 --> 00:27:53.720
jakby wyjmuje dłoń ku górze, taką
zaciśniętą pięść jakby. Y i to jest

00:27:53.720 --> 00:27:58.960
bardzo przejmująca rzeźba, którą
widziałam ostatnio na wystawie Kwestia

00:27:58.960 --> 00:28:05.760
kobieca w MSN Warszawie. I ta rzeźba
zrobiła na mnie jedno

00:28:05.760 --> 00:28:10.200
jako jedna z wielu największe wrażenie.
Ona jest bardzo przejmująca. była w

00:28:10.200 --> 00:28:15.039
takiej sali poświęconej
yyy

00:28:15.039 --> 00:28:23.559
macierzyństwu tak naprawdę, ale też yyy
tej drogi pełnej bólu, rozczarowania, y

00:28:23.559 --> 00:28:28.159
cierpienia.
Yyy Agata, ja mam wrażenie, że ty

00:28:28.159 --> 00:28:35.720
malujesz y w takich cyklach, prawda?
Mówiłaś o tym. M a co jest tym

00:28:35.720 --> 00:28:40.120
wyzwalaczem, że zmieniasz trochę te
tematy? One są oczywiście, one mają tę

00:28:40.120 --> 00:28:44.679
wspólną
wartość, o której wspólny mianownik, o

00:28:44.679 --> 00:28:50.600
którym rozmawiałyśmy, ale co dla ciebie
jest tym wyzwalaczem właśnie

00:28:50.600 --> 00:28:54.120
do tej
One pączkują, one jeden wyrasta z

00:28:54.120 --> 00:28:59.559
drugiego. Tak naprawdę
doświadczenie obrazu,

00:28:59.559 --> 00:29:07.600
pracy z nim, tematu jaki podejmuje
wyzwala kolejne. To jest proces, ale bez

00:29:07.600 --> 00:29:11.720
doświadczenia z danym obrazem nie
powstanie kolejny,

00:29:11.720 --> 00:29:17.480
bo im więcej tego doświadczenia, im
więcej doświadczania malarstwa,

00:29:17.480 --> 00:29:24.480
moich potknięć, prób, niezadowolenia,
czasu zmarnowanego,

00:29:24.480 --> 00:29:30.360
czasu poświęconemu,
poświęconego temu obrazowi,

00:29:30.360 --> 00:29:33.760
malarstwu,
tym lepiej dla kolejnego, bo już się

00:29:33.760 --> 00:29:37.679
czegoś nauczy. Am i wtedy jest
odskocznia.

00:29:37.679 --> 00:29:39.559
A zdarza ci się przemalowywać jakiś
obraz?

00:29:39.559 --> 00:29:43.919
Oczywiście
Matylda Prus, którą współpracuje z

00:29:43.919 --> 00:29:52.279
galerii M kwadrat mówi, że powinnam być
odseparowywana od swoich prac, ponieważ

00:29:52.279 --> 00:29:55.480
mam tendencję do przemalowywania i
niszczenia.

00:29:55.480 --> 00:29:59.320
O nie. To znaczy, że ciągle jesteś
niezadowolona z siebie. Taka

00:29:59.320 --> 00:30:06.440
perfekcjonistka trochę. Nie wiem,
nie wiem czy perfekcjonistka, ale

00:30:06.440 --> 00:30:11.039
obraz musi działać. Muszę być
zadowolona. A ja

00:30:11.039 --> 00:30:16.320
A to kiedy y jest ten moment, że ty już
wiesz, że jesteś zadowolona?

00:30:16.320 --> 00:30:20.919
No to jest ten moment, którym nie można
przedobrzyć.

00:30:21.880 --> 00:30:28.840
Teraz malowałam taki cykl o
gargantuicznych ciałach,

00:30:28.840 --> 00:30:33.840
które nie mieściły się w normach
społecznych przy ciasnych tyrkotach.

00:30:33.840 --> 00:30:41.480
Bawiłam się obiektem, tym brzydotą,
szpetotą ciała, jego monstrualnością.

00:30:41.799 --> 00:30:45.880
I ja stwierdzam, że już do pewnego
momentu to już jest przesada, to już

00:30:45.880 --> 00:30:51.880
jest skończone. Mhm. I tak yyy
ten obraz oddaje odbiorcy, bo on jest

00:30:51.880 --> 00:30:56.360
wtedy jego. W takim wywiadzie z Martą
Miś yyy właśnie jak rozmawialiśmy w

00:30:56.360 --> 00:31:01.480
galerii Sztuki Współczesnej w Opolu na
marginesie wystawy Wszystkie Zakazane

00:31:01.480 --> 00:31:06.159
pokoje poświęcony wojnie kobietom.

00:31:06.279 --> 00:31:11.559
Ona mówi,
zapytała się właściwie czy

00:31:11.559 --> 00:31:18.279
jak, że jak oddaje obraz odbiorcy, jak
go pokazuje na wystawie, to on już jest.

00:31:18.279 --> 00:31:20.799
Ja powiedziałam, że on już jest jego.
Tak,

00:31:20.799 --> 00:31:26.279
bo ważny jest odbiorca. To ja nie maluję
do szuflady.

00:31:26.840 --> 00:31:30.120
No właśnie przy takiej gwałtowności,
emocjach i w ogóle zastanawiałam się,

00:31:30.120 --> 00:31:34.919
czy ty w ogóle tworząc myślisz odbiorcy,
czy to nie ma znaczenia w tym momencie,

00:31:34.919 --> 00:31:40.000
w tym akcie twórczym.
Znaczy odbiorca ma problem, bo

00:31:40.000 --> 00:31:44.720
musisz skonfrontować się
i zaakceptować w pewnym sensie albo nie,

00:31:44.720 --> 00:31:50.240
albo i nie.
Albo odejść z obrzydzeniem,

00:31:50.399 --> 00:31:55.039
z degustowaniem. Ale ty masz zgodę na te
wszystkie emocje, tak? Na to, że się

00:31:55.039 --> 00:31:58.240
ktoś zachwyci i na to, że powie, że to
nie jest

00:31:58.240 --> 00:32:04.080
nie byłoby nieprawdą y mówienie, że ja
się nie liczę

00:32:04.080 --> 00:32:09.919
z odbiorcą, ale
nie mam też daru mowy. Bardziej wolę coś

00:32:09.919 --> 00:32:16.519
napisać i namalować.
jak opowiadam o swoich obrazach,

00:32:16.519 --> 00:32:22.760
na przykład teraz wróciłam na świeżo z
targów sztuki współczesnej w Katowicach

00:32:22.760 --> 00:32:25.080
Art Collect.
No wiem, że to był trudny czas dla

00:32:25.080 --> 00:32:28.159
ciebie,
bardzo intensywny.

00:32:28.159 --> 00:32:34.720
To stojąc przed tymi monstrualnymi
okropnymi obrazami, jak chcesz

00:32:34.720 --> 00:32:44.840
przekonać, żeby odbiorca dotarł do nich,
żeby nie uciekł? i uciekł. Y, muszę

00:32:44.840 --> 00:32:47.519
znaleźć takiego odbiorcę, który to czyta
też

00:32:47.519 --> 00:32:53.000
jak literaturę.
Właśnie to bardzo ciekawe porównanie, że

00:32:53.000 --> 00:32:57.440
malarstwo może być jak literatura.
Trzeba je umieć przeczytać.

00:32:57.440 --> 00:33:02.320
Trzeba umieć zinterpretować i znaleźć tą
cząstkę dla siebie, bo to nie jest dla

00:33:02.320 --> 00:33:08.519
wszystkich to malarstwo. Ono nie jest
ładne, miłe dla oka, chociaż może w

00:33:08.519 --> 00:33:15.240
barwach być hipnotyzujące, ale y to nie
jest dla wszystkich. Mam swoją grupę

00:33:15.240 --> 00:33:22.080
odbiorców, może ona się poszerzy, ale to
jest mój język.

00:33:22.080 --> 00:33:28.960
A no właśnie a propos języka, bo tu
mówimy o treści, a o formie. Ty używasz

00:33:28.960 --> 00:33:34.080
różnego sposobu malowania.
Jakbyś opowiedziała o tym komuś, kto kto

00:33:34.080 --> 00:33:38.799
nie wie? No wydaje mu się, że po prostu
bierzesz pędzel i i malujesz, ale to

00:33:38.799 --> 00:33:44.159
można nakładać te farby grubo, cienko,
prawda? Robić różne rzeczy. Ty, czy ty

00:33:44.159 --> 00:33:49.559
dokonujesz takich eksperymentów
jakś formalnych? Tak, nawet nawet y

00:33:49.559 --> 00:33:54.760
mówię często studentom, żeby zmieniali
narzędzia z na grubsze pędzle, na

00:33:54.760 --> 00:33:59.679
cieńsze, żeby eksperymentowali, wałka
używali, czasami chlapnęli, czasami

00:33:59.679 --> 00:34:08.399
jakiś frotz, żeby dukt pędzla był
urozmaicony. Znaczy w moim malarstwie

00:34:08.399 --> 00:34:13.599
wygląda to różnie. Posługuje się farbą
olejną, bo ona jest najbardziej taka w

00:34:13.599 --> 00:34:19.320
cudzysłowiu elastyczna, ale ona daje
wrażenie

00:34:19.320 --> 00:34:27.399
przestrzeni.
Mogę też ukręcić tyle kolorów, ile chcę.

00:34:27.399 --> 00:34:33.960
Ono daje taką różnorodność,
możliwość

00:34:33.960 --> 00:34:37.639
ukazania przestrzeni, bo jest
przestrzenną farbą.

00:34:37.639 --> 00:34:43.679
Czasami oczywiście użyję impastu,
czasami jakiegoś zacieku. Jest

00:34:43.679 --> 00:34:48.119
spontaniczna czasami ta praca. Moje
ściany w pracowni są zachlapane.

00:34:48.119 --> 00:34:55.359
Czasami coś chlapnę i taki nie jest to
dripping, ale czasami coś machnę.

00:34:55.359 --> 00:34:58.560
Bardziej
nie Polok. Nie,

00:34:58.560 --> 00:35:02.079
nie, to nie jest twoje,
chociaż bardzo, bardzo

00:35:02.079 --> 00:35:07.400
oczywiście cenię
tego artystę.

00:35:07.400 --> 00:35:14.960
On potrafił
namalować przemarsz Washingtona przez

00:35:14.960 --> 00:35:21.000
rzekę Deler z
fotograficzną precyzją, ale jednak

00:35:21.000 --> 00:35:26.680
skłonił się ku innej formie i
to jest jego wielki sukces też.

00:35:26.680 --> 00:35:31.320
Agata, ale ty przyniosłeś ze sobą jakieś
fajne

00:35:31.320 --> 00:35:34.800
katalogi?
Tak. pierwszy właśnie do tego do tej

00:35:34.800 --> 00:35:39.040
wystawy, o której opowiadałyśmy, czyli
Nirvana. Pięknie wydany katalog.

00:35:39.040 --> 00:35:41.520
Myślisz, że on jest gdzieś jeszcze do
zdobycia?

00:35:41.520 --> 00:35:45.079
Yyy,
myślę, że yyy w Centrum Sztuki

00:35:45.079 --> 00:35:48.839
Współczesnej Łaźnia można jeszcze
Mhm.

00:35:48.839 --> 00:35:52.680
yyy zdobyć y ostatnie egzemplarze.
Mhm.

00:35:52.680 --> 00:35:59.800
Pokaż. Myślę, że może uda nam się.
Czekaj, wiesz co? W

00:36:00.200 --> 00:36:03.440
może
masz tam takie ulubione swoje

00:36:03.440 --> 00:36:06.680
właśnie takie ulubione. O, właśnie to
jest ta róża.

00:36:06.680 --> 00:36:14.040
To jest róża, o której mówiłyśmy.
Król po prawej.

00:36:14.720 --> 00:36:19.920
To jest pięknie wydany katalog z
tekstami Magdy Ujmy Eweliny Jarosz z

00:36:19.920 --> 00:36:23.599
wywiadem jaki przeprowadziła ze mną
Jolanta Woszczenka.

00:36:23.599 --> 00:36:26.640
Yyy,
a tu po tej stronie jest ten świat taki

00:36:26.640 --> 00:36:30.800
łagodniejszy,
barowy. To było nawiązanie do Anselma

00:36:30.800 --> 00:36:36.400
Kifera, yyy, jego słoneczników, bo one
też są mi bliskie do tej barokowej

00:36:36.400 --> 00:36:43.359
formy, jaką tworzyły te draperie, ale
też była eksperymentowanie z zaciekami,

00:36:43.359 --> 00:36:48.319
wydrapywaniem farby. Ten obraz znajduje
się w Muzeum Narodowym w Gdańsku w

00:36:48.319 --> 00:36:52.599
kolekcji
Zresztą mięso u góry, które się

00:36:52.599 --> 00:36:58.040
pojawiało
nie nie w Nomusie w Muzeum Narodowym.

00:36:58.040 --> 00:37:05.119
Tu też, czyli mamy bardzo
o na przykład ten obraz pokazywany w BWA

00:37:05.119 --> 00:37:09.960
w Zielonej Górze,
taki cielesny

00:37:09.960 --> 00:37:15.000
przedstawiający
jakieś drapery niczym skórę.

00:37:15.000 --> 00:37:20.240
pokazywałam teraz ostatnio takie skóry w
cudzysłowiu

00:37:20.240 --> 00:37:28.240
na wystawie
Piękna Anatomii w Krakowie na Ruczaju w

00:37:28.240 --> 00:37:33.000
takim akademickim ośrodku Centrum
Edukacji Przyrodniczej i

00:37:33.000 --> 00:37:40.319
tam w gablotach z różnymi obiektami
antropomorficznymi

00:37:40.319 --> 00:37:47.280
i różnymi roślinami były właśnie te
obrazym M także też ciekawa wystawa

00:37:47.280 --> 00:37:54.839
ukazująca ciało człowieka, skórę.
To ciało cię jakoś bardzo chyba zajmuje

00:37:54.839 --> 00:37:58.480
teraz. Czy to jest też
to jest też opowieść o przemijaniu na

00:37:58.480 --> 00:38:01.760
przykład trochę?
Jesteśmy coraz bardziej dojrzałe,

00:38:01.760 --> 00:38:08.599
dorosłe, czy tylko jako forma?
Może ciało nie jest głównym tematem y w

00:38:08.599 --> 00:38:14.920
moich pracach. Ono się przewija jako
forma yyy, której poświęcam dużo uwagi,

00:38:14.920 --> 00:38:21.520
ale też yyy
okaleczone ciała yyy zdeformowane,

00:38:21.520 --> 00:38:28.880
m gargantuiczne, one się przebijają też.
A przemijanie wszyscy przemijamy

00:38:28.880 --> 00:38:34.119
niestety
i czas płynie bardzo szybko. Widzę jak

00:38:34.119 --> 00:38:37.720
pokolenie Z, bo ja jestem wczesnym
milenialsem

00:38:37.720 --> 00:38:42.720
jest zupełnie inne.
Wiesz jak ty mówisz o to jest trochę

00:38:42.720 --> 00:38:48.680
wątków dużo, ale jak mówisz o tych
zdeformowanych ciałach, a mi

00:38:48.680 --> 00:38:54.119
przypominają się twoje obrazy pustych
przestrzeni przed pandemią, to powiem

00:38:54.119 --> 00:39:02.400
ci, że trochę mnie przechodzi
strach, lęk, taki dreszcz strachu.

00:39:02.400 --> 00:39:06.480
Te obrazy są podszyte lękiem,

00:39:07.280 --> 00:39:12.240
takim czysto
ludzkim wymiarze, bo one są o naszej

00:39:12.240 --> 00:39:17.200
kondycji
po prostu ludzkiej, kruchości, stąd

00:39:17.200 --> 00:39:20.640
kruche elementy w sosnowiej centrum
mhm

00:39:20.640 --> 00:39:25.640
kultury. Jesteśmy krusi i jesteśmy tu na
chwilę tylko.

00:39:25.640 --> 00:39:31.800
Tego doceniajmy się nawzajem,
przebywajmy ze sobą, rozmawiajmy.

00:39:31.800 --> 00:39:36.920
Dokładnie. My będziemy yyy te rozmowę
emitować przed 8 marca. To będzie też

00:39:36.920 --> 00:39:42.280
świetna okazja, żeby się spotkać z
dziewczynami, z koleżankami, pogadać o o

00:39:42.280 --> 00:39:47.359
życiu. Yyy Agata, w jakim ty jesteś
momencie swojego tworzenia? Czy jesteś

00:39:47.359 --> 00:39:50.880
zadowolona z miejsca, w którym jesteś
twórczo?

00:39:50.880 --> 00:39:58.520
Jestem bardzo wdzięczna y
moim mojej rodzinie y która mnie zawsze

00:39:58.520 --> 00:40:02.680
wspierała. Mhm.
instytucją, z którymi współpracuję,

00:40:02.680 --> 00:40:08.839
które mnie wspierają galerzysty. Po
pierwsze wdzięczność za to, że mogę

00:40:08.839 --> 00:40:15.640
to tworzyć, malować, że mam miejsce, w
którym mogę malować i dzielić się ze

00:40:15.640 --> 00:40:20.720
światem
moją propozycją, moim językiem

00:40:20.720 --> 00:40:22.800
wizualnym.
Mhm.

00:40:22.800 --> 00:40:26.680
Także to jest miejsce, z którego czuję
wdzięczność

00:40:26.680 --> 00:40:32.040
i taką pokorę też, ponieważ

00:40:32.760 --> 00:40:39.720
nie wiadomo, co będzie za chwilę.
Dlatego trzeba się cieszyć

00:40:39.720 --> 00:40:44.800
dniem,
jak mawiał klasyk. Dobrze, czyli Agata

00:40:44.800 --> 00:40:49.880
nas zachęca, żebyśmy po prostu cieszyli
się tym, co mamy.

00:40:49.880 --> 00:40:54.119
Agata, gdzie my możemy zobaczyć teraz
twoje prace? Gdzie trzeba pojechać, żeby

00:40:54.119 --> 00:40:57.160
oglądać
wystawę?

00:40:57.160 --> 00:41:01.680
Za rok y
będę miała wystawę w Galall Foxal w

00:41:01.680 --> 00:41:06.880
Warszawie,
ale to są plany.

00:41:06.880 --> 00:41:12.040
Zobaczymy, bo teraz mam taką przerwę.

00:41:13.240 --> 00:41:22.040
Będzie można zobaczyć chyba jeden obraz
na wystawie na stulecie Gdyni. Gdyni

00:41:22.040 --> 00:41:26.520
latem,
ale o tym wkrótce.

00:41:26.520 --> 00:41:29.720
A dlaczego w Gdyni? Bo ty jesteś
Gdynianką

00:41:29.720 --> 00:41:34.280
z urodzenia.
To jest moja współpraca z y taka krótka

00:41:34.280 --> 00:41:40.119
z galerią Przypływ. Yyy bo oni będą
prezentować yyy

00:41:40.119 --> 00:41:44.200
pracę. Jestem Gdynianką, urodzą w Gdyni
przez przypadek.

00:41:44.200 --> 00:41:48.480
Jak to przez przypadek?
Y, bo może

00:41:48.480 --> 00:41:52.280
y
A jest bardzo się cieszę z tego,

00:41:52.280 --> 00:41:55.800
prawda? Gdynia jest fajna.
Mogłam być gdańszczanką,

00:41:55.800 --> 00:41:58.359
ale zostałaś Gdynianką.
Tak, tak. Bardzo się cieszę. Bardzo

00:41:58.359 --> 00:42:01.079
lubię Gdynię. W ogóle jest to super
miasto.

00:42:01.079 --> 00:42:08.440
Tak naprawdę jesteśmy trójmieszczankami
z Trójmiasta. To jest super yyy region i

00:42:08.440 --> 00:42:12.839
bardzo dobrze się tu pracuje.
Czyli ty zbierasz teraz siły na nową

00:42:12.839 --> 00:42:15.280
wystawę?
Tak, zbieram siły, bo pracuję nad nowym

00:42:15.280 --> 00:42:20.960
materiałem. Yyy, bardzo pochłania mnie
praca nad tym materiałem.

00:42:20.960 --> 00:42:25.559
Czyli temat,
yyy, dydaktyka mnie pochłania nowy

00:42:25.559 --> 00:42:31.160
temat, praca w pracowni, więc jestem
takim teraz przyczajeniu,

00:42:31.160 --> 00:42:38.319
a pokażę to później. Ja już się nie mogę
doczekać. Agata, w takim razie czekam

00:42:38.319 --> 00:42:44.400
chociaż na ten obraz latem w Gdyni.
Będziemy cię podziwiać. A na dziś bardzo

00:42:44.400 --> 00:42:50.520
ci dziękuję i dziękuję, że przyjechałaś.
Dziękuję bardzo.