WEBVTT 00:00:24.240 --> 00:00:32.800 Nie jestem taki zdolny, żeby zrobić od razu. Ja robię bardzo dużo szkiców. 00:00:35.440 --> 00:00:40.399 Nigdy nie robiłem znaków tylko dla siebie. Sztuka dla sztuki. 00:00:40.399 --> 00:00:47.199 Ja jestem raczej rzemieślnikiem. Wykonuję pracę na zamówienie. 00:00:47.199 --> 00:00:54.000 Był ogłoszony konkurs na opakowania papierosów. Konkurs branży obówniczej. 00:00:54.000 --> 00:01:01.039 Konkurs na znak ONZ. Co konkurs to mi się udawało zdobywać 00:01:01.039 --> 00:01:06.960 nagrody. Dostałem 25 000 nagrody. Poszliśmy do krokodyla. Ja byłem bardzo 00:01:06.960 --> 00:01:12.799 wesoły. Resztę pieniędzy wyrzuciłem na rynku. Taki miałem gest. 00:01:12.799 --> 00:01:17.360 Mój ojciec chciał, żebym został na gospodarstwie, ale mnie wcale nie 00:01:17.360 --> 00:01:23.119 interesowało. Mały figi żebyśmy się pobili. Ale mama mówiła: "Zostaw, widzi, 00:01:23.119 --> 00:01:29.040 że on chce się uczyć". Ja nic innego nie widziałem, tylko praca, praca. Miałem 00:01:29.040 --> 00:01:34.920 rodzinę, a ja się małą rodziną interesowałem. Ten stół jest za pusty na 00:01:34.920 --> 00:01:39.520 na samym. Ale gdzie jest kawa? No nie głupieś. 00:01:39.520 --> 00:01:44.719 Dlatego ja się wcale nie dziwię dzisiaj mojej córce, która mi mówi, że tak mało 00:01:44.719 --> 00:01:48.360 czasu jej poświęcił. 00:01:48.560 --> 00:01:56.439 Miałem tyle strasznego przeżycia, że odmawiałem pracę przez dłuższy czas. 00:01:56.439 --> 00:02:01.240 Mój życiorys plastyczny się skończył. 00:02:02.920 --> 00:02:07.240 Dzień dobry. Witam państwa w programie Kulturalny Gdańsk. Dzisiaj będzie 00:02:07.240 --> 00:02:12.680 filmowo i poetycko, bo odwiedziła mnie reżyserka i poetka Ula Morka. Cześć. 00:02:12.680 --> 00:02:15.000 Cześć. Dzień dobry. Bardzo mi miło, że 00:02:15.000 --> 00:02:19.640 znalazłaś czas i teraz chciałabym państwu powiedzieć, kim jest y Urszula 00:02:19.640 --> 00:02:24.480 Morga i co na ciebie znalazłam. yyy reżyserka filmowa, scenarzystka, to 00:02:24.480 --> 00:02:30.160 wiemy, producentka i animatorka związana z Gdynią i z Gdyńską szkołą filmową, bo 00:02:30.160 --> 00:02:33.959 ty ukończyłeś dwie uczelnie filmowe. Najpierw to był wydział radia i 00:02:33.959 --> 00:02:38.640 telewizji Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach i to była produkcja filmowa i 00:02:38.640 --> 00:02:44.080 telewizyjna, a potem jeszcze reżyserię właśnie w gdyńskiej szkole filmowo 00:02:44.080 --> 00:02:50.319 filmowej. Nie jesteś trójmiejszczanką z urodzenia, bo jesteś gdynianką już od 20 00:02:50.319 --> 00:02:55.760 lat, ale urodziłaś się w Częstochowie. Tak myślę, że te związki z Poświatowską, 00:02:55.760 --> 00:03:00.760 może ta poezja w związku z tym, czy nie? Pewnie nie bezpośrednio, ale no na pewno 00:03:00.760 --> 00:03:05.360 Poświatowska, jeśli chodzi o życie w Częstochowie literackie to ważna postać 00:03:05.360 --> 00:03:09.400 dla mnie była w ogóle bardzo ważna w pewnym momencie życia szczególnie gdzieś 00:03:09.400 --> 00:03:12.200 grzebałam też w jej życiorysie. Niedawno wyszła biografia. Bardzo jestem jej 00:03:12.200 --> 00:03:17.760 ciekawa, bo próbowałam jako nastolatka walczyć o to, żeby została patronką 00:03:17.760 --> 00:03:23.239 mojej szkoły, która straciła po przemianie ustrojowej patrona, więc 00:03:23.239 --> 00:03:27.519 toczyłam wielkie boje, szukałam, pisałam pogłębione jej biografię. Nie udało mi 00:03:27.519 --> 00:03:30.959 się. został mężczyzna patronem szkoły. Były tamte cy, 00:03:30.959 --> 00:03:35.200 to były tamte czasy, ale ale bardzo czekam na tą książkę i to jest bardzo 00:03:35.200 --> 00:03:40.720 ważna postać też w moim życiu. Pewnie bezpośrednio na na to moje pisanie się 00:03:40.720 --> 00:03:45.159 nie przełożyła, bo lubiłam też poezję mężczyzn wielu, ale na pewno na pewno 00:03:45.159 --> 00:03:47.439 ważna. O te inspiracje to ja bym chciała cię 00:03:47.439 --> 00:03:50.640 rzeczywiście też zapytać, ale jeszcze skupię się na nagrodach, które 00:03:50.640 --> 00:03:56.120 otrzymałaś, bo to ważne. Pisałeś też książki dla dzieci. Jesteś 00:03:56.120 --> 00:04:03.560 autorką tomiku wierszy jak na razie jednego tylko, prawda? Fundamenty, ale 00:04:03.560 --> 00:04:08.200 ten już pierwszy tomik wierszy od razu zwrócił na siebie uwagę. Otrzymałaś 00:04:08.200 --> 00:04:12.760 główną nagrodę 15 Ogólnopolskiego Konkursu poetyckiego imienia Janusza 00:04:12.760 --> 00:04:20.000 Różewicza i nominacj do Pomorskiej nagrody literackiej wiatr od morza. 00:04:20.000 --> 00:04:24.759 Ale też jesteś współzałożycielką i szefową studia animacji Esy Floresy. 00:04:24.759 --> 00:04:30.840 A filmową swoją aktywność i też prawda w tej animacji 00:04:30.840 --> 00:04:36.680 kontynuujesz z mężem, z Bartoszem Mikołajczykiem, który jest współ 00:04:36.680 --> 00:04:41.080 reżyserem tego filmu Znaki pana Śliwki. O tym filmie chciałabym, żebyśmy 00:04:41.080 --> 00:04:47.320 porozmawiały trochę trochę szerzej. Jak właściwie ty trafiłaś na te 00:04:47.320 --> 00:04:50.919 reżyserię? Dlaczego zawsze chciałaś być reżyserką? Zawsze chciałaś. To jest taki 00:04:50.919 --> 00:04:57.560 bardzo męski zawód przecież, prawda? Gdybym miała na to spojrzeć tak na swoje 00:04:57.560 --> 00:05:01.440 życie wstecz, to tak naprawdę zawsze chciałam być poetką. 00:05:01.440 --> 00:05:06.120 Jako dziewczyna młoda zajmowałam się bardzo mocno literaturą. yyy wszystkie 00:05:06.120 --> 00:05:11.680 olimpiady z języka polskiego, konkursy literackie w szkole, w liceum, 00:05:11.680 --> 00:05:16.160 prowadziłam koło teatralne, pisałam tam jakieś spektakle na scenę, chciałam 00:05:16.160 --> 00:05:21.000 pisać i to było coś, co bardzo było dla mnie ważne. M ale przeżyłam jakiś taki 00:05:21.000 --> 00:05:25.759 epizod depresyjny pod koniec szkoły średniej i wtedy wymyśliłam, że chcę 00:05:25.759 --> 00:05:31.000 uciec ze świata dorosłych i że ja pójdę na pedagogikę, bo tam będę miała kontakt 00:05:31.000 --> 00:05:34.120 z dziećmi. No i to był jakiś taki absurdalny wybór, bo okazało się, że na 00:05:34.120 --> 00:05:38.120 studiach pedagogicznych wcale nie mam kontaktu z dziećmi, tylko z dorosłymi i 00:05:38.120 --> 00:05:42.080 to z bardzo specyficznymi dorosłymi. I rzuciłam te studia. 00:05:42.080 --> 00:05:43.560 Mhm. I wtedy zaczęłam się dopiero 00:05:43.560 --> 00:05:49.440 zastanawiać, co ja mogłabym takiego robić w życiu, żeby sobie z tym światem 00:05:49.440 --> 00:05:55.840 dorosłych poradzić. I film i i jakby twórczość, taka kreacja wydała mi się 00:05:55.840 --> 00:05:58.639 przestrzenią, w której będę dobrze się czuła, ale nie miałam wtedy odwagi, żeby 00:05:58.639 --> 00:06:01.440 pójść na reżyserię. A wydawało mi się, że jestem za młoda, za mało 00:06:01.440 --> 00:06:04.560 doświadczona, dlatego zdałam na produkcję filmową do 00:06:04.560 --> 00:06:07.520 ówczesne na ówczesny wydział radia i telewizji w Katowicach. Teraz to jest 00:06:07.520 --> 00:06:12.800 szkoła filmowa imienia Krzysztofa Kieślowskiego w Katowicach. M. No jak 00:06:12.800 --> 00:06:16.639 skończyłam tą szkołę to już też miałam poczucie, że film to nie jest do końca 00:06:16.639 --> 00:06:20.479 moja przestrzeń i że muszę dalej szukać dla siebie jakieś przestrzeni. Na pewno 00:06:20.479 --> 00:06:23.520 bardzo nie chciałam pojechać do Warszawy. Na pewno bardzo nie chciałam 00:06:23.520 --> 00:06:28.599 wejść w taki taki filmowy kierat. że czułam, że to jest środowisko trudne i 00:06:28.599 --> 00:06:32.560 że ja do końca zawsze się śmiałam, że ja mam taką małą miasteczkową duszę. Jednak 00:06:32.560 --> 00:06:37.520 Częstochowa jest małym miastem i jakoś bez kompleksów czułam, że chcę znaleźć 00:06:37.520 --> 00:06:42.120 dla siebie przestrzeń w innym niedużym mieście i znaleźć jakiś swój sposób na 00:06:42.120 --> 00:06:44.000 życie. To ja już rozumiem skąd się wzięła ta 00:06:44.000 --> 00:06:48.080 Gdynia w twoim życiu, bo to był wybór taki najpierw to był w ogóle Sopot. 00:06:48.080 --> 00:06:52.440 Najpierw to był w ogóle Sopot. Tak. Mieszkałam na pierwsze lata, y, dwa 00:06:52.440 --> 00:06:58.520 pierwsze lata w Sopocie i w 2005 roku przeprowadziłam się do do Gdyni i tam 00:06:58.520 --> 00:07:04.160 już zostałam do dziś. Y, to był wybór bardzo racjonalny. To był taki wybór, my 00:07:04.160 --> 00:07:09.160 sobie daliśmy z moim ówczesnym partnerem, obecnie mężem, rok na to, 00:07:09.160 --> 00:07:13.280 żeby podjąć decyzję, czy zostaniemy i czy uda nam się. Zabawna to była 00:07:13.280 --> 00:07:18.199 decyzja, bo on dojeżdżał do Krakowa, gdzie pracował w TVNie, a ja zaczęłam 00:07:18.199 --> 00:07:21.440 studia podyplomowe na Uniwersytecie Jagiellońskim i dojeżdżałam do z tego 00:07:21.440 --> 00:07:25.240 Sopotu do Krakowa, więc to było zabawne mając rodziców w Częstochowie i mogąc 00:07:25.240 --> 00:07:29.560 tam mieszkać i dojeżdżać na przykład z Częstochowy. Więc to była taka decyzja 00:07:29.560 --> 00:07:34.440 życiowa. Tak śmiejemy się, że no może to jakby jedno, ale mój mąż zawsze mówi, że 00:07:34.440 --> 00:07:37.919 on kocha lasy morenowe, więc się śmiejemy, że jesteśmy tutaj przez lasy 00:07:37.919 --> 00:07:41.919 morenowe, tak, że lasy morenowe nas tutaj zatrzymały. No i tak zostaliśmy, 00:07:41.919 --> 00:07:45.479 udało się, stworzyliśmy swoje studio animacji, które w tym roku obchodzi 00:07:45.479 --> 00:07:48.759 20lecie, także to też okrągła różnica naszego 00:07:48.759 --> 00:07:53.199 studia i jest nam tu dobrze. Ale postanowiłaś jeszcze kontynuować już 00:07:53.199 --> 00:07:58.479 tą reżyserię już w Gdyni i już ten pierwszy film, dyplomowy film Mleko 00:07:58.479 --> 00:08:01.919 otrzymał wiele nagród, prawda? Pojeździłeś z nim trochę po świecie po 00:08:01.919 --> 00:08:04.440 różnych festiwalach. Tak. Mleko było pokazane rzeczywiście na 00:08:04.440 --> 00:08:08.199 wielu festiwalach. dostawał nagrody, nagrody głównie w 00:08:08.199 --> 00:08:12.520 Polsce, ale pokazany był na festiwalach naprawdę na całym świecie. 00:08:12.520 --> 00:08:17.319 I no to była taka decyzja, 00:08:17.479 --> 00:08:21.879 którą ja nazywam, że wcześniej to było za wcześnie, potem nie miałam czasu, a 00:08:21.879 --> 00:08:25.919 potem to był już najwyższy czas. Czyli jak gdyby jak nie, jak nie wtedy, to to 00:08:25.919 --> 00:08:29.560 wcale, bo, bo już byłam po 30est i stwierdziłam, że to jest bardzo dobry 00:08:29.560 --> 00:08:34.320 moment na to, żeby, że rzeczywiście już doświadczyłam w życiu na tyle dużo. 00:08:34.320 --> 00:08:37.320 Pewnie jeszcze jeszcze doświadczę więcej, ale to był taki moment, gdzie 00:08:37.320 --> 00:08:41.680 czułam, że, że mogę, że mam już o czym opowiadać, że mam takie przeżycia, które 00:08:41.680 --> 00:08:46.680 powodują, że mam o czym mówić, bo uważam, że jednak reżyser potrzebuje też 00:08:46.680 --> 00:08:52.279 pewnego doświadczenia, żeby mieć rzeczywiście y o czym o czym opowiadać. 00:08:52.279 --> 00:08:56.519 Tak, bo to nie jest tylko nauka techniki, prawda, że to nie jest jak, 00:08:56.519 --> 00:09:00.640 ale najważniejsze jest o czym. Tak. I też wydaje mi się, że to 00:09:00.640 --> 00:09:04.680 mierzenie się być może jest też tak, że są różne teorie na ten temat i ja też 00:09:04.680 --> 00:09:09.560 nie mam jakby tej teorii jednej. Widzę bardzo wielu młodych reżyserów i młodych 00:09:09.560 --> 00:09:15.000 reżyserek obecnie, którzy mają coś, czego na przykład dojrzali reżyserzy 00:09:15.000 --> 00:09:19.240 często nie mają, czyli odwagę, taką bezkompromisowość. Wydaje mi się, że to 00:09:19.240 --> 00:09:20.800 jest to są chyba te różnice pokoleniowe, 00:09:20.800 --> 00:09:24.880 tak? I to jest naprawdę wspaniałe i tego zazdroszczę wielu młodym osobom, które 00:09:24.880 --> 00:09:29.240 które stają za kamerą i opowiadają w taki bezkompromisowy sposób. dojrzali 00:09:29.240 --> 00:09:34.320 reżyserzy mają z drugiej strony pewne doświadczenie, pewne yyy przepracowanie 00:09:34.320 --> 00:09:38.600 różnego rodzaju wyobrażeń na temat świata, siebie, nie wiem, swojego ciała, 00:09:38.600 --> 00:09:44.160 emocji. Jeśli się nie pozamykają, bo intelekt niestety jest wrogiem y dobrej 00:09:44.160 --> 00:09:48.360 reżyserii, jeśli się nie pozamykają, jeśli są w stanie rzęście otworzyć się 00:09:48.360 --> 00:09:52.959 emocjonalnie i znaleźć te pokłady do takiego szczerego opowiadania, to wydaje 00:09:52.959 --> 00:09:57.200 mi się, że to jest no wartość tej dojrzałości w reżyserii. że nie ma 00:09:57.200 --> 00:10:02.560 pewnie jednej dobrej drogi, ale uznałam ja wtedy, że ja znalazłam wtedy w sobie 00:10:02.560 --> 00:10:07.040 odwagę i myślę, że to też jest ważne, żeby m zrobić to wtedy, kiedy jest się 00:10:07.040 --> 00:10:09.760 na to gotowy. Ja czułam, że to jest ten moment. 00:10:09.760 --> 00:10:16.480 Wiesz, ja wczoraj trafiłam po raz pierwszy, przyznam na ten twój film. 00:10:16.480 --> 00:10:19.519 Przypomnij mi tytuł, hern. 00:10:19.519 --> 00:10:26.040 Hern. Dziękuję. I widzę tutaj taką kobiecą 00:10:26.040 --> 00:10:31.680 emocjonalność. To znaczy nie chciałabym odbierać mężczyznom prawa do emocji i 00:10:31.680 --> 00:10:39.200 uczuć, ale wiesz, od pierwszych scen tak mnie chwycił za gardło, że zastanawiałam 00:10:39.200 --> 00:10:43.920 się, czy jestem w stanie obejrzeć to do końca. Na szczęście potem okazuje się, 00:10:43.920 --> 00:10:50.480 że wkraczamy w taki poetycki świat i wszystko kończy się dobrze, ale bardzo 00:10:50.480 --> 00:10:57.639 myślę, że to jest ogromna umiejętność, że ty tak szybko łapiesz widza, że 00:10:57.639 --> 00:11:01.680 jesteś w stanie go zahaczyć emocjonalnie, że on zostaje z tobą przez 00:11:01.680 --> 00:11:05.959 te ileś minut. I mam wrażenie, że doświadczenia, chociaż ten film jest 00:11:05.959 --> 00:11:11.880 zupełnie na inny temat, przełożyła się również na na ten film Znaki pana 00:11:11.880 --> 00:11:15.920 Śliwki, bo to też jest film z jednej strony o 00:11:15.920 --> 00:11:20.519 ikonie polskiego designu, bo zaraz powiemy kim jest Karol Śliwka, chociaż 00:11:20.519 --> 00:11:25.279 tak w kilku zdaniach dla kogoś, kto może tego jeszcze nie wiedzieć, ale to jest 00:11:25.279 --> 00:11:28.880 film o miłości, to nie jest film tylko o designerze. To nie jest film tylko o 00:11:28.880 --> 00:11:32.560 sztuce, prawda? No to było moje marzenie i taki 00:11:32.560 --> 00:11:36.639 priorytet, kiedy pisałam ten scenariusz, kiedy w ogóle ten temat mnie jakoś 00:11:36.639 --> 00:11:41.959 zafascynował, że yyy jest mnóstwo wspaniałych twórców, artystów, 00:11:41.959 --> 00:11:46.880 projektantów w Polsce i yyy ja od zawsze gdzieś tam sztuką się interesuję, 00:11:46.880 --> 00:11:50.920 współpracuję z twórcami, artystami, prowadząc studia animacji, mam kontakt z 00:11:50.920 --> 00:11:54.600 projektantami. To jest też temat, który w ogóle od od zawsze mnie interesował, 00:11:54.600 --> 00:11:59.839 bo dorastałam w takim kraju, który z przekonaniem, że żyję w kraju brzydkim, 00:11:59.839 --> 00:12:03.000 źle zaprojektowanym, że to jest żyję w brzydkiej rzeczywistości. I w pewnym 00:12:03.000 --> 00:12:07.959 momencie zaczęłam odkrywać, że to nie do końca, że ten design PRL Stringer tak 00:12:07.959 --> 00:12:11.639 uważa głównie i i sztuka w PRL-u, jeśli chodzi o 00:12:11.639 --> 00:12:16.079 projektowanie, polska szkoła plakatu, polska szkoła filmowa, ale też znak 00:12:16.079 --> 00:12:20.760 graficzny na przykład to były naprawdę wybitne wybitne dziedziny, w których 00:12:20.760 --> 00:12:24.480 mieliśmy wybitnych twórców, znakomitych, wyjątkowych i absolutnie nie do 00:12:24.480 --> 00:12:28.959 podrobienia. Więc te obszary tematyczne mnie jakby 00:12:28.959 --> 00:12:33.560 interesowały, ale uważam, że to jest trochę za mało, żeby opowiadać 00:12:33.560 --> 00:12:39.760 film. Film to jest jednak historia i film to jest taka opowieść, która łapie 00:12:39.760 --> 00:12:44.839 też za serce, która w jakiś sposób stwarza pewien metapoziom opowieści, w 00:12:44.839 --> 00:12:49.000 której możemy się, nie wiem, przejrzeć, obejrzeć, znaleźć coś dla siebie, 00:12:49.000 --> 00:12:54.120 utożsamić się z bohaterem bez względu na to, czy on żyje, czy czy jak w przypadku 00:12:54.120 --> 00:12:57.760 Karola Śliwki już go z nami nie ma. Mylę, że on zostawił po sobie nie tylko 00:12:57.760 --> 00:13:03.199 znakomite projekty, ale też zostawił po sobie przepiękną opowieść o człowieku, o 00:13:03.199 --> 00:13:08.399 determinacji właśnie o miłości, o partnerstwie, o o o o takich takich 00:13:08.399 --> 00:13:13.360 tematach, które wciąż są aktualne i zawsze będą aktualne. Mhm. yyy 00:13:13.360 --> 00:13:20.279 projektant i właściwie y mam wrażenie, że wszyscy yyy kiedyś spotkaliśmy się z 00:13:20.279 --> 00:13:25.040 jego twórczością, ale nie mieliśmy przez lata całe świadomości, jeżeli ktoś nie 00:13:25.040 --> 00:13:30.639 jest z branży. Stworzył ponad 400 prac. Ja kilka z nich postaram się wymienić. 00:13:30.639 --> 00:13:34.399 To znaki Instytutu Matki i Dziecka, wydawnictw szkolnych i pedagogicznych, 00:13:34.399 --> 00:13:40.000 słynna skarbonka PKO. Proszę państwa, to przecież wszyscy widzieliśmy, prawda? 00:13:40.000 --> 00:13:45.320 ikona, logotyp sieci gabinetów dentystycznych Eurodental, ale też 00:13:45.320 --> 00:13:51.560 opakowania projektował i kosmetyki Wars, papierosy giewąc, kiedyś bardzo 00:13:51.560 --> 00:13:57.959 popularne słodycze, czekoladę wedlacz, znak kosmetyków fabryki Uroda, 00:13:57.959 --> 00:14:01.480 którą chyba lubił najbardziej pamiętam, że prawda 00:14:01.480 --> 00:14:06.199 kochany jego znak. Powiedziałaś, że 400 on 400 znaków graficznych. Natomiast ten 00:14:06.199 --> 00:14:11.480 ogrom projekt właśnie opakowań, plakatów, znaczków, okładek książek, 00:14:11.480 --> 00:14:16.040 herbów, miast, które do dzisiaj istnieją. To jest naprawdę to jest 00:14:16.040 --> 00:14:19.320 fenomen. Śliwka to jest fenomen nie tylko pod kątem tego, że robił znaki 00:14:19.320 --> 00:14:23.240 wybitne i wyjątkowe, ale tego ile projektował, jak bardzo był tej pracy 00:14:23.240 --> 00:14:26.759 oddany i jak z jaką z jakim zaangażowaniem traktował każdy 00:14:26.759 --> 00:14:33.360 najmniejszy projekt, jaki robił. taka publikacja, która wyszła w 2015 roku 00:14:33.360 --> 00:14:38.160 Jensa Millera, autora książki Logomodernizm i tam 00:14:38.160 --> 00:14:42.560 właśnie w tej publikacji autor uznał go za jednego z ośmiu najwybitniejszych 00:14:42.560 --> 00:14:46.800 twórców współczesnych znaków graficznych, więc 00:14:46.800 --> 00:14:54.480 y to naprawdę jest był wybitny twórca. Ale jak wy trafiliście na Karola Śliwki, 00:14:54.480 --> 00:14:59.959 bo dzisiaj jesteśmy już po wystawie, która odbyła się w Muzeum Miasta Gdyni, 00:14:59.959 --> 00:15:05.639 którą zorganizował Patryk Hardziej, ale jak ty, poetka, reżyserka, trafiłaś na 00:15:05.639 --> 00:15:09.279 swojego bohatera właśnie dzięki tej wystawie, która 00:15:09.279 --> 00:15:14.440 odbyła się w 2018 roku w Muzeum Miasta Gdyni w cyklu 00:15:14.440 --> 00:15:18.639 Polskie projekty, polscy projektanci, ona inaugurowała w ogóle ten cykl z tego 00:15:18.639 --> 00:15:23.240 co pamiętam. Ja tam pierwszy raz zdałam sobie sprawę 00:15:23.240 --> 00:15:27.800 z tego, że te wszystkie znaki, te wszystkie projekty, które znam i kojarzę 00:15:27.800 --> 00:15:31.759 ze swojego dzieciństwa, stworzył jeden człowiek. To było coś absolutnie 00:15:31.759 --> 00:15:35.959 fascynującego. To był taki pierwszy pierwszy zachwyt, ale przede wszystkim 00:15:35.959 --> 00:15:40.160 ta wystawa była tak wspaniale przygotowana. Patryk był jednym z 00:15:40.160 --> 00:15:44.440 kuratorów, tam były jeszcze dwie kuratorki i być może to jest też ten 00:15:44.440 --> 00:15:50.480 kobiecy kobiecy element, że ten ta wystawa miała też bardzo 00:15:50.480 --> 00:15:56.040 takie szeroko pokazała jego życie osobiste i już z tej wystawy było czuć, 00:15:56.040 --> 00:15:58.120 że to jest człowiek absolutnie niezwykły, który, 00:15:58.120 --> 00:16:02.959 bo to nie jest człowiek, przepraszam, że ci przerywam, ale mam wrażenie, bo już 00:16:02.959 --> 00:16:08.240 ten film widziałam, że nie jest taką ikoną artysty, nie jest kimś takim, kogo 00:16:08.240 --> 00:16:13.319 wyobrażamy. sobie jako artysty, czyli ogromne ego, skupione na sobie, prawda, 00:16:13.319 --> 00:16:16.639 na swojej twórczości. To jest to jest niesamowite, bo to był 00:16:16.639 --> 00:16:20.279 taki taki wujaszek, którego każdy z nas gdzieś tam miał, przez całe życie 00:16:20.279 --> 00:16:26.319 spędził w bloku. Postać niesamowicie ciepła i taka 00:16:26.319 --> 00:16:31.399 całkowicie zmieniająca ten ten nasz obraz artysty, tak, kontrowersyjnego, 00:16:31.399 --> 00:16:35.839 który który tworzy jakąś aurę wokół siebie, niedostępności. Śliwka był po 00:16:35.839 --> 00:16:40.279 prostu ojcem, mężem i człowiekiem, który traktował projektowanie jako jako 00:16:40.279 --> 00:16:44.759 rzemiosło, jako taką pracę, w którą był zaangażowany od rana do wieczora, 00:16:44.759 --> 00:16:49.800 spłacając dług, który który czuł, że ma, który zaciągnął u swoich rodziców, 00:16:49.800 --> 00:16:53.480 ponieważ nie zdecydował się zostać na gospodarstwie rolnym, uciekł ze wsi, 00:16:53.480 --> 00:16:58.040 żeby studiować malarstwo. Tak naprawdę studiował malarstwo. Projektowanie było 00:16:58.040 --> 00:17:02.319 zafascynowało go jakby absolutnie i w to poszedł. Ale długo się zastanawialiśmy, 00:17:02.319 --> 00:17:07.400 czy ten portret, czy ta osobowość taka nietypowa, nie spełniająca tych 00:17:07.400 --> 00:17:12.760 kryteriów artyst gwiazdorskich takich, tak, nie mająca wokół siebie 00:17:12.760 --> 00:17:17.839 kontrowersji typowych dla artystów, czy on spełnia te wymogi, żeby zrobić o tym 00:17:17.839 --> 00:17:20.160 film? No tak, bo dobro to się słabo sprzedaje, 00:17:20.160 --> 00:17:24.000 zło jednak bardziej atrakcyjne. Dokładnie. Dokładnie. Ale też uznaliśmy, 00:17:24.000 --> 00:17:28.439 że jego historia życia, te wszystkie perypetie, które miał, te te kowbojskie 00:17:28.439 --> 00:17:32.480 historie, które on, których on doświadczał od najmłodszych lat, a 00:17:32.480 --> 00:17:38.280 przede wszystkim to, co zobaczyliśmy w jego relacji jakby miłosnej. 00:17:38.280 --> 00:17:42.200 Film bardzo lubi subtelne opowieści. Tego też się uczyłam długo w szkole, że 00:17:42.200 --> 00:17:46.360 tak naprawdę film ma tą umiejętność pracy na bardzo drobnych niuansach, na 00:17:46.360 --> 00:17:51.559 bardzo drobnych emocjach i te emocje tam są w tej opowieści, w tej historii 00:17:51.559 --> 00:17:56.640 relacji jego z żoną, jego z córką, jego z rodziną i tego w jaki sposób on musiał 00:17:56.640 --> 00:18:00.840 to swoje życie gdzieś tam podzielić między rodzinę a pracę. I myślę, że 00:18:00.840 --> 00:18:04.240 bardzo wielu z nas może się gdzieś tam w tej historii przejrzeć. Dla nas, dla 00:18:04.240 --> 00:18:07.640 dwójki twórców 00:18:07.640 --> 00:18:11.039 wtedy bardzo duży mieliśmy problem z tym, żeby nazwać siebie artystami. Też 00:18:11.039 --> 00:18:13.360 uważaliśmy, że prowadząc to studio animacji de facto jesteśmy 00:18:13.360 --> 00:18:18.400 rzemieślnikami, którzy wykonują po prostu bardzo rzetelnie swoją pracę. M 00:18:18.400 --> 00:18:21.919 to jest też taki film trochę, w którym myśmy się przejrzeli i też kiedyś ktoś 00:18:21.919 --> 00:18:26.880 mnie tego uczył w trakcie szkoły, że musisz czuć, utożsamić się w jakiś 00:18:26.880 --> 00:18:32.039 sposób z bohaterem. musisz coś w nim znaleźć, albo jakąś opozycję do siebie, 00:18:32.039 --> 00:18:37.400 albo podobieństwo. I czuję, że dla nas y Śliwka, śliwkowie w ogóle byli trochę 00:18:37.400 --> 00:18:41.360 takim portretem pary, która w tym swoim mieszkaniu podejmowała jakieś życiowe 00:18:41.360 --> 00:18:47.360 decyzje, jakieś rezygnacje, bo żona Karola z czegoś osobistego zrezygnowała 00:18:47.360 --> 00:18:50.640 dla jego kariery. My możemy oboje tworzyć, ale na przykład zrezygnowaliśmy 00:18:50.640 --> 00:18:57.159 z wyjazdu do Warszawy, decydując się żyć tutaj i realizując swoje projekty w w 00:18:57.159 --> 00:19:02.080 Trójmieście i stwierdziliśmy, że gdzieś oni są też takim lustrem dla nas tego, 00:19:02.080 --> 00:19:05.600 co jest w życiu ważne. Dla mnie to jest taki, osobiście odbieram ten film jako 00:19:05.600 --> 00:19:08.640 film o tym, co jest w życiu ważne, o jakiś wyborach życiowych, o o decyzjach, 00:19:08.640 --> 00:19:12.640 które podejmujemy i że chyba już rozmawiałyśmy o tym wcześniej i i to 00:19:12.640 --> 00:19:17.720 jest coś bardzo fajnego, co powiedziałaś dla mnie takiego ważnego, że że żeby w 00:19:17.720 --> 00:19:21.039 życiu być szczęśliwym, to trzeba czasem mieć odwagę z czegoś zrezygnować, że to 00:19:21.039 --> 00:19:25.559 nie jest tak, że można mieć ciastko i zjeść ciastko. Że życie to są też 00:19:25.559 --> 00:19:29.039 wybory, których podejmujemy, decyzje, rezygnacje z różnych rzeczy. Wydaje mi 00:19:29.039 --> 00:19:32.919 się, że ten film gdzieś jest trochę o tych po tym podejmowaniu decyzji, 00:19:32.919 --> 00:19:37.120 takich decyzji. Ktoś kiedyś powiedział, że życie to wieczna utrata. Myślę, że 00:19:37.120 --> 00:19:42.039 rzeczywiście tak jest. Przyjrzeliście się w tym życiu śliwków. 00:19:42.039 --> 00:19:48.159 Bartek też twój mąż miał takie wrażenie. Myślę, że się z tobą zgadza. Ty, ale 00:19:48.159 --> 00:19:52.159 mnie zafascynowało i tak trochę przeraziło, powiem ci, to, że 00:19:52.159 --> 00:19:57.159 pracowaliście nad tym filmem 7 lat. O rany. Znaczy to jest oczywiście bardzo 00:19:57.159 --> 00:20:01.080 taka duża liczba, która wydaje się przerażająca, ale dokumenty w Polsce tak 00:20:01.080 --> 00:20:05.679 powstają. Mhm. My mamy na swoje usprawiedliwienie dodatkowo to, że d 00:20:05.679 --> 00:20:10.000 lata pandemii mocno tąpnęły tym projektem, bo po pierwsze zamknięto 00:20:10.000 --> 00:20:14.440 archiwa, nie mogliśmy swobodnie do tych archiwów wchodzić, żeby dokumentować te 00:20:14.440 --> 00:20:18.840 materiały, których potrzebowaliśmy, bo też pewnie powiemy o tym, ten film jest 00:20:18.840 --> 00:20:22.880 zbudowany z materiałów archiwalnych, bo kiedy podjęliśmy decyzję, że zrobimy ten 00:20:22.880 --> 00:20:26.960 film, to Karol Śliwka zmarł i to właśnie chciałem ci przerwać, ale 00:20:26.960 --> 00:20:32.440 podkreślić to chyba, że to zaczęło się takim naprawdę mocnym trzęsieniem ziemi, 00:20:32.440 --> 00:20:35.960 czyli najpierw umiera wasz bohater, czyli nie macie okazji z nim 00:20:35.960 --> 00:20:39.159 porozmawiać, potem zaczyna się pandemia, czyli właściwie 00:20:39.159 --> 00:20:44.840 no rozsądni ludzie powiedzieliby, że nie, no to są znaki, ewidentne znaki, 00:20:44.840 --> 00:20:50.000 nie pana Śliwki, tylko jakieś boskie, że nie powinniśmy tego robić, ale tutaj 00:20:50.000 --> 00:20:53.440 widzę, że była determinacja. No była determinacja ogromna. Tak po 00:20:53.440 --> 00:20:57.039 prostu powiem tak, zakochaliśmy się w tym bohaterze, zakochaliśmy się w nim, 00:20:57.039 --> 00:21:00.840 potem zakochaliśmy się w nich jako w parze, bo kiedy przystępowaliśmy do tego 00:21:00.840 --> 00:21:06.120 projektu w 2018 roku, mając jeszcze nadzieję, że spotkamy się z Karolem 00:21:06.120 --> 00:21:10.200 Śliwką, w ogóle nie wiedzieliśmy o istnieniu materiałów archiwalnych, tego 00:21:10.200 --> 00:21:15.080 home video, które dostaliśmy dzięki uprzejmości córki 00:21:15.080 --> 00:21:19.159 Karola i Aliny, czyli Małgosi Śliwki, która której naprawdę bardzo dziękujemy, 00:21:19.159 --> 00:21:25.039 bo jakby jej zaufanie do nas to też jest widać w tym filmie, dlatego że ona nam 00:21:25.039 --> 00:21:28.400 dała naprawdę dostęp do bardzo osobistych, intymnych materiałów. 00:21:28.400 --> 00:21:31.720 Oczywiście ufając nam, że my ich nie wykorzystamy w sposób niecny i nie 00:21:31.720 --> 00:21:36.080 nadużyjemy y tej historii w żaden sposób, co jej oczywiście obiecaliśmy, 00:21:36.080 --> 00:21:41.279 ale też no nie mamy tego w naturze. Bardzo szanujemy y zawsze bohaterów y 00:21:41.279 --> 00:21:45.600 naszych i mamy też świadomość tego, że etyka pracy to jest dla nas bardzo ważny 00:21:45.600 --> 00:21:50.400 element tej pracy. Ale wracając do tech do tej determinacji 00:21:50.400 --> 00:21:54.799 2018 rok podejmujemy decyzję, dowiadujemy się, że śliwka nie żyje. 00:21:54.799 --> 00:21:59.640 Mamy chwilę wahania, czy robić, czy nie robić. podejmujemy decyzję, że teraz tym 00:21:59.640 --> 00:22:03.200 bardziej trzeba ten film zrobić. Jedziemy, ja wtedy byłam na warsztatach 00:22:03.200 --> 00:22:07.159 na warszawskim festiwalu filmowym, warsztaty, taki cykl Wars Next. 00:22:07.159 --> 00:22:10.200 Pojechałam tam w ogóle z innym projektem, ale tam właśnie zaczepiłam 00:22:10.200 --> 00:22:13.799 producenta, opowiedziałam mu o tym projekcie, on powiedział: "Robimy, 00:22:13.799 --> 00:22:17.880 świetny pomysł". No i tak ruszyliśmy, skontaktowałam się z Patrykiem. 00:22:17.880 --> 00:22:24.840 To był rok 2000, końcówka 2018. W 2019 robiliśmy research, złożyliśmy projekt 00:22:24.840 --> 00:22:29.400 na dewelopment w PISwie i powstawał scenariusz, pracowaliśmy nad tym 00:22:29.400 --> 00:22:33.640 projektem przez ten rok, no a potem wybuchła pandemia. No i właściwie 2 lata 00:22:33.640 --> 00:22:38.720 produkcja się wstrzymała. Wróciliśmy do pracy w drugiej połowie chyba 2021 roku. 00:22:38.720 --> 00:22:41.279 No i od tej pory można liczyć, że już ten projekt powstawał. Już wtedy 00:22:41.279 --> 00:22:45.520 wiedzieliśmy o istnieniu tych materiałów domowych. Ale właśnie to jest strasznie 00:22:45.520 --> 00:22:52.919 ciekawe, bo wy macie bardzo dużo takich ujęć, które wykonał, zrobił sam Karol 00:22:52.919 --> 00:22:57.640 Śliwka, dlatego że w którymś momencie kupił kamerę, prawda? i właściwie 00:22:57.640 --> 00:23:03.159 dokumentował wszystkie imprezy, które tam się działy w domu, urodziny, święta. 00:23:03.159 --> 00:23:06.600 To było chyba denerwujące trochę dla rodziny, ale w związku z tym wy 00:23:06.600 --> 00:23:10.799 mieliście fantastyczny, oryginalny materiał i mogliście trochę podglądać te 00:23:10.799 --> 00:23:13.039 życie rodzinne. Tak kiedyś powiedział Grzegorz Piątek, 00:23:13.039 --> 00:23:18.799 że Polska to jest jedna wielka rodzinna uroczystość i to co filmuje Śliwka jest 00:23:18.799 --> 00:23:23.320 absolutnym dowodem na to, bo on filmuje rzeczywiście głównie imprezy, święta, 00:23:23.320 --> 00:23:27.919 rozpakowywanie prezentów, biesiady przy stole, te najradośniejsze, 00:23:27.919 --> 00:23:33.600 te najradośniejsze momenty. To było o tyle trudne dla nas jako dla autorów, że 00:23:33.600 --> 00:23:37.360 trudno jest. Film lubi też pęknięcia i film lubi takie momenty złamania, a 00:23:37.360 --> 00:23:42.799 jednak ta kamera była włączona w takich bardzo pozytywnych i radosnych chwilach. 00:23:42.799 --> 00:23:46.200 Ale to przewracanie oczami, te momenty, kiedy ta rodzina ma już tego dosyć i 00:23:46.200 --> 00:23:49.960 kiedy rzeczywiście wychodzi, że tam są jakieś tarcia. No udało nam się wyłuskać 00:23:49.960 --> 00:23:52.880 z tego materiału. Tam jest taki moment, jak córka mówi, że 00:23:52.880 --> 00:23:56.760 już naprawdę wystarczy. Tato, ma już dość. Tak. 00:23:56.760 --> 00:24:00.039 I to też obiecaliśmy Małgosi, że że to nie będzie laurka i że my gdzieś tam 00:24:00.039 --> 00:24:04.799 dotkniemy tych takich momentów, kiedy kiedy on był trudny, no bo kto kto który 00:24:04.799 --> 00:24:09.279 artysta nie jest trudny w domu. Natomiast wiedzieliśmy, że no nie mamy 00:24:09.279 --> 00:24:12.799 tego materiału autorskiego, że nie będziemy mogli sfilmować jego. bardzo 00:24:12.799 --> 00:24:16.799 nie chcieliśmy, upieraliśmy, co potwierdzi, upieraliśmy się, co 00:24:16.799 --> 00:24:20.080 potwierdzi nasz producent, żeby nie było w tym filmie gadających głów i żeby to 00:24:20.080 --> 00:24:24.640 nie był reportaż i żeby odejść od takiego klasycznego opowiadania 00:24:24.640 --> 00:24:30.159 filmowego, jeśli chodzi na przykład o biografię wielkich ludzi. M i 00:24:30.159 --> 00:24:33.640 zdecydowaliśmy się wtedy na tak zwany found footage, czyli poszukiwania 00:24:33.640 --> 00:24:39.039 materiałów archiwalnych, które będą w jakimś sensie autorską ilustracją tej 00:24:39.039 --> 00:24:43.440 opowieści. I w tym filmie rzeczywiście druga duża część poza tym co kręci sam 00:24:43.440 --> 00:24:48.679 śliwka i poza yyy ofem, który jest taką opowieścią głosem Karola Śliwki, bo to 00:24:48.679 --> 00:24:52.559 szczęście też mieliśmy, że wiele osób jednak próbowało go gdzieś w kolejnych 00:24:52.559 --> 00:24:57.039 latach filmować lub nagrywać z nim rozmowy na dyktafony, do pracy 00:24:57.039 --> 00:25:01.399 magisterskiej, do jakiejś wystawy, dokumentacje. Zdobyliśmy kilka 00:25:01.399 --> 00:25:06.520 kilkanaście nie, ale kilka materiałów audio i wideo, z których skompilowaliśmy 00:25:06.520 --> 00:25:10.399 narrację samego śliwki. w całym filmie właściwie mówi tylko śliwka. Poza tym 00:25:10.399 --> 00:25:15.080 mamy materiały y domowe. No oprócz tego te materiały ilustracyjne, które 00:25:15.080 --> 00:25:19.320 wykopywaliśmy y przez te lata bardzo bardzo 00:25:19.320 --> 00:25:23.159 skrupulatnie i tutaj rzeczywiście wielka też praca Bartka, który bardzo dużo tych 00:25:23.159 --> 00:25:26.640 materiałów znalazł. Oczywiście pracowaliśmy razem, ale uważam, że jego 00:25:26.640 --> 00:25:30.240 robota była tutaj naprawdę nieoceniona. Mnóstwo fantastycznych materiałów 00:25:30.240 --> 00:25:33.600 wygrzebał z archiwów. I wydaje mi się, że one też tworzą 00:25:33.600 --> 00:25:38.399 atmosferę tego filmu, bo dają takie dopełniają tą opowieść drugiego planu, 00:25:38.399 --> 00:25:42.559 bo to był też nasz nasz pomysł od początku w scenariuszu. Ja pisząc go 00:25:42.559 --> 00:25:45.960 tworzyłam bohaterkę drugiego planu, którą miała być Polska. A chciałam 00:25:45.960 --> 00:25:51.399 bardzo zostawić tego z pozoru zwykłego pana, który okazał się wielkim artystą z 00:25:51.399 --> 00:25:54.240 krajem, w którym on tworzy, bo wydawało mi się, że to jest też bardzo ciekawe, 00:25:54.240 --> 00:26:00.240 że to nie było m bez znaczenia gdzie śliwka tworzy, ale też trochę ten film 00:26:00.240 --> 00:26:04.480 pokazuje, że tak naprawdę to co my robimy, kraj ma tylko do jakiegoś 00:26:04.480 --> 00:26:08.000 stopnia na nas wpływ, że nasze emocje, czy te dobre czy złe, one dzieją się 00:26:08.000 --> 00:26:11.480 gdzieś obok bez względu na to co się w tym naszym kraju dzieje. te nasze 00:26:11.480 --> 00:26:16.480 dramaty, nasze euforie, one dzieją się często w czterech ścianach i i te nasze 00:26:16.480 --> 00:26:21.000 doświadczenia, oczywiście kraj ma na nie wpływ, ale w przypadku śliwki widać to 00:26:21.000 --> 00:26:26.000 świetnie, że nie jest to taka determinacja 100%. 00:26:26.000 --> 00:26:32.399 Tak to widać właśnie jak wyglądało nasze mieszkania, bo przecież były podobne. Co 00:26:32.399 --> 00:26:36.200 stało na stole w tych najbardziej świątecznych dniach, prawda? To było 00:26:36.200 --> 00:26:39.559 strasznie fajne tak się trochę poprzyglądać i podglądać. A co go 00:26:39.559 --> 00:26:44.120 inspirowało do tej pracy? On pracował bardzo dużo. Chyba nie był 00:26:44.120 --> 00:26:49.000 zbyt lubiany, bo pracował aż za dużo. Oczywiście pracował bardzo dużo i mam 00:26:49.000 --> 00:26:54.760 wrażenie, że na to wpływały zarówno jego to to wiejskie pochodzenie, też 00:26:54.760 --> 00:26:57.120 wychowanie pracy, po pierwsze etos pracy, ale to też 00:26:57.120 --> 00:27:00.840 wychowanie w protestanckiej rodzinie, g etos pracy w ogóle jest bardzo, bardzo 00:27:00.840 --> 00:27:04.520 silny. to poczucie, że on jednak spłaca dług i 00:27:04.520 --> 00:27:09.559 że on chciał ciągle udowodnić, że praca projektanta to jest prawdziwa praca. To 00:27:09.559 --> 00:27:15.279 jest robota, ciężka harówek, praca na roli i ta praca taka od bez końca była 00:27:15.279 --> 00:27:20.520 była próbą udowodnienia sobie samemu tego i pewnie swojej rodzinie. 00:27:20.520 --> 00:27:24.480 A czy przepraszam, jego rodzice rzeczywiście docenili to, co on robił? 00:27:24.480 --> 00:27:28.000 Mama, mama w ogóle w niego bardzo wierzyła, natomiast ona 00:27:28.000 --> 00:27:31.000 zmarła bardzo wcześnie. Tak naprawdę jak on wyjechał na studia to chyba na 00:27:31.000 --> 00:27:34.640 pierwszym albo drugim roku mama zmarła, co też bardzo bardzo przeżył, był z nią 00:27:34.640 --> 00:27:39.720 mocno związany. Nie jestem przekonana, że tata docenił, 00:27:39.720 --> 00:27:42.640 że mu to kiedykolwiek powiedział, natomiast na pewno widział już jego 00:27:42.640 --> 00:27:46.120 sukcesy. Na pewno dożył tego momentu, w którym widział, myślę, że jak tak 00:27:46.120 --> 00:27:49.760 ostatnio się nad tym zastanawialiśmy, to musiał nawet prawdopodobnie mieć jakieś 00:27:49.760 --> 00:27:54.519 produkty z jego etykietami. Musiały w domu istnieć już chociażby 00:27:54.519 --> 00:27:57.600 papierosygie, tak? Czy jakieś wody kolońskie, Warsza. 00:27:57.600 --> 00:28:01.559 Więc myślę, że to to jest bardzo ciekawe, że już tato tato doświadczył 00:28:01.559 --> 00:28:05.360 tego, bo rzeczywiście zmarł w takim momencie, kiedy on był u szczytu u 00:28:05.360 --> 00:28:08.960 szczytu swojej kariery, więc to było bardzo bardzo ciekawe. 00:28:08.960 --> 00:28:11.880 Ale ja ci przerwałam a o te inspiracje? O te inspiracje. Tak właśnie miałam do 00:28:11.880 --> 00:28:16.880 tego wrócić. To jest też piękne, że tak naprawdę 00:28:16.880 --> 00:28:21.360 w tej swojej zwykłości, niezwykły projektant, ale ale w tej swojej takiej 00:28:21.360 --> 00:28:26.960 zwykłości jego nie inspirowały ani wielkie wystawy, ani jakieś, nie wiem, 00:28:26.960 --> 00:28:29.960 wielka literatura, chociaż oczywiście fascynował się bardzo, nie wiem, 00:28:29.960 --> 00:28:34.159 Michałem Aniołem, uwielbiał książki. On jeszcze jeszcze w czasie wojny, w czasie 00:28:34.159 --> 00:28:37.679 okupacji zbierał książki o sztuce po niemiecku, które były zakazane, więc on 00:28:37.679 --> 00:28:41.080 je tam przechowywał na strychu, bo nie wolno było ich wtedy w Polsce mieć, ale 00:28:41.080 --> 00:28:47.960 on pochodzący z z Śląska Cieszyńskiego znajdował na śmietniku takie wyrzucone 00:28:47.960 --> 00:28:52.120 publikacje o sztuce po niemiecku i je rzeczywiście tam kolekcjonował i i 00:28:52.120 --> 00:28:57.159 zachwycał się tą sztuką, na przykład Michała Anioła. Ale moim zdaniem 00:28:57.159 --> 00:28:59.799 najwięcej tak jego inspiracji, co też w filmie wydaje mi się, staramy się 00:28:59.799 --> 00:29:04.440 pokazać, pochodzi z samej natury, z otaczającego go piękna. On widział 00:29:04.440 --> 00:29:08.799 świat, on lubił patrzeć na świat w taki bardzo uważny sposób i na ten świat też 00:29:08.799 --> 00:29:13.120 potem kierował swoją kamerę. Tak naprawdę co do ilości tych materiałów to 00:29:13.120 --> 00:29:20.519 drugą część zajmuje przyroda. Obserwacja księżyca, słońca, ptaków, kwiatów, 00:29:20.519 --> 00:29:25.360 drzew, takich takich bardzo prostych przyów. obserwuje muchę na łyżce, na 00:29:25.360 --> 00:29:31.440 stole. Ta obserwacja świata, przyrody i w tym świecie widział proste graficzne 00:29:31.440 --> 00:29:34.919 formy, które przekładał potem na znaki. To jest przepiękne to to odkrywanie, 00:29:34.919 --> 00:29:37.640 kiedy zaczynaliśmy się przyglądać, szczególnie kiedy odpaliliśmy te 00:29:37.640 --> 00:29:42.279 materiały archiwalne, mieliśmy to to szczęście, że sami je digitalizowaliśmy 00:29:42.279 --> 00:29:47.919 u siebie w domu na komputerze pożyczonym od kolegi, bardzo starym, 00:29:47.919 --> 00:29:50.760 jednym z pierwszych takich starych komputerów. udało nam się przez te 00:29:50.760 --> 00:29:55.799 kamery przepuszczać te te VHSy i je digitalizować i tam patrząc na te 00:29:55.799 --> 00:29:59.480 materiały jak one się przegrywały, nagle widzieliśmy te proste graficzne formy, a 00:29:59.480 --> 00:30:03.960 w nich te znaki i to to odkrycie w ogóle jak on widział znakiem, jak patrzył 00:30:03.960 --> 00:30:06.919 znakiem, to było dla nas coś niesamowitego. Jak 00:30:06.919 --> 00:30:10.840 trudna to była praca, to ja się zorientowałam, kiedy przeczytałam, że 00:30:10.840 --> 00:30:15.600 były tam w tej siatce tej torbie pełną tych domowych nagrań, a to przecież 00:30:15.600 --> 00:30:21.960 tylko to nie jest 100% tego, co się potem ukazało, były taśmy 8 mm i 150 00:30:21.960 --> 00:30:27.080 kaset w formacie wideo 8. No żeby w ogóle przejrzeć te materiały, to było 00:30:27.080 --> 00:30:32.080 strasznie dużo. Jak wybrać potem? To chyba już praca trochę montażysty wam 00:30:32.080 --> 00:30:35.279 pomogła, prawda? Tak. No na pewno najpierw robiliśmy taką 00:30:35.279 --> 00:30:40.840 selekcję sami, ale potem rzeczywiście montażyści, jakby 00:30:40.840 --> 00:30:44.519 było ich dwóch, zaczynaliśmy z jednym montażystą, a już taką finalną wersję 00:30:44.519 --> 00:30:51.360 robiliśmy z Anną Kot Witels. I Ania rzeczywiście ona też bardzo dużo 00:30:51.360 --> 00:30:55.360 selekcjonowała, ale myślę, że no gdyby ona miała dostać cały ten materiał, to 00:30:55.360 --> 00:30:58.679 byłoby jej bardzo ciężko. od razu zapytała, czy mamy jakąś 00:30:58.679 --> 00:31:02.480 selekcję i my rzeczywiście szliśmy takim tropem, że szukaliśmy przede wszystkim 00:31:02.480 --> 00:31:07.039 scen, w których są wyraźne emocje, które niosą z sobą jakiś ciężar emocjonalny, 00:31:07.039 --> 00:31:11.480 niosą z sobą jakąś opowieść. Czasem to były historie zabawne, bo bo jak pewnie 00:31:11.480 --> 00:31:15.120 zauważyłaś, ten film jest też zabawny i bardzo nam na tym zależało, żeby, żeby 00:31:15.120 --> 00:31:20.200 ten czeski humor Śląska Cieszyńskiego oddać, bo śliwka był rzeczywiście osobą, 00:31:20.200 --> 00:31:24.760 która uwielbiała żarty i dowcipy i jest w nim taki rodzaj takiej cała ta 00:31:24.760 --> 00:31:29.080 rodzina, bo oni oboje rzeczywiście mieli mieli taki wspólny język, którym się 00:31:29.080 --> 00:31:33.559 posługiwali i w nich obu jest ten dowcip bardzo bardzo silny, więc staraliśmy 00:31:33.559 --> 00:31:37.360 się, żeby tego nie zabrakło w tym filmie, więc szukaliśmy jakichś tropów, 00:31:37.360 --> 00:31:40.919 ale oczywiście później były takie takie momenty, że czegoś nam brakowało, Ania 00:31:40.919 --> 00:31:44.679 dawała nam jakiś sygnał i my gdzieś tam z tyłu głowy mieliśmy to gdzieś było, 00:31:44.679 --> 00:31:48.600 szukamy jeszcze raz i otwieraliśmy to jeszcze raz i jeszcze raz. Świetnym 00:31:48.600 --> 00:31:52.519 świetnym takim dyscyplinującym dla nas warsztatem był udział w projekcie Doglop 00:31:52.519 --> 00:31:57.200 Poland organizowanym przez Fundację Władysława Ślesickiego. Bardzo polecam 00:31:57.200 --> 00:32:01.159 wszystkim dokumentalistom. To jest naprawdę program, który który też uczy 00:32:01.159 --> 00:32:04.559 takiej dyscypliny, uczy myślenia filmowego. 00:32:04.559 --> 00:32:08.559 Pracuje się też na zasadzie zespołów filmowych, więc ta praca działa tak, że 00:32:08.559 --> 00:32:13.159 nie tylko dostajemy świetne wskazówki od ekspertów, od tutorów, ale też od siebie 00:32:13.159 --> 00:32:16.519 nawzajem. Pracują na różnym etapie zaawansowania, projekty się tam 00:32:16.519 --> 00:32:19.440 spotykają i myślę, że bardzo dużo wsparcia od siebie dostajemy tam. 00:32:19.440 --> 00:32:23.880 Zresztą poznaliśmy naszą montażystkę właśnie na tych warsztatach i no 00:32:23.880 --> 00:32:26.639 fantastyczne to jest miejsce i rzeczywiście tam musieliśmy dokonywać 00:32:26.639 --> 00:32:31.399 już wyborów, selekcji. Przechodząc przez te warsztaty poszliśmy aż w trakcie tych 00:32:31.399 --> 00:32:35.279 siedmiu lat dwa razy na te warsztaty, raz na tak zwany dog development, a 00:32:35.279 --> 00:32:40.519 potem już doklap taki zaawansowany. Bardzo duży, uważam 00:32:40.519 --> 00:32:44.440 dobry wpływ to miało na projekt. Efekt jest wspaniały. Ja państwa bardzo 00:32:44.440 --> 00:32:50.000 zachęcam. Zaraz zapytam Ulę, gdzie można ten film zobaczyć w najbliższym czasie, 00:32:50.000 --> 00:32:54.880 ale chciałabym tutaj przytoczyć. Patryk Hardziej, który przecież konsultował ten 00:32:54.880 --> 00:33:01.080 film i znał pana Karola Śliwkę, kiedy obejrzał film po raz pierwszy napisał: 00:33:01.080 --> 00:33:04.919 "Mimo że konsultowałem ten film wielokrotnie i znałem jego strukturę i 00:33:04.919 --> 00:33:08.760 zrobiłem do niego plakat, to czułem jakbym poznawał historię Karola po raz 00:33:08.760 --> 00:33:14.799 pierwszy. Wspaniały film. y bardzo też chwalił i trzeba o tym powiedzieć muzykę 00:33:14.799 --> 00:33:19.080 Michała Jacaszka, bo muzyka jest też ważna ważna w tym filmie. A ja ci 00:33:19.080 --> 00:33:23.039 osobiście dziękuję za te fragmenty, które których nie ocenzurowałaś, które 00:33:23.039 --> 00:33:28.639 były nawet uznane za kontrowersyjne, czyli tych prywatnych prywatnych filmów, 00:33:28.639 --> 00:33:35.279 bo m jakoś tak ten film został ze mną na bardzo, bardzo długo i myślałam o tej 00:33:35.279 --> 00:33:40.279 granicy intymności, czy to fajnie, czy nie. Mnie to zachwyciło, ale rozumiem, 00:33:40.279 --> 00:33:45.080 że ktoś może się poczuć skrępowany, że tak trochę jak przed dziurkę od klucza, 00:33:45.080 --> 00:33:50.279 ale tam w tych scenach widać, że to była niezwykła rodzina, niezwykła miłość, 00:33:50.279 --> 00:33:55.919 niezwykła synergia między nimi. I ten jeszcze jedna rzecz, która już 00:33:55.919 --> 00:33:59.639 chciałabym przyjść do poezji, ale ta rzecz, o którą o której mówiłaś na 00:33:59.639 --> 00:34:04.399 spotkaniu, że na twoją rodzinę rzeczywiście ta praca i ten Karośliwka 00:34:04.399 --> 00:34:10.040 ogromny wpływ wywarł, bo twój syn w zasadzie wzrastał z Karolem. To to 00:34:10.040 --> 00:34:13.000 właśnie była taka rodzina już przybrana wasza. 00:34:13.000 --> 00:34:16.879 Tak, tak. My się śmiejemy, że to będzie nam bardzo trudno wyprowadzić Karola 00:34:16.879 --> 00:34:22.639 Ślikę z naszego domu i i do tej pory zresztą się nie udało. Cały czas cały 00:34:22.639 --> 00:34:27.560 czas albumy i plakaty i wszystko jest pełne pełne śliwki. No bo ciągle 00:34:27.560 --> 00:34:30.720 jesteśmy gdzieś tam w tym procesie dystrybucji. Jeszcze wracając do tej 00:34:30.720 --> 00:34:34.879 indymności, chciałam tylko powiedzieć, że my też zadawaliśmy sobie to pytanie, 00:34:34.879 --> 00:34:39.200 gdzie jest ta granica, ile możemy pokazać, ile nie możemy, ale mieliśmy 00:34:39.200 --> 00:34:43.200 takie dwa dwa sygnały, które dały nam zielone 00:34:43.200 --> 00:34:46.320 światło do pokazania tego, co pokazaliśmy, bo oczywiście jest wiele 00:34:46.320 --> 00:34:50.240 tam opowieści w tej historii, których w ogóle nie ruszaliśmy, bo uznaliśmy, że 00:34:50.240 --> 00:34:53.399 pewnych granic nie chcemy w ogóle przekraczać. One nie opadają tej 00:34:53.399 --> 00:34:57.880 historii, nie będą służyły tej historii. Natomiast Śliwka filmując te swoje 00:34:57.880 --> 00:35:03.480 materiały zwracał się do widzów. On bardzo często mówi: "Pozdrawiam tych, 00:35:03.480 --> 00:35:07.240 którzy to oglądają albo wasze zdrowie albo widzicie państwo, nie wiem, kotlety 00:35:07.240 --> 00:35:12.200 się smażą, kotlety będą na obiad". On nas do tego świata zapraszał, liczył się 00:35:12.200 --> 00:35:17.040 z tym i miał jakąś taką świadomość, że istnieje potencjalny wid, który kiedyś 00:35:17.040 --> 00:35:20.760 być może to obejrzy. Oczywiście możemy mówić, że to było żartem, że to była 00:35:20.760 --> 00:35:24.160 narracja, że to był taki rodzaj trochę kreacji, 00:35:24.160 --> 00:35:29.440 trochę kreacji, ale czuliśmy, że w jakiś sposób daje nam to 00:35:29.440 --> 00:35:34.160 zielone światło. A też to, że jednak Małgosia obejrzała ten film, że go 00:35:34.160 --> 00:35:39.920 zobaczyła, że dała nam jakby zielone światło ona, że niczego nie wycięła, 00:35:39.920 --> 00:35:44.079 powiedziała: "To jest wasz projekt, ja wam ufam" i i też się wzruszyła na tym 00:35:44.079 --> 00:35:48.240 filmie. Myślę, że to też było dla nas dobrym znakiem, że nie przekroczyliśmy 00:35:48.240 --> 00:35:52.599 żadnej granicy. Także mamy taką nadzieję. 00:35:52.599 --> 00:35:58.760 Jestem o tym przekonana. No tak, ale gdybym teraz porównała te 00:35:58.760 --> 00:36:04.760 dwa żywioły, w których funkcjonujesz i tworzysz, tworzy, czyli film i poezja, 00:36:04.760 --> 00:36:09.240 to wydawałoby mi się, że one stoją w stosunku do siebie w opozycji, bo jednak 00:36:09.240 --> 00:36:15.839 poezja wymaga ciszy, spokoju, pełnej refleksji. Film to jest taki 00:36:15.839 --> 00:36:21.520 model też kolektywny pracy, prawda? Poezja wymaga intymności, takiego 00:36:21.520 --> 00:36:28.440 zamknięcia się trochę sobą. w sobie, ze swoimi myślami. A ty łączysz te te dwie 00:36:28.440 --> 00:36:32.280 aktywności. Jak to się robi? Tak jak powiedziałam na początku, ja 00:36:32.280 --> 00:36:37.319 trochę wyszłam z poezji, z marzenia o tym, żeby pisać. te moje początkowe 00:36:37.319 --> 00:36:43.280 jakieś takie drobne sukcesy nastoletnie porzuciłam i poszłam do do świata filmu. 00:36:43.280 --> 00:36:48.359 I rzeczywiście ten świat filmu, wtedy kiedy ja zaczynałam szkołę w Katowicach, 00:36:48.359 --> 00:36:54.680 to był świat taki mocno yyy patriarchalny i męski. I to, żeby w tym 00:36:54.680 --> 00:36:58.880 świecie sobie poradzić, to też mam wrażenie, ja sama sobie, bo ja nazywam 00:36:58.880 --> 00:37:02.680 to jednak autocenzurą, postawiłam takie wymagania, że ja muszę być taka twarda, 00:37:02.680 --> 00:37:08.720 dzielna, ogarnięta i absolutnie tutaj się nie bawić w żadne wzruszenia i 00:37:08.720 --> 00:37:13.720 cliwości. zakładając studia animacji, oczywiście pisałam scenariusze do swoich 00:37:13.720 --> 00:37:17.480 projektów i cały czas piszę, ale jednak byłam też producentką tych tych 00:37:17.480 --> 00:37:21.200 projektów i wydawało mi się, że muszę być właśnie taką miałam świadomość, że 00:37:21.200 --> 00:37:26.640 to jest jakby bardziej sfera biznesowa niż twórcza. Długo się z tym zmagałam. 00:37:26.640 --> 00:37:29.680 Tak naprawdę trochę poszłam też na reżyserię dlatego, że ja chciałam 00:37:29.680 --> 00:37:34.480 troszkę odnaleźć taką swoją tożsamość jako jako twórczyni, jako artystka, a 00:37:34.480 --> 00:37:40.599 nie tylko jako organizatorka yyy tego, co co tworzę. A i tak to cały czas 00:37:40.599 --> 00:37:44.280 tworzyłam, ale miałam wrażenie, że na plan pierwszy wybijało się w moim życiu 00:37:44.280 --> 00:37:49.040 to, że ja to organizuję i ogarniam, że jestem taką ogarniaczką 00:37:49.040 --> 00:37:53.040 tego procesu twórczego. Nie lubiłam tego, powiem szczerze. Nie nie nie czuję 00:37:53.040 --> 00:37:57.480 się tak dobrze z produkcją filmową. Mimo tego, że ja jestem ogarnięta z natury, 00:37:57.480 --> 00:38:00.240 ale czyli te wszystkie faktury to nie 00:38:00.240 --> 00:38:02.359 przerażają cię? Znaczy nie przeraża mnie to o tyle, ale 00:38:02.359 --> 00:38:05.880 ja nie czuję się z tym do końca pozyskiwanie funduszy, rozliczenia, 00:38:05.880 --> 00:38:10.319 wnioski. Ja jestem tym zmęczona. Nie czuję się z tym komfortowo. Bardzo 00:38:10.319 --> 00:38:14.640 brakowało mi tej przestrzeni na taką stricte pracę twórczą, taką gdy będę 00:38:14.640 --> 00:38:18.160 mogła zupełnie nie wiem, że to nie jest do końca możliwe. Wielu artystów się z 00:38:18.160 --> 00:38:22.280 tym zmaga i myślę, że to jest taka bardzo idealistyczna wizja artysty, 00:38:22.280 --> 00:38:26.880 który w ogóle nie dotyka wniosków. żyjemy w takim świecie, w jakim żyjemy, 00:38:26.880 --> 00:38:30.440 więc dawno się jakby już pogodziłam z tym, że artysta musi też być trochę 00:38:30.440 --> 00:38:33.599 ogarniaczem swojego życia artystycznego, ale 00:38:33.599 --> 00:38:37.160 ale bardzo nawet ja prowadząc te rozmowy już od pewnego czasu widzę, że te 00:38:37.160 --> 00:38:41.400 problemy egzystencjalne, one czasami dominują w ich życiu. 00:38:41.400 --> 00:38:45.520 To prawda. Y i dlatego poezja, ale poezja ze mną została. Ona ze mną 00:38:45.520 --> 00:38:51.000 właśnie została dlatego, że po pierwsze przez wiele lat yyy prowadziłam yyy 00:38:51.000 --> 00:38:55.800 swoje życie artystyczne w duecie twórczym z moim mężem i potrzebowałam 00:38:55.800 --> 00:39:00.440 przestrzeni, która będzie tylko moja. Tak jak on na przykład może wziąć aparat 00:39:00.440 --> 00:39:04.160 i zrobić zdjęcie i to jest tylko jego zdjęcie, bo on to oko tam przykłada. 00:39:04.160 --> 00:39:08.040 Tak. Wiersze były dla mnie taką przestrzenią, w której to ja dotykam 00:39:08.040 --> 00:39:12.640 długopisem papieru i ja piszę i jego tam nie ma. To potrzebowaliśmy oboje takiej 00:39:12.640 --> 00:39:16.760 przestrzeni tylko dla siebie, w której nie musimy współpracować, bo film tak 00:39:16.760 --> 00:39:19.280 jak sama zauważyłaś, czy to jest animacja, czy to jest film, to jest 00:39:19.280 --> 00:39:23.280 jednak praca kolektywna. Im większy film, tym większy kolektyw trzeba 00:39:23.280 --> 00:39:26.440 stworzyć, a reżyser w ogóle jest osobą, która za to wszystko odpowiada, musi to 00:39:26.440 --> 00:39:30.440 wszystko ogarnąć i musi być zarówno bardzo wrażliwy i czuły, jak i bardzo 00:39:30.440 --> 00:39:34.920 zorganizowany, wymagający i odpowiedzialny. Więc tutaj trzeba skupić 00:39:34.920 --> 00:39:38.760 sobie bardzo wiele różnego rodzaju cech, umiejętności i 00:39:38.760 --> 00:39:42.240 wydawałoby się sprzecznych, prawda? sprzecznych często. Tak więc ta poezja 00:39:42.240 --> 00:39:46.720 była czymś, gdzie ja mogłam być absolutnie rozmęłana, 00:39:46.720 --> 00:39:51.640 wzruszona, niepoważna, nie wiem, albo na przykład bardzo, bardzo wrażliwa, czuła 00:39:51.640 --> 00:39:55.440 aż taka nadwrażliwa i i to była taka przestrzeń, która była mi potrzebna. 00:39:55.440 --> 00:39:59.560 Ale tutaj wiesz co, w tych przymiotnikach, które 00:39:59.560 --> 00:40:06.440 wymieniłaś, ja czuję, że to jakaś taka każąca ręka męska, prawda? że tą 00:40:06.440 --> 00:40:11.200 kobiecość definiujemy przez rozmyłanie, nadwrażliwość. No właście dlaczego? No 00:40:11.200 --> 00:40:13.760 właśnie takie jesteśmy tak wrażliwe po prostu. 00:40:13.760 --> 00:40:16.920 Tak. Ale wiesz, ja na przykład czuję, że sama mimo tego, że mi się zawsze 00:40:16.920 --> 00:40:20.480 wydawało, że ja jestem kobietą wyzwoloną, to czułam, że jednak to 00:40:20.480 --> 00:40:24.400 wyzwolenie było często przez takie narzucenie sobie pewnej roli w tym 00:40:24.400 --> 00:40:29.800 świecie właśnie, że że wydawało mi się, że moje y 00:40:29.800 --> 00:40:32.720 że ja akceptuję swoją kobiecość, ale dlatego, że ja jestem właśnie taka 00:40:32.720 --> 00:40:37.200 ogarnięta, zorganizowana i bardzo zaradna i bardzo samodzielna. Bardzo, 00:40:37.200 --> 00:40:40.079 bardzo czuję, że takim momentem dla mnie przełomowym było to, kiedy ja 00:40:40.079 --> 00:40:44.920 zaakceptowałam swoją kruchość, nieporadność, chaos, pokochałam to, że 00:40:44.920 --> 00:40:49.040 czasem zapominam, że czasem gubię i tak naprawdę się z tym to naprawdę było 00:40:49.040 --> 00:40:52.560 bardzo wyzwalające, wiesz? To było wyzwalające dla mojego związku, dla 00:40:52.560 --> 00:40:57.520 mojego życia jako właśnie artystki, ale dla takiego mojego życia w ogóle 00:40:57.520 --> 00:41:00.920 osobistego jako człowieka też mam wrażenie to, że mogę zapomnieć, że nie 00:41:00.920 --> 00:41:06.359 muszę zawsze pamiętać, że czasem po prostu nie nie dowożę i to jest okej, że 00:41:06.359 --> 00:41:10.319 że nie muszę być w tym taka doskonała. I to było fantastyczne. I myślę, że tu 00:41:10.319 --> 00:41:15.560 była ta przestrzeń dla poezji, która się otworzyła i we mnie się wtedy otworzyła 00:41:15.560 --> 00:41:20.119 odwaga na to, żeby tą poezję pokazać, bo ona właśnie, bo to jest kolejny krok, 00:41:20.119 --> 00:41:24.079 tak? Po pierwsze, żeby się z tym zmierzyć, wygrać z tym swoim wewnętrznym 00:41:24.079 --> 00:41:27.599 krytykiem, a po drugie teraz jeszcze pokazać to innym. 00:41:27.599 --> 00:41:31.800 Tak. I tutaj myślę, że były takie dwa momenty jakby 00:41:31.800 --> 00:41:37.079 krytyczne, czyli jeden to był taki, że kolejny raz gdzieś usłyszałam y 00:41:37.079 --> 00:41:42.760 usłyszałam z ust mężczyzny dorosłego, utytułowanego, 00:41:42.760 --> 00:41:46.960 doświadczonego, to, że poezja tak naprawdę to jest 00:41:46.960 --> 00:41:51.560 taka sobie jakby no jest jakby świetna, ważna, ale to nie jest nic, co może mieć 00:41:51.560 --> 00:41:55.920 wartość, gdzie ja wiedziałam jak bardzo dla mnie to jest ważne życiowo i mam 00:41:55.920 --> 00:41:58.760 świadomość jak bardzo wielu ludziom ona jest potrzebna. szczególnie w takich 00:41:58.760 --> 00:42:01.720 trudnych czasach, w jakich dzisiaj żyjemy. Myślę, że poezja się w ogóle 00:42:01.720 --> 00:42:07.359 świetnie podnosi w takich momentach, gdzie czujemy się zagubieni, czujemy się 00:42:07.359 --> 00:42:10.040 przytłoczeni. To jest świetny czas dla poezji. 00:42:10.040 --> 00:42:13.800 A po drugie mam wrażenie, że mimo wszystko śliwka, mimo tego, że to 00:42:13.800 --> 00:42:18.960 bohater filmu, ale znak graficzny ma w sobie coś z wiersza, 00:42:18.960 --> 00:42:22.440 że to jest takie właśnie ociosywanie z nadmiaru treści. Wiersz to też jest 00:42:22.440 --> 00:42:28.559 szukanie pewnej takiej syntezy, szukanie tego co niezbędne. Wiersz pracuje pauzą, 00:42:28.559 --> 00:42:34.240 pracuje ciszą, pracuje tylko jakby niezbędnymi słowami. Myślę, że praca ze 00:42:34.240 --> 00:42:38.960 znakami śliwki o ironio i to też uświadomiłam sobie dopiero już po 00:42:38.960 --> 00:42:42.359 zrobieniu filmu, po premierze tego filmu, że to, że ten tomik, ta moja 00:42:42.359 --> 00:42:46.760 książka poetycka wyszła w momencie pracy nad filmem i ten moment, ten coming out 00:42:46.760 --> 00:42:50.440 mój jako poetki zdarzył się wtedy, myślę, że Śliwka miał na to niebogatelny 00:42:50.440 --> 00:42:54.680 wpływ i to też sobie w jakimś sensie uświadomiłam w jednej z rozmów, które 00:42:54.680 --> 00:43:01.480 miałam na temat filmu, że wiersz i znak są bardzo blisko siebie i i ten pozorny 00:43:01.480 --> 00:43:05.559 ta pozorna Opozycja okazała się jednak wiesz 00:43:05.559 --> 00:43:10.359 ważna dlatego, żebym ja w sobie znalazła tą odwagę, że że jest w tym coś takiego 00:43:10.359 --> 00:43:15.359 prostego, odartego z nadmiaru. Myślę, że śliwka dał mi gdzieś taką odwagę, żeby 00:43:15.359 --> 00:43:17.720 to pokazać. A to jest bardzo wzruszające, że to nie 00:43:17.720 --> 00:43:21.480 jest tylko praca nad filmem, nad jakimś dziełem, tylko że ten śliwka już 00:43:21.480 --> 00:43:25.319 nieżyjący cały czas ma wpływ właśnie na ciebie chociażby. Tak. 00:43:25.319 --> 00:43:28.200 No tak, tak. To jest, to jest przepiękne. To jest przepiękne jak, jak, 00:43:28.200 --> 00:43:33.319 jak to co to myślę, że to był w ogóle dla mnie ten czas licząc te 7 lat niech 00:43:33.319 --> 00:43:37.400 będzie, chociaż pewnie to nie jest takie 7 lat od rana do wieczora, ale to był 00:43:37.400 --> 00:43:42.880 dla mnie taki bardzo ważny czas samorozwoju. bardzo dużo dzięki tej 00:43:42.880 --> 00:43:47.920 pracy nauczyłam o sobie, o tym, czego chcę w życiu, yy co jest dla mnie ważne. 00:43:47.920 --> 00:43:54.960 Myślę, że ten moment od książka wyszła w 2024 roku, kiedy wygrałam ten konkurs 00:43:54.960 --> 00:43:59.880 imienia Różewicza. Ostatni rok 2025 to była jakaś rewolucja 00:43:59.880 --> 00:44:02.359 w ogóle w moim życiu. No właśnie o ten rok chciałam zapytać, bo 00:44:02.359 --> 00:44:06.960 to może być też moment, w którym świętujemy swoje sukcesy, ale też taki 00:44:06.960 --> 00:44:12.319 moment jednak jakiejś żałoby, bo oddałaś ludziom i te wiersze, oddałaś ludziom 00:44:12.319 --> 00:44:17.640 film, teraz spotykasz się z jakimś feedbackiem, ale czy to jest taki 00:44:17.640 --> 00:44:22.359 właśnie radosny, czy też taki pełen refleksji, może trochę smutku i czy 00:44:22.359 --> 00:44:26.640 pracujesz nad czymś teraz? Wiesz co, raczej raczej to jest bardzo pozytywny 00:44:26.640 --> 00:44:31.240 czas, bo on yyy dał mi przede wszystkim odwagę w ogóle 00:44:31.240 --> 00:44:34.920 do tego, żebym próbowała opowiadać to, co we mnie siedzi. Znaczy wydaje mi się, 00:44:34.920 --> 00:44:38.599 że to jest czas naprawdę na to, że ja zrozumiałam, że nie ma nie ma na co 00:44:38.599 --> 00:44:42.359 czekać, że nie ma to nie ma sensu, tak? że wszystkie te historie, które gdzieś 00:44:42.359 --> 00:44:46.720 we mnie są, bez względu na to, czy one znajdą słuchaczy i widzów, co oczywiście 00:44:46.720 --> 00:44:50.160 zawsze jest ważne dla osoby, która tworzy, no trudno udawać, że nie. 00:44:50.160 --> 00:44:54.359 Natomiast myślę, że to jest najważniejsza jest tak naprawdę 00:44:54.359 --> 00:44:58.760 szczerość, najważniejsza jest tak naprawdę prawda, ale w takim znaczeniu 00:44:58.760 --> 00:45:02.359 nie takiej prawdy jeden do jeden, tylko prawdy takiej wewnętrznej, żeby ta 00:45:02.359 --> 00:45:07.079 opowieść była szczera była, wychodziła gdzieś tam z nas i i żeby jeżeli 00:45:07.079 --> 00:45:11.440 jesteśmy bardzo konsekwentni, jeżeli robimy to, co kochamy w sposób taki y 00:45:11.440 --> 00:45:14.800 absolutnie bez udawania, nie uważam, że nie można 00:45:14.800 --> 00:45:18.640 się absolutnie zastanawiać nad tym, co powiedzą inni, jeśli to jest uczciwe, 00:45:18.640 --> 00:45:22.240 jeśli my w to wierzymy, Trzeba zaufać swoje intuicje. Ja muszę 00:45:22.240 --> 00:45:26.160 się tego nauczyć. Wydaje mi się, że to jest dla mnie taki czas, kiedy wiele 00:45:26.160 --> 00:45:30.640 razy przekonałam się o tym, że ta moja konsekwencja, to ten upór, tak zwany 00:45:30.640 --> 00:45:34.559 upór, tak ma być, a nie inaczej, bo ja wiem, że to jest tego warte. Wiem, kiedy 00:45:34.559 --> 00:45:38.839 mogę zrobić kroku, powiedzieć: "Okej, odpuszczam". Ale są takie momenty i w 00:45:38.839 --> 00:45:42.680 tym filmie i w tej książce były takie momenty, kiedy wiedziałam, że ma być 00:45:42.680 --> 00:45:47.319 tak, a nie inaczej i to było ważne. I już to jest dla mnie taki czas, kiedy ja 00:45:47.319 --> 00:45:50.640 się czuję dobrze z tym, że mogę sobie zaufać i nawet jeśli kolejne projekty 00:45:50.640 --> 00:45:54.520 będą się rodziły w bólach albo będą, to wiem, że je w sobie mam, że chcę je 00:45:54.520 --> 00:45:58.599 pokazać, chcę je opowiedzieć, więc nie czuję do końca tej żoby. Oczywiście 00:45:58.599 --> 00:46:01.960 żałoba jest we mnie o tyle, że w życiu dzieją się różne rzeczy po drodze w moim 00:46:01.960 --> 00:46:05.280 życiu się też wydarzyły, ale ona jest też potrzebna. Tak, ona też oczyszcza, 00:46:05.280 --> 00:46:11.280 ona też y daje takie ym jak to powiedzieć uziemie. Zawsze mówię, że 00:46:11.280 --> 00:46:15.160 uniesienie potrzebuję uziemienia, żeby żeby nie odlecieć za daleko 00:46:15.160 --> 00:46:19.640 i żeby tak naprawdę umieć się zatrzymać, wiedzieć gdzie są jakieś granice. Więc 00:46:19.640 --> 00:46:24.800 ja tego bardzo potrzebuję, więc takie zwykłe życie jest mi potrzebne do tego 00:46:24.800 --> 00:46:28.119 uziemienia. Tak, ale ale chociaż to takie wiesz mogą być 00:46:28.119 --> 00:46:32.520 niebezpieczne momenty, nie? Ta góra i dół. Ula, to ja ci bardzo, bardzo 00:46:32.520 --> 00:46:36.839 dziękuję za tę opowieść. A jeśli ktoś chciałby zobaczyć znaki pana śliwki, to 00:46:36.839 --> 00:46:44.520 gdzie może cię spotkać i film? Yyy, film krąży jeszcze ciągle w, znaczy 00:46:44.520 --> 00:46:47.480 i mam nadzieję, że jest jeszcze przed taką pełną dystrybucją. Natomiast 00:46:47.480 --> 00:46:51.920 obecnie będziemy mieli dwa pokazy w Gdańsku 00:46:51.920 --> 00:46:59.040 20 i teraz oczywiście powinnam pamiętać, a 6. 26 lutego będzie to pokazademii 00:46:59.040 --> 00:47:03.680 Sztuk Pięknych. Jest to prawdopodobnie pokaz zamknięty, ale dla studentów, ale 00:47:03.680 --> 00:47:07.599 tam jest bardzo duża jakby publiczność, która czeka i pragnie ten film zobaczyć. 00:47:07.599 --> 00:47:12.160 Ale już za chwilę będzie pokaz 10 marca w DKFie Miłość blondynki, na który 00:47:12.160 --> 00:47:15.839 serdecznie wszystkich zapraszamy. Prawdopodobnie jeszcze w marcu będzie 00:47:15.839 --> 00:47:19.839 jeden pokaz w Gdańsku, ale mam niepotwierdzony do końca termin, więc 00:47:19.839 --> 00:47:23.520 obserwujcie nasze media społecznościowe, tam na pewno informacje będą. Natomiast 00:47:23.520 --> 00:47:29.280 w drugiej połowie marca będzie cały tydzień pokazów y w kinomzeum w 00:47:29.280 --> 00:47:33.119 Warszawie. To jest kino przy Muzeum Sztuki Nowoczesnej i tam przez cały 00:47:33.119 --> 00:47:38.040 tydzień będzie można znaki oglądać jeszcze jeszcze w marcu. No pracujemy 00:47:38.040 --> 00:47:40.920 nad pokazami w całej Polsce, bo dostajemy bardzo dużo pytań z różnych 00:47:40.920 --> 00:47:44.640 polskich miast i obiecujemy, że do tych miast dotrzemy, pracujemy nad regularną 00:47:44.640 --> 00:47:50.599 dystrybucją, więc to no wiosna będzie, mamy nadzieję, z panem Śliwką bogato w 00:47:50.599 --> 00:47:54.280 całej Polsce. Myślę, że w ogóle to jest też taki czas, że dobrze się ogląda 00:47:54.280 --> 00:47:57.880 dokumenty, że chcemy tych dokumentów oglądać i mam nadzieję, że rzeczywiście 00:47:57.880 --> 00:48:01.839 w takiej szerokiej dystrybucji film się znajdzie. 00:48:01.839 --> 00:48:04.800 Sale są pełne, także mamy nadzieję, że sale są pełne. Nie dziwię się. 00:48:04.800 --> 00:48:07.400 Sale są pełne. Jesteśmy bardzo zadowoleni naprawdę i bardzo wzruszeni. 00:48:07.400 --> 00:48:11.720 To jest niesamowite, jak ludzie na ten film reagują i mamy nadzieję, że że tak 00:48:11.720 --> 00:48:14.880 będzie w kolejnych polskich miastach. sami jesteśmy czasem zaskoczeni tymi 00:48:14.880 --> 00:48:19.520 reakcjami, dyskusjami, spotkaniami po filmach, y, po tych seansach, które są 00:48:19.520 --> 00:48:22.240 intensywne, długie, pełne różnych emocji. 00:48:22.240 --> 00:48:25.440 Tak, żywy rozmowy, marzenie każdego reżysera. Także 00:48:25.440 --> 00:48:29.359 zapraszamy serdecznie. Ja również zapraszam. Dziękuję ci za tę 00:48:29.359 --> 00:48:35.839 rozmowę dzisiaj i do zobaczenia w kinie. Do zobaczenia. Dziękuję bardzo.