WEBVTT

00:00:01.330 --> 00:00:24.439
[Muzyka]
Dzień dobry. Witam państwa serdecznie w

00:00:24.439 --> 00:00:29.119
programie Kulturalny Gdańsk. Ostatnio
zachęcałam, żebyśmy spotkali się w sali

00:00:29.119 --> 00:00:33.440
kinowej. Tym razem pójdzie pojedziemy do
teatru.

00:00:33.440 --> 00:00:38.760
Tym bardziej, że zaczyna się nowy sezon,
nowy sezon teatralny i zaczyna się z

00:00:38.760 --> 00:00:45.440
przytupem w teatrze Wybrzeże, bo wraca
po kilku latach przegląd Wybrzeże Sztuki

00:00:45.440 --> 00:00:50.320
z bardzo ciekawym hasłem pod tytułem
Odwagi. Dlaczego takie hasło? Zapytam

00:00:50.320 --> 00:00:55.840
zaraz naszych gości, a są nimi Adam
Orzechowski, dyrektor teatru Wybrzeże.

00:00:55.840 --> 00:00:57.199
Dzień dobry.
Dzień dobry państwu.

00:00:57.199 --> 00:01:03.680
I reżyser oczywiście. yyy i Anna Wakulik
yyy selekcjonerka tego festiwalu i

00:01:03.680 --> 00:01:07.000
dramaturżka Teatru Wybrzeże.
Dzień dobry. Tak.

00:01:07.000 --> 00:01:12.680
Yyy dla państwa yyy do państwa
wiadomości chciałabym jeszcze, jeżeli

00:01:12.680 --> 00:01:18.479
ktoś nie interesuje się teatrem, to y
tylko wspomnieć, że pan dyrektor to jest

00:01:18.479 --> 00:01:24.479
wieloletnim dyrektorem teatru Wybrzeże i
to już prawie 20 lat. Panie dyrektorze,

00:01:24.479 --> 00:01:26.479
jak to jest
jeszcze ten ostatni sezon, ten jeden

00:01:26.479 --> 00:01:32.000
sezon to będzie 20 wtedy. Tak. Mhm. w
teatrze wybrzeże. Tak. Mhm. Mhm.

00:01:32.000 --> 00:01:37.320
Potem mam dalej pracować.
Rozumiem. Bardzo się z tego powodu

00:01:37.320 --> 00:01:41.159
cieszymy, bo w ciągu tych 20 lat tad
wybrzeże zmienił się właściwie nie do

00:01:41.159 --> 00:01:48.240
poznania. Jesteśmy po remoncie scen.
Tych scen jest dużo więcej. No i to jest

00:01:48.240 --> 00:01:52.200
jeden z najlepszych, jeżeli nie
najlepszy, prawda, my te jeszcze nie tak

00:01:52.200 --> 00:01:58.159
uważamy, teatrów w Polsce. No wierzymy w
to, że jesteśmy bardzo, bardzo dobrym

00:01:58.159 --> 00:02:02.360
teatrem. To znaczy obiektywnie też
myślę, że jesteśmy yyy dobrym teatrem.

00:02:02.360 --> 00:02:07.159
To znaczy rzeczywiście mamy znakomity
potencjał, bo bo jest kilka scen. Yyy

00:02:07.159 --> 00:02:13.400
scena w Sopocie i tu trzy sceny na targu
węglowym czy wokół targu węglowego, bo

00:02:13.400 --> 00:02:20.560
malarnia i stara apteka są już na ulicy
teatralnej. Ale to powoduje, że nasze y

00:02:20.560 --> 00:02:28.920
warunki insenizacyjne, możliwości dla
stronografów i reżyserów są naprawdę y

00:02:28.920 --> 00:02:35.680
duże i bardzo dobre, myślę. Natomiast no
w okresie wakacyjnym mamy scenę letnią w

00:02:35.680 --> 00:02:41.720
Pruszczu Gdańskim i to warto się tym
miejscem chwalić, bo gramy tam co

00:02:41.720 --> 00:02:47.920
tydzień i dla młodej widowni i dla
dorosłej w sobotę, dla młodej w

00:02:47.920 --> 00:02:52.239
niedzielę. I no proszę sobie wyobrazić,
że w ciągu wakacji, czyli w ciągu dwóch

00:02:52.239 --> 00:02:55.640
miesięcy,
no

00:02:55.640 --> 00:02:59.720
przychodzi tam na te przedstawienia
około 17 000 widzów, więc to jest

00:02:59.720 --> 00:03:04.360
naprawdę jakiś ogromny sukces. Tak
więc pracujemy intensywnie. We wrześniu

00:03:04.360 --> 00:03:08.239
mamy chwilę przerwy, w czerwcu też to są
takie trochę gorsze momenty totalne.

00:03:08.239 --> 00:03:14.720
Mamy wtedy urlopy i tak już weszliśmy w
jakiś taki rytm pracy. Za chwilę

00:03:14.720 --> 00:03:19.519
rozpoczynamy sezon, powiedziała pani z
przytupem. I oczywiście ten sezon

00:03:19.519 --> 00:03:23.480
rozpocząłem z czytułem, dlatego że
będziemy mieli dwie premiery pod rząd i

00:03:23.480 --> 00:03:28.000
chcemy tak to połączyć. A i jeszcze
trochę głębszy oddech weźmiemy, to wtedy

00:03:28.000 --> 00:03:34.200
się zaczyna wybrzeże sztuki i i tak to
ma wyglądać.

00:03:34.200 --> 00:03:39.280
Ja tylko tylko wspomnę, że w tym roku
pan dyrektor został laureatem 12 edycji

00:03:39.280 --> 00:03:45.840
nagrody imienia Zygmunta Hibnera,
człowiek teatru 2025. Także środowisko

00:03:45.840 --> 00:03:49.959
również bardzo pana dyrektora szanuje i
docenia.

00:03:49.959 --> 00:03:54.319
Mój ulubiony Broniewski jeszcze ciągle
jest w repertuarze. To już w reżyserii

00:03:54.319 --> 00:04:01.959
pana pana dyrektora również.
Anna Wekulik dołączyła do obsady

00:04:01.959 --> 00:04:08.920
teatra teatru naszego kilka lat temu.
Ukończyła szkołę dramatu przy Teatrze Na

00:04:08.920 --> 00:04:13.120
Woli, Instytut Kultury Polskiej. Była
też dramaturzką Teatru Dramatycznego w

00:04:13.120 --> 00:04:18.160
Warszawie i kierowniczką intereską
teatru Ludwika Solskiego w Tarnowie. Jak

00:04:18.160 --> 00:04:25.280
udało się panu dyrektorowi pozyskać taką
autorkę, dramaturżkę i selekcjonerkę dla

00:04:25.280 --> 00:04:29.000
naszego teatru?
Słuchało się.

00:04:29.000 --> 00:04:34.479
Właśnie
to znaczy rzeczywiście jest tak, bo

00:04:34.479 --> 00:04:43.520
mieliśmy taki plan od no już wielu lat y
żeby pojawił się dramaturg w naszym

00:04:43.520 --> 00:04:48.360
teatrze. Tak. I tych dramaturgów było
kilkoro.

00:04:48.360 --> 00:04:53.960
Tak. Ostatnio był panocha, prawda?
No Radosław Paczocha był również, ale

00:04:53.960 --> 00:04:59.560
wcześniej był jeszcze Michał Krukowski i
i Roszkowski. i Kuba Ruszkowski. Yyy,

00:04:59.560 --> 00:05:05.680
Kuba Ruszkowski teraz zajmuje się
reżyserowaniem i yyy zrezygnował z jakby

00:05:05.680 --> 00:05:10.919
z funkcji yyy bycia yyy dramaturgiem,
ale też chodziło o to, żeby pojawiały

00:05:10.919 --> 00:05:16.120
się nowe osoby, nowa nowa świeża krew,
która yyy przychodzi z dzięnym sposobem

00:05:16.120 --> 00:05:23.000
myślenia i postrzegania teatru, języków
teatru, czy czy tego co się dzieje

00:05:23.000 --> 00:05:30.759
na scenie naszej i na scenach w Polsce.
I Ania Wakulik jest taką, no Ania

00:05:30.759 --> 00:05:34.919
Wakulik też jest w przeciwieństwie może
wyżej wymienionych. Znaczy Radosław

00:05:34.919 --> 00:05:41.759
Paczocha napisał też wiele tekstów, były
zrealizowane. Ania też popełniła

00:05:41.759 --> 00:05:46.520
wiele tekstów dramatycznych. Nawet jeden
z nich wyreżyserowałem. Teraz ubiega się

00:05:46.520 --> 00:05:52.039
o nagrodę
gdyńską dramaturgiczną, więc

00:05:52.039 --> 00:05:56.600
Ale była finalistką tej nagrody
gdyńskiej wielokrotnie. była, była,

00:05:56.600 --> 00:05:59.199
była, była. Więc my śledziliśy
a poza tym ja bardzo doceniam,

00:05:59.199 --> 00:06:02.479
przepraszam pani dyrektorze, że tak
brutalnie przerwę, że w końcu kobieta

00:06:02.479 --> 00:06:07.199
jest tutaj u władz. No właśnie chyba tak
się zdecydowaliśmy, żeby była to

00:06:07.199 --> 00:06:13.759
kobieta. Natomiast nie no, bo po prostu
chcemy ten talent Anny Wakuli

00:06:13.759 --> 00:06:19.080
wykorzystać i no i wykorzystujemy.
Ona oczywiście

00:06:19.080 --> 00:06:22.680
jest
nie do końca zadowolona z tego powodu,

00:06:22.680 --> 00:06:27.599
że ją tak przyciskamy i nie oczekujemy
różnych rzeczy od niej, ale ale jakoś

00:06:27.599 --> 00:06:29.880
tam
mogłaby polemizować, ale

00:06:29.880 --> 00:06:35.319
nie jest szczęśliwa, że jest tutaj u
nas. Znaczy tak, bo oglądamy różne

00:06:35.319 --> 00:06:40.880
rzeczy, wymieniamy y swoje, że tak
powiem, doświadczenia, zdania na temat

00:06:40.880 --> 00:06:46.280
tego, co widzimy, co widzieliśmy, y co
się dzieje w teatrze i czy warto, żeby

00:06:46.280 --> 00:06:52.720
się tak działo albo inaczej. Więc to to
jest ważne, żeby te pokoleniowe różnice

00:06:52.720 --> 00:06:58.919
gdzieś tam rejestrować. Ja zawsze bardzo
się boję tego, żeby

00:06:58.919 --> 00:07:06.199
żeby tak poczuć się bezpiecznym. y i
zastygnąć tak i uważać, że to co robiłem

00:07:06.199 --> 00:07:10.800
tam kiedyś to panie już teraz wystarczy
albo zawsze tak będzie albo zawsze się

00:07:10.800 --> 00:07:14.599
wszystkim będzie to podobało. No wiemy,
że teatr mimo że jest sztuką bardzo

00:07:14.599 --> 00:07:18.039
konwencjonalną
zmienia się bardzo. Tak tekst, który

00:07:18.039 --> 00:07:24.520
przeczytaliśmy, czy który nam się
podobał 10, 15 lat temu y w tej chwili

00:07:24.520 --> 00:07:27.919
może się okazać tekstem, który nas w
ogóle nie obchodzi albo wydaje nam się

00:07:27.919 --> 00:07:32.160
jakimś archaicznym. I tak samo to, co
się dzieje na scenie.

00:07:32.160 --> 00:07:38.080
było zrealizowane wiele lat temu. Już po
prostu patrzymy na to czasami z

00:07:38.080 --> 00:07:41.199
zażenowaniem.
No czasami oczywiście patrzymy z

00:07:41.199 --> 00:07:46.280
zażenowaniem na coś, co się dzieje
teraz, ale ale staramy się unikać takich

00:07:46.280 --> 00:07:51.919
trudnych momentów. Natomiast teatr jest
po prostu żywy, tak? musi być

00:07:51.919 --> 00:07:57.120
takim
miejscem, gdzie ta sztuka to to co się

00:07:57.120 --> 00:08:02.560
nazywa widowiskiem, spektaklem,
performanceem odbywa się tu i teraz i

00:08:02.560 --> 00:08:09.159
ono ma na nas działać i nas w jakiś tam
sposób bodźcować i i o to chodzi. Czyli

00:08:09.159 --> 00:08:14.159
ta ta żywość teatru jest nie do
No oczywiście rejestrujemy

00:08:14.159 --> 00:08:20.240
przedstawienie, ale raczej są to powody
archiwalne, ale tak, żeby widzowie

00:08:20.240 --> 00:08:25.000
przychodząc do nas mogli coś przeżyć, to
to się musi coś wydarzyć na scenie i

00:08:25.000 --> 00:08:29.280
staramy się o co a widać nią, prawda? Ta
energia jest najważniejsza. Ja tylko

00:08:29.280 --> 00:08:35.719
powiem, że to no będziemy obserwować
oczywiście jako widzowie to zderzenie i

00:08:35.719 --> 00:08:40.640
pokoleń pokoleniowe, ale też jest
zderzenie doświadczeń, bo Anna Wakulik

00:08:40.640 --> 00:08:45.200
była też rezydentką Teatru Królewskiego.
Tak, mogę to tak przetłumaczyć. Można

00:08:45.200 --> 00:08:49.480
też tak też tak,
ale też i w Barcelonie,

00:08:49.480 --> 00:08:55.959
więc ma tych doświadczeń bardzo dużo.
Czy No właśnie o te doświadczenia

00:08:55.959 --> 00:09:00.800
chciałam zapytać. Ten Londyn, Barcelona
i Gdańsk ostatecznie.

00:09:00.800 --> 00:09:03.480
No właśnie. Ostate,
jakie to są różnice? A jakie

00:09:03.480 --> 00:09:08.040
podobieństwa?
Mhm. Yyy to znaczy wracając jeszcze skąd

00:09:08.040 --> 00:09:15.920
ja się tu wzięłam yyy to
chciałam y ja pracowałam przez długi

00:09:15.920 --> 00:09:21.480
czas żyłam w Warszawie przez 14 lat od
czasu rozpoczęcia studiów yyy i w pewnym

00:09:21.480 --> 00:09:24.440
momencie
to ja jeszcze dodam jeszcze Ania Wulik

00:09:24.440 --> 00:09:29.680
napisała sztukę na festiwalu. Nie na
festiwalu, tylko na konkursie, na

00:09:29.680 --> 00:09:32.519
konkurs, który był poświęcony
Heweliuszowi

00:09:32.519 --> 00:09:37.040
i
Anwa Kulik dostała drugą nagrodę. Myśmy

00:09:37.040 --> 00:09:40.760
tam
w składzie jurolskim dywagowali, ale ona

00:09:40.760 --> 00:09:45.079
napisała sztukę, która była najbardziej,
że tak powiem,

00:09:45.079 --> 00:09:51.240
awangardowa,
nowatorska i zupełnie inaczej spojrzała

00:09:51.240 --> 00:09:56.440
na Haweliusza, a w zasadzie na jego
żonę. Więc

00:09:56.440 --> 00:10:01.040
był rok 2009 chyba

00:10:01.399 --> 00:10:05.640
kontaktowa
Kulik był już od wielu lat także

00:10:05.640 --> 00:10:09.079
czyli pan dyrektor od razu wiedział że
coś tutaj będzie się działo z

00:10:09.079 --> 00:10:13.320
obserwowałem czujnym okiem
a po czasie a po czasie Anna Wakulik jak

00:10:13.320 --> 00:10:18.560
kończyła się kadencja
Swłobodzianka w Warszawie i trzeba było

00:10:18.560 --> 00:10:23.240
dokonać jakichś zmian zrobiła sobie
listę najlepszych teatrów i na pierwszym

00:10:23.240 --> 00:10:26.760
w Polsce i Na pierwszym miejscu był
teatr Wybrzeże. Trochę na tę listę

00:10:26.760 --> 00:10:31.480
spojrzała z takim myśląc o tym, że
będzie musiała wrócić do rodzinnego

00:10:31.480 --> 00:10:35.200
miasta, które oczywiście odkryła na nowo
i które

00:10:35.200 --> 00:10:39.320
jest piękne, które
naprawdę tak naprawdę tak było. Taka

00:10:39.320 --> 00:10:43.600
standardowa po prostu historia chyba u
mnie się odbyła. Ucieczki do większego

00:10:43.600 --> 00:10:48.480
ośrodka i powrotu
do domu. Y, no i na pierwszym miejscu

00:10:48.480 --> 00:10:52.399
był teatr Wybrzeże i tam,
czyli nie pomyliłam się wcale,

00:10:52.399 --> 00:10:59.720
zapowiadając, że to jest najlepszy teatr
w Polsce. A, a wracając do pani pytania,

00:10:59.720 --> 00:11:04.240
myślę, że pyta pani o te zagraniczne
trochę doświadczenia. Ja bardzo,

00:11:04.240 --> 00:11:08.639
ponieważ nie było w Polsce jak
zaczynałam, czyli to były lata, nie

00:11:08.639 --> 00:11:14.440
wiem, 20079 powiedzmy, jak pisałam jakiś
pierwszy swój tekst.

00:11:14.440 --> 00:11:19.600
nie było w Polsce. Nie ma dalej zresztą
takiej szkoły dla piszących, dla teatru,

00:11:19.600 --> 00:11:24.959
dla dramatopisarzy czy dla osób, które
stoją w takim rozkroku między literaturą

00:11:24.959 --> 00:11:29.839
a sceną. Nie chcą być reżyserami, nie
chcą być też dramaturgami w takim

00:11:29.839 --> 00:11:32.480
sensie,
bo są szkoły dramaturgiczne, tak,

00:11:32.480 --> 00:11:36.839
wydziały dramaturgiczne przy przy,
ale one nie przykładają takiego takiej

00:11:36.839 --> 00:11:41.120
wagi aż myślę do do pisania do tekstów.
Zresztą to na dłuższą dyskusję pewnie

00:11:41.120 --> 00:11:45.200
kim jest dramatopisarz, jaka jest jego
funkcja obecnie w teatrze i tak dalej,

00:11:45.200 --> 00:11:51.160
ale ja na pewno chciałam się
jakoś iść w tę stronę tekstu właśnie i i

00:11:51.160 --> 00:11:58.079
tego, żeby on był bazą do realizacji. Y
i jedyną taką jedynymi właściwie takimi

00:11:58.079 --> 00:12:02.680
drogami, które sobie znalazłam, to był
ten Royal Court Theater. Tam był taki

00:12:02.680 --> 00:12:06.839
Open Call, czyli była taka możliwość
zgłaszania się tam,

00:12:06.839 --> 00:12:10.240
żeby swój tekst wypróbować na scenie. A
że nie miałam tej możliwości w

00:12:10.240 --> 00:12:13.600
Warszawie. Wprawdzie Słobodzianek nam
obiecywał, że w końcu będziemy mogli

00:12:13.600 --> 00:12:17.279
wejść na scenę, ale przez trzy lata
szkoły się to nie udało. To wysłałam tam

00:12:17.279 --> 00:12:21.839
zgłoszenie i skończyło się to premierą.
A było to tak ważne dla mnie

00:12:21.839 --> 00:12:27.279
doświadczenie tej konfrontacji z innymi
y głosami, z inną kulturą, z

00:12:27.279 --> 00:12:33.000
tłumaczeniem też, z tym, że zupełnie
inna też jakby zupełnie inaczej aktorzy

00:12:33.000 --> 00:12:38.399
miałam wrażenie, że podchodzą do słowa,
do tego i innych metod używa się pracy

00:12:38.399 --> 00:12:41.240
na próbach niż w Polsce, więc to było
bardzo ważne i potem

00:12:41.240 --> 00:12:46.320
A ja na czym polegają te różnice? Myślę,
że dramatopisarz jest tam królem, co

00:12:46.320 --> 00:12:51.160
jest oczywiście miłe. Inne. Nie wiem,
gdybym miała teraz porównywać światy

00:12:51.160 --> 00:12:55.320
teatralne, nie jestem jakoś bardzo na
bieżąco, ale czasem coś coś oglądam.

00:12:55.320 --> 00:12:58.480
Wiem mniej więcej co się dzieje też na
przykład w Londynie. Myślę, że polski

00:12:58.480 --> 00:13:02.560
jest teatr ciekawszy jednak w takim
sensie, że jest formalnie bardziej

00:13:02.560 --> 00:13:07.399
różnorodny, nie? Bo teatr nasz w Polsce
teatr już od wielu lat jednak no

00:13:07.399 --> 00:13:11.600
przestaje być teatrem wyłącznie
literackim. Tak. Znaczy bardzo często te

00:13:11.600 --> 00:13:17.600
teksty dramatyczny staje się jak tam
zrobił swoje i zostało jakoś tak.

00:13:17.600 --> 00:13:21.440
Znaczy nie dlatego, że chcemy to
wartościować, mówić to jest dobre albo

00:13:21.440 --> 00:13:27.399
to jest złe, tak tylko no nawet widzimy
tutaj po naszych próbach

00:13:27.399 --> 00:13:30.920
szakpeirowskich
przedstawień, to znaczy wszystkie są

00:13:30.920 --> 00:13:33.760
pisane na nowo, czy przepisywany jest
ten Szakespeir, tak mówiąc,

00:13:33.760 --> 00:13:37.800
taki odważniejszy.
Znaczy czy on jest odważniejszy? On jest

00:13:37.800 --> 00:13:43.440
na pewno aktualniejszy. To znaczy nie
dlatego, że no tracimy oczywiście zawsze

00:13:43.440 --> 00:13:50.680
coś, tak, bo to jednak ten język był
językiem i językiem poezji, ale też

00:13:50.680 --> 00:13:55.639
jakieś transcendencje się tam pojawiały.
W tej chwili przy tym przepisywaniu nie

00:13:55.639 --> 00:14:02.399
nie nie zawsze te tematy nas jakoś tam
poruszają czy interesują i dramaturdzy,

00:14:02.399 --> 00:14:06.920
reżyserzy często
tak traktują tego Szakespeara po

00:14:06.920 --> 00:14:11.079
macoszemu. Ale to już no taki przykład
jest. Tak, bo, bo, bo, bo, bo jednak to

00:14:11.079 --> 00:14:16.079
się nie dzieje tylko w Polsce, bo to
pewnie ciągle jest tak, że, że no to, że

00:14:16.079 --> 00:14:22.519
w Polsce w ogóle są zespoły, teatry i
na, na wzór właśnie takiej anglosaskiej

00:14:22.519 --> 00:14:27.839
teatry mogą funkcjonować, bo teatry
niemieckie jeszcze tam funkcjonują też

00:14:27.839 --> 00:14:35.000
podobnie. Oczywiście tam dramaturg jest
bardzo ważny, tak, reżyser, dramaturg. I

00:14:35.000 --> 00:14:39.880
bardzo często te teksty są pisane albo
na scenie, albo przepisywane klasyczne

00:14:39.880 --> 00:14:48.480
teksty na scenę, ale ale ten poziom
jakby inscenizowania tego, co tam kiedyś

00:14:48.480 --> 00:14:53.920
autor napisał jest na pewno bardzo duże.
A, a potem no teatry jednak działają

00:14:53.920 --> 00:14:56.360
trochę inaczej, bo
tak to zresztą dowiedziałam się o tym

00:14:56.360 --> 00:14:59.839
potem, ale pod względem jeśli chce się
pisać to na pewno to była świetna szkoła

00:14:59.839 --> 00:15:04.399
w takim sensie, że każde zdanie było
zanalizowane przez aktorów, przez

00:15:04.399 --> 00:15:09.160
reżysera, przez również tłumaczkę, która
bardzo ważną rolę tam pełniła. No i

00:15:09.160 --> 00:15:14.839
mając 21 lat musiałam na te wszystkie
pytania odpowiadać i dzięki temu

00:15:14.839 --> 00:15:19.680
uczyć się jak ten proces właściwie na
czym on polega i o czym powinnam myśleć.

00:15:19.680 --> 00:15:23.959
nie o swoich słowach raczej i o swoich
monologach, tylko o tym jak to będzie

00:15:23.959 --> 00:15:27.600
potem mówione w przestrzeni do kogoś w
relacji i tak dalej.

00:15:27.600 --> 00:15:32.759
Co to znaczy? Tak.
My będziemy zachęcać tutaj wszystkich,

00:15:32.759 --> 00:15:37.720
żeby przyszli na wybrzeże sztuki. To
jest przegląd, który na kilka lat musiał

00:15:37.720 --> 00:15:41.759
zostać zawieszony ze względu na trochę
na pandemię, a przede wszystkim na

00:15:41.759 --> 00:15:48.160
remonty w teatrze. Pan dyrektor był
pomysłodawcą w 2008 roku tego przyglądu

00:15:48.160 --> 00:15:52.160
z tego co pamiętam.
I teraz się zastanawiam, no i wtedy

00:15:52.160 --> 00:15:57.360
selekcjonerem, czy tak łatwo oddał tą
pałeczkę Annie Wakulik. Czy musieliście

00:15:57.360 --> 00:16:02.440
troszeczkę walczyć, że ona chce to, a
pan to? Jak to jest z tym układaniem

00:16:02.440 --> 00:16:06.959
programu? Nie, nie, nie. Znaczy, no wie
pani, no oczywiście

00:16:06.959 --> 00:16:13.240
Wybrzeże Sztuki się pojawiło
w Gdańsku, dlatego że uważam, że dobrze,

00:16:13.240 --> 00:16:17.440
że się pojawiają inne teatry, inne
zespoły. to, że się konfrontujemy, my

00:16:17.440 --> 00:16:21.880
się konfrontujemy jako zespół, jako
teatr, bo też nasze przedstawienie będą

00:16:21.880 --> 00:16:25.800
w czasie tego festiwalu pokazywane, ale
też

00:16:25.800 --> 00:16:31.240
no widzowie mogą sobie wyrobić zdanie,
mogą też zobaczyć

00:16:31.240 --> 00:16:37.759
nie tylko nasze przedstawienie, ale coś,
co słyszeli albo o czym czytali i fajnie

00:16:37.759 --> 00:16:44.920
jest zobaczyć to na żywo. Tak. Yyy i jak
sięgam pamięcią, jak byłem w Bydgoszczy

00:16:44.920 --> 00:16:49.440
dyrektorem wymyśliłem festiwal PR
prremier i też widziałem, czułem jak y

00:16:49.440 --> 00:16:56.639
jak yyy miasto yyy swoje zainteresowanie
teatrem, że tak powiem, rozwija, bo tam

00:16:56.639 --> 00:17:01.800
oczywiście była sytuacja
dużo dużo gorsza i ten festiwal

00:17:01.800 --> 00:17:08.720
prapremier spowodował naprawdę
taki rebranding

00:17:08.799 --> 00:17:13.839
teatralny i to no widziałem z dnia na
dzień, z miesiąca na miesiąc jak jak to

00:17:13.839 --> 00:17:18.160
pozytywnie działa. Tutaj jak przyszedłem
do Gdańska oczywiście to były też trudne

00:17:18.160 --> 00:17:23.439
czasy i trudno nam soie wyobrazić, że to
no wiele lat temu się działo, ale też

00:17:23.439 --> 00:17:27.679
widziałem miasto, w którym jest ogromny
potencjał, tak to znaczy ciągle mówiłem

00:17:27.679 --> 00:17:31.520
o tym, że jest ten potencjał, który
należy wykorzystać. Oczywiście wolałbym

00:17:31.520 --> 00:17:36.480
albo chciałbym, żeby ten festiwal się
rozrastał jako

00:17:36.480 --> 00:17:42.720
festiwal, który dotyka różnych dziedzin
sztuki i

00:17:42.720 --> 00:17:48.520
te te najróżniejsze instytucje,
które u nas zajmują się różnymi

00:17:48.520 --> 00:17:53.000
teatralnymi zjawiskami, mogły ze sobą
współdziałać. No to się jakoś tam nie

00:17:53.000 --> 00:17:59.159
udało, więc wybraliśmy
wybraliśmy formę, że tak powiem,

00:17:59.159 --> 00:18:05.440
monodramiczną, czyli robimy sami,
jesteśmy organizatorem, ale jeśli

00:18:05.440 --> 00:18:10.320
dojrzalsi widzowie pamiętają, w
pierwszych edycjach mieliśmy wystawę

00:18:10.320 --> 00:18:17.120
i różne takie performatywne działania
też w przestrzeni przestrzeni

00:18:17.120 --> 00:18:21.020
i i to się też zawsze uważam, że to tak
ożywczo

00:18:21.020 --> 00:18:25.679
[Muzyka]
działa

00:18:25.679 --> 00:18:27.640
oczywiście też,
ale też wychodzi trochę szerzej, prawda?

00:18:27.640 --> 00:18:32.600
Nie tylko widzowie teatralni, ale też
ludzie w ogóle mogą się tym z ale też

00:18:32.600 --> 00:18:39.080
pojawiały się nowe osoby, jeszcze nie
funkcjonujące w świecie reżyserskim,

00:18:39.080 --> 00:18:42.880
studenci, absolwenci. Znaczy zawsze ten
tak zwany

00:18:42.880 --> 00:18:47.440
ferment chcieliśmy wzbudzić
i

00:18:47.440 --> 00:18:52.159
i uważam, że należy to dalej robić. To
znaczy a propos tytułu tutaj wracam do

00:18:52.159 --> 00:18:56.280
do tej odwagi. To znaczy oczywiście w
tej chwili działamy czy będziemy

00:18:56.280 --> 00:19:02.000
działali w trochę już inny sposób, ale
ta odwaga w pokazywaniu różnych języków

00:19:02.000 --> 00:19:07.640
teatralnych czy w ogóle, no bo ludzie
niestety mają też bardzo takie

00:19:07.640 --> 00:19:13.320
skostniałe wyobrażenia o teatrze, tak i
wszystkim się wydaje, że teatr to

00:19:13.320 --> 00:19:17.000
właśnie tylko tak albo tylko w taki
sposób albo tego nie wolno, albo to

00:19:17.000 --> 00:19:21.720
wolno.
Tutaj na pewno naruszymy

00:19:21.720 --> 00:19:26.600
parę razy jakby granicę wyobraźni, więc
więc

00:19:26.600 --> 00:19:30.679
ja myślę, że przepraszam, że pan
dyrektor narusza to regularnie. Ostatni

00:19:30.679 --> 00:19:34.120
potop na przykład był tego przykładem,
prawda? Szar.

00:19:34.120 --> 00:19:39.720
Znaczy ja uważam, że ja uważam, że
należy

00:19:39.760 --> 00:19:45.440
dotykać i i chyba po to jest również
takie

00:19:45.440 --> 00:19:49.840
no taka misja teatru, nie? dlatego, żeby
przekraczać jakieś granice, dlatego że

00:19:49.840 --> 00:19:54.559
chcemy je przekroczyć, ale dlatego, że
one jednak no walczą z naszymi mitami, z

00:19:54.559 --> 00:19:58.000
naszymi przyzwyczajeniami, z tym
wszystkim,

00:19:58.000 --> 00:20:03.039
do czego już jesteśmy przyzwyczajeni i
porośnięci mchem i paprocią. Należy to

00:20:03.039 --> 00:20:09.240
ponakłuwać i wpuścić te balony, też
trochę wypuścić powietrze z tego co co

00:20:09.240 --> 00:20:14.720
jest już
bardzo mocno rozdymane, więc my to

00:20:14.720 --> 00:20:19.360
robimy tak oczywiście od wielu lat i na
nasz repertuar i to wszystko co się

00:20:19.360 --> 00:20:25.880
dzieje w w naszym teatrze staramy się,
żeby takie było, ale też

00:20:25.880 --> 00:20:29.960
staramy się o to, żeby ten repertuar
mimo wszystko był różny czy różnorodny.

00:20:29.960 --> 00:20:36.480
że każdy może znaleźć
coś dla siebie wartościowego.

00:20:36.480 --> 00:20:41.360
Natomiast festiwal jest jednak świętem
teatru. Chciałbym, żeby tam no będziemy

00:20:41.360 --> 00:20:46.159
się skupiali na i dopieszczeniu tych
wszystkich naszych gości, którzy będą i

00:20:46.159 --> 00:20:52.400
spotkanie z twórcami i wokół spektakli
czy wokół pewnych problemów, które są y

00:20:52.400 --> 00:20:56.640
ujawniane
w tych pomysłach,

00:20:56.640 --> 00:21:03.200
czy to takich konwencjonalnych, czy czy
właśnie tematycznych. Więc myślę, że to

00:21:03.200 --> 00:21:08.200
też będzie
będzie powodowało, że festiwal będzie i

00:21:08.200 --> 00:21:12.960
takim nowoczesnym festiwalem, tak? No
próbujemy się zmieścić w finansach

00:21:12.960 --> 00:21:17.600
oczywiście, natomiast no to są, bo to
zawsze warto o tym mówić, że to są duże

00:21:17.600 --> 00:21:22.720
przedsięwzięcia związane z dużymi
pieniędzmi. Natomiast no chcemy i zawsze

00:21:22.720 --> 00:21:26.520
takie były ambicje, żebyśmy zapraszali
tutaj przedstawienie, które są głośne,

00:21:26.520 --> 00:21:31.200
duże i jak państwo pamiętacie i Krystian
Lupa i Wlikowski, Jarzyna, no wszystkie

00:21:31.200 --> 00:21:34.840
te jakieś tak zwane hity
[Muzyka]

00:21:34.840 --> 00:21:38.960
poszczególnych sezonów w minionych
latach się u nas pojawiały. Tak.

00:21:38.960 --> 00:21:44.440
Ja mam dla was niespodziankę, bo
pogrzebałam trochę w prasie z tamtego

00:21:44.440 --> 00:21:49.360
roku 2008 roku.
Co pisano po debiucie tego wybrzeża

00:21:49.360 --> 00:21:53.559
sztuki. W obecnej formie festiwal
Wybrzeże Sztuki nie ma szans na

00:21:53.559 --> 00:21:57.679
osiągnięcie rozgłosu ogólnopolskiego.
Nawet w którym mieście pozostaje w

00:21:57.679 --> 00:22:01.400
cieniu takich imprez jak chociażby
międzynarodowy festiwal szakpirowski,

00:22:01.400 --> 00:22:06.279
raport czy zakończona wczoraj feta.
Tegoroczny program był zdecydowanie za

00:22:06.279 --> 00:22:11.200
ubogi. Większe wydarzenia. Koncert
Jacaszka, Barricade of Love, spektakle

00:22:11.200 --> 00:22:17.880
warsztatowe Premiera Onych. To jak na 8
dni imprezy niewiele. O festiwalu w ten

00:22:17.880 --> 00:22:22.240
sposób pisali wtedy Mirosław Baran i
Aleksandra Lamek w Gazecie Wyborczej

00:22:22.240 --> 00:22:27.039
Trójmiasto. Na szczęście się nie
sprawdziła ta ich przepowiednia.

00:22:27.039 --> 00:22:32.720
Festiwal się rozwija, rozwinął. A teraz,
a teraz wraca i ja bym chciała, żebyśmy

00:22:32.720 --> 00:22:36.799
trochę przeanalizowali program. Mam
skomentować, ale nie chciałem.

00:22:36.799 --> 00:22:41.440
Nie daj mi spokój. Zasłonie.
Ja spuszczam zasłonę miłosierdzia na

00:22:41.440 --> 00:22:46.039
bardzo wiele wypowiedzi różnych osób.
Ale wie pan, może to jest też tak, że to

00:22:46.039 --> 00:22:51.600
tak mobilizująco może działać, nie?
Tylko wie pani, ja byłem mobilizowany

00:22:51.600 --> 00:22:56.600
przez bardzo długi okres czasu, tak? To
znaczy to jest oczywiście początek

00:22:56.600 --> 00:23:01.640
mojej bytności i na pewno nie był to
łatwy moment. A festiwal y no też nikt

00:23:01.640 --> 00:23:05.400
się nie pytał tutaj czy mamy jakieś
pieniądze na to, czy czy chcemy, ile

00:23:05.400 --> 00:23:11.400
możemy i tak dalej, i tak dalej. Taka
była próba i y te początki zawsze są

00:23:11.400 --> 00:23:15.360
trudne. Jeśli sobie popatrzymy na to z
naszej perspektywy, to proszę państwa,

00:23:15.360 --> 00:23:20.919
wybrzeże sztuki się odbędzie nawet po
tej krótkiej przerwie, ale się odbędzie.

00:23:20.919 --> 00:23:27.840
Festiwalu Raport już nie ma, a
no festiwal Afeta jest. No cóż,

00:23:27.840 --> 00:23:32.320
pytanie oczywiście myśmy też myśleli o
tym, ponieważ wracamy po jakiś jakimś

00:23:32.320 --> 00:23:38.120
czasie też z nowymi ludźmi, czy to w
naszym dziale komunikacji, edukacji, z

00:23:38.120 --> 00:23:43.120
nowym kierownikiem literackim, ze mną
też w zespole, więc zastanawialiśmy się

00:23:43.120 --> 00:23:47.840
co to właściwie jest, czy to jest
przegląd tak jak pewnie było, tak z tego

00:23:47.840 --> 00:23:52.440
co pamiętam w 2008 roku. To rzeczywiście
było kilka przedstawień, które można

00:23:52.440 --> 00:23:59.480
było obejrzeć i właściwie tyle,
prawda? I być może myślę też, że o 2008,

00:23:59.480 --> 00:24:05.880
no już sporo czasu minęło. Zmieniło się
zupełnie koncepcja tego, co czym jest na

00:24:05.880 --> 00:24:11.000
przykład dostępność i edukacja też w
teatrze, prawda? To, że mamy rozmowy po

00:24:11.000 --> 00:24:15.880
spektaklach, to, że z tym tych artystów
można spotkać twarzą w twarz, zobaczyć

00:24:15.880 --> 00:24:20.559
się z nimi i o coś ich zapytać. to, że
oni prowadzą też warsztaty, u nas też

00:24:20.559 --> 00:24:25.200
będzie kilka takich wydarzeń, to stało
się jakąś normą i na pewno przez te, no

00:24:25.200 --> 00:24:32.440
20 prawie lat, tak, 2008 na pewno
zmieniło się to w obiegu kultury. Jakby

00:24:32.440 --> 00:24:36.640
życie festiwalowe nie polega tylko na
tym, że przychodzimy do teatru, oglądamy

00:24:36.640 --> 00:24:42.080
coś i wracamy do domu, prawda? Znaczy my
obserwowujemy to życie teatralne, tak? I

00:24:42.080 --> 00:24:48.480
i wiemy, że te festiwale miały
różne takie okresy, bo bo rzeczywiście

00:24:48.480 --> 00:24:53.000
są takie festiwale, gdzie tylko pokazuje
się przedstawienie, ale są czy były

00:24:53.000 --> 00:24:58.360
takie próby, że że obudowujemy to, ale
też był taki moment przesycenia czy

00:24:58.360 --> 00:25:02.760
nasycenia i już nikt nie chciał brać
udziału w tych dyskusjach. Z drugiej

00:25:02.760 --> 00:25:06.720
strony właśnie, żeby też nie zrobić tak,
że tylko dyskutujemy, a a samo sama ta

00:25:06.720 --> 00:25:10.840
treść jest gdzieś obok, bo sam byłem na
jednym z festiwali, gdzie po prostu

00:25:10.840 --> 00:25:16.559
dyskusje się nie odbywały z powodu braku
słuchaczy czy uczestników tej dyskusji i

00:25:16.559 --> 00:25:20.159
tak dalej, i tak dalej. To jest ważne.
My też nie robimy jakiejś takiej

00:25:20.159 --> 00:25:26.159
standardowej y za każdym razem spotkania
z twórcami, tak? Bo bo to się dzieje

00:25:26.159 --> 00:25:29.919
raczej
wielu czy na wielu festiwalach.

00:25:29.919 --> 00:25:34.200
Natomiast sami biorąc udział w tych
festiwalach czy czy występując bierzemy

00:25:34.200 --> 00:25:40.080
w tych dyskusjach udział oczywiście i to
jest oczywiście fajne, potrzebne i i i i

00:25:40.080 --> 00:25:45.159
i i i i i i i i i i wydaje mi się, że
nawet

00:25:45.159 --> 00:25:48.840
każda ze stron chętnie bierze w tym
udział. Tylko no tutaj mamy takie

00:25:48.840 --> 00:25:53.200
przedstawienia, które są nie wiem bardzo
długie czy długie po prostu kończą się o

00:25:53.200 --> 00:25:58.799
północy. No trudno mi sobie wyobrazić
dyskurs teraz o o północy

00:25:58.799 --> 00:26:05.320
w Expo. Tak więc no no tak to próbujemy
to jakoś z innej strony do tego podejść

00:26:05.320 --> 00:26:10.159
i myślę, że ta formuła się też jakoś tam
Pani An Ja bym chciała ten program

00:26:10.159 --> 00:26:14.320
zapytać jeszcze kogo my zobaczymy, bo
będą tutaj

00:26:14.320 --> 00:26:18.760
chyba zresztą zawsze tak było, że
oglądamy te spektakle gościnne, ale

00:26:18.760 --> 00:26:24.320
będziemy też oglądać spektakle teatru
Wybrzeży. Jest ich chyba sześć, tych

00:26:24.320 --> 00:26:28.440
gościnnych jest osiem. Mhm.
No i to takie największe

00:26:28.440 --> 00:26:31.480
według jakiego klucza dobierała pani
właśnie

00:26:31.480 --> 00:26:35.480
y tutaj chciałam wrócić do pytania, na
które pan dyrektor nie odpowiedział,

00:26:35.480 --> 00:26:40.919
mianowicie
do tego, czyśmy czy oddał pałeczkę i czy

00:26:40.919 --> 00:26:45.559
i czy ja rzeczywiście,
czy ja jestem selekcjonerką.

00:26:45.559 --> 00:26:49.559
Myśmy dyskutowali. To nie jest tak, że
jest jedna oczywiście. Ja ja myślę, że

00:26:49.559 --> 00:26:55.080
najwięcej czasu spędziło w ciągu
tak,

00:26:55.080 --> 00:27:00.240
że my ze sobą nie rozmawialiśmy. Ta
lista bardzo ewoluowała tego co jest

00:27:00.240 --> 00:27:05.200
ciekawe w tej chwili Radku Patze należy
wspominać on ogląda. Ja oglądałem Ania

00:27:05.200 --> 00:27:08.679
oglądała pewnie najwięcej. To było moje
drugie pytanie. Czy państwo widzieliście

00:27:08.679 --> 00:27:14.120
wszystkie te spotkania? Znaczy tak, tak.
Tylko problem, znaczy problem, znaczy to

00:27:14.120 --> 00:27:20.080
chodzi też o to, że oczywiście
to jest naprawdę bardzo dużo pracy

00:27:20.080 --> 00:27:27.200
wymaga. Tak, to znaczy te te ta tak
zwana selekcja nie jest tylko trafieniem

00:27:27.200 --> 00:27:32.720
w odpowiedni, że tak powiem, tytuł czy
spektakl i i wiadomo, że zapraszamy to.

00:27:32.720 --> 00:27:38.120
Natomiast no chodzi o to, że jednak no
ten klucz on się też nie pojawia na

00:27:38.120 --> 00:27:43.799
początku, tylko raczej na końcu tego
procesu. Tak to znaczy decydujemy się i

00:27:43.799 --> 00:27:46.760
i chcemy, żeby
te przedstawienia, czy takie

00:27:46.760 --> 00:27:52.000
przedstawienia się pojawiły, takie
teatry się pojawia, są też państwamy

00:27:52.000 --> 00:27:57.159
ryc na pewno tak jest. To oczywiście są
no takie podstawowe sprawy jak terminy,

00:27:57.159 --> 00:28:03.880
dostępność aktorów, możliwości wyjazdowe
y tych zespołów, które chcemy zaprosić.

00:28:03.880 --> 00:28:08.039
Ale też ważnym dla mnie aspektem takim
na początku, kiedy zastanawialiśmy się

00:28:08.039 --> 00:28:12.120
kogo zapraszać, było to, żeby to były
spektakle nie tych artystów, które

00:28:12.120 --> 00:28:15.880
możemy, których możemy oglądać na scenie
naszej

00:28:15.880 --> 00:28:22.880
w ciągu sezonu. Czyli jedna mimo tego,
że nasi artyści, nie wiem, Siegoczyński,

00:28:22.880 --> 00:28:27.519
Fryzeł i tak dalej, zrobili świetne
spektakle, to przez to, żeby, żeby ta

00:28:27.519 --> 00:28:32.960
róż bioróżnorodność na scenie była, żeby
nasi widzowie mogli poznać też inne

00:28:32.960 --> 00:28:37.039
języki teatralne, to oni byli takie na
takiej liście rezerwowej. Nie ma w

00:28:37.039 --> 00:28:40.320
finalnej wersji właściwie nie powtarzają
się te nazwiska.

00:28:40.320 --> 00:28:44.240
Tym bardziej, że w naszej wersji no
pokazujemy

00:28:44.240 --> 00:28:50.120
te przycwinie, które odniosły sukces. C
że czy jeździły po festiwalach, więc

00:28:50.120 --> 00:28:55.559
to jest będziemy pokazywali
Tomka przecież zla, który zrobił

00:28:55.559 --> 00:28:58.960
ciemności krają ziemię,
który wygrał klasykę

00:28:58.960 --> 00:29:04.039
klasyki żywej.
Iona będzie będzie

00:29:04.039 --> 00:29:08.360
po to będzie także
będziego

00:29:08.360 --> 00:29:11.600
i wspaniały Benberry komedia dla ludzi
bez poczucia humoru.

00:29:11.600 --> 00:29:13.760
Tak
bardzo lubię. Więc to na pewno było

00:29:13.760 --> 00:29:17.919
jedno. Drugim takim, nie wiem, może o
tym powiem, bo to może jest ciekawe.

00:29:17.919 --> 00:29:22.120
Michał Kotański zreaktywował teatr
telewizji i niejednokrotnie było tak, że

00:29:22.120 --> 00:29:25.720
któryś z tytułów podobał mi się, ale
wiedziałam, że będzie realizowany w

00:29:25.720 --> 00:29:30.440
teatrze telewizji, on wtedy też
automatycznie już odpadał. Wprawdzie

00:29:30.440 --> 00:29:34.880
oczywiście realizacja telewizyjna się
różni od tej scenicznej, od odbioru na

00:29:34.880 --> 00:29:39.640
żywo, ale już nie nie szliśmy w to, nie
inwestowaliśmy w to, żeby taki spektakl

00:29:39.640 --> 00:29:44.399
ściągnąć.
Y, natomiast reszta to rzeczywiście była

00:29:44.399 --> 00:29:49.840
taka lista marzeń. Podpatruję co tam co
tam mamy u pani. Te liście marze to ja

00:29:49.840 --> 00:29:54.120
podpowiem. No bo mamy dwóch nestorów,
dwie wielkie gwiazdy. Każdy festiwal ma

00:29:54.120 --> 00:29:59.519
jakieś gwiazdy, prawda? A my mamy tutaj
Krzysztofa Warlikowskiego,

00:29:59.519 --> 00:30:02.679
to
Elizabeth Kosta. Ale właśnie zacznijmy

00:30:02.679 --> 00:30:06.960
trochę, bo mamy tych tych nestorów i
mamy te najważniejsze, ale też ważnym

00:30:06.960 --> 00:30:13.039
aspektem dla mnie być jeszcze, że będzie
z balkonami i pieśni miłosne, żeby było,

00:30:13.039 --> 00:30:18.360
że dwóch, prawda?
Tak, ale też właśnie nie jak myśleliśmy

00:30:18.360 --> 00:30:23.120
o tym repertuarze, tak, ale mamy też na
przykład

00:30:23.120 --> 00:30:28.600
Kasię Minkowską ze scenami
z życia małżeńskiego z teatru starego w

00:30:28.600 --> 00:30:32.679
Krakowie. Z tego samego teatru mamy Annę
Obrzańską.

00:30:32.679 --> 00:30:37.399
Tebiutkę już nie właściwie, ale
ale najświeższe najmłodsze pokolenie

00:30:37.399 --> 00:30:40.519
reżyserów. Tak,
ale też gatunkowo jakoś to strasznie

00:30:40.519 --> 00:30:45.279
fajnie wygląda. Anna Obrzańska młoda
reżyserka i robi straszny dwór. No po co

00:30:45.279 --> 00:30:50.840
jeszcze robić straszny dwór dzisiaj?
No ten straszny dwór będzie po coś. Tak.

00:30:50.840 --> 00:30:55.240
Jak ja myślę o tej mapie, no to właśnie
różnorodność tak naprawdę była kluczem,

00:30:55.240 --> 00:31:00.679
żeby to były też różne
oczywiście, bo, bo też mamy po dwa

00:31:00.679 --> 00:31:06.240
przedstawienia z z teatru starego na
przykład, tak? Czy czy z teatru nowego,

00:31:06.240 --> 00:31:10.639
ale nie dlatego, żeby było tutaj, że
bardzo, tylko dlatego, że warto tak, że

00:31:10.639 --> 00:31:12.880
że
tylko okazuje się też w pewnym momencie

00:31:12.880 --> 00:31:16.039
po oglądaniu,
nie po znajomości, tak

00:31:16.039 --> 00:31:19.200
nie było w pakiecie i nie było praw
po oglądaniu, po tym jeżdżeniu

00:31:19.200 --> 00:31:23.519
pociągiem. i nocowaniu w wielu różnych
miejscowościach.

00:31:23.519 --> 00:31:29.360
Okazuje się, że czasem któryś, któraś z
instytucji ryzykuje albo szuka właśnie

00:31:29.360 --> 00:31:34.480
nowych, nowych innych różnych języków i
zdarzają się tam dwie perły. Mamy to,

00:31:34.480 --> 00:31:39.240
mamy właśnie te przykład teatru starego
i teatru nowego teatru w Warszawie,

00:31:39.240 --> 00:31:43.600
gdzie tak naprawdę gdybyśmy gdyby oni
nie robili ci reżyserzy pod tym szyldem

00:31:43.600 --> 00:31:48.480
tej instytucji, to mielibyśmy wrażenie,
że to są z zupełnie innych teatrów

00:31:48.480 --> 00:31:52.240
spektakle.
z teatru starego narodowego najbardziej

00:31:52.240 --> 00:31:57.200
szacown scena w Polsce. Przyjeżdża młoda
reżyserka Katarzyna Minkowa ze scenami z

00:31:57.200 --> 00:32:01.360
życia małżeńskiego, które też mają
bardzo ciekawą konstrukcję. No ale to

00:32:01.360 --> 00:32:06.039
już się przekonamy.
Zaproszę przy okazji może

00:32:06.039 --> 00:32:11.159
do tego spektaklu Małgosia Maciejewska,
która przepisała, zaadaptowała ten tekst

00:32:11.159 --> 00:32:15.320
Bergmana, a tak naprawdę napisała moim
zdaniem nowy tekst. będzie robiła

00:32:15.320 --> 00:32:19.279
warsztaty takie dwudniowe przepisywanie
o przepisywaniu Bergmana, więc to też

00:32:19.279 --> 00:32:23.360
może być ciekawe.
Tak, ale też jest chyba coś bardzo

00:32:23.360 --> 00:32:28.760
młodego i bardzo świeżego, bo Fortissimo
w reżyserii Marcina Libera to są

00:32:28.760 --> 00:32:33.799
studenci. Znaczy właściwie spektaklowy,
prawda? Były dyplomowe przedstawienia.

00:32:33.799 --> 00:32:40.039
Były dyplomowe przedstawienia już
wcześniej na na poprzednich edycjach

00:32:40.039 --> 00:32:45.320
festiwalowych. Natomiast Fortimo tu a
propos

00:32:45.320 --> 00:32:49.120
dyplomowych przedstawień to dobrze, że
taki

00:32:49.120 --> 00:32:54.519
będ też chcieliśmy. Chcieliśmy więcej
zresztą ale niestety terminy terminy.

00:32:54.519 --> 00:33:00.159
To głównie stało na przeszkodzie.
Tak, teraz jak mówimy to żeby żeby i

00:33:00.159 --> 00:33:04.279
lupa i terminy i pieniądze, bo to się
nagle okazuje głównym problemem, ale ale

00:33:04.279 --> 00:33:08.639
to tak trochę nie wygląda, ale tak chyba
też jest na jakimś poziomie, nie? Do

00:33:08.639 --> 00:33:14.159
tego się to sprowadza, żeby Wikowskiego
kiedy był Zaklepany

00:33:14.159 --> 00:33:19.760
w marcu czy jakoś tak w lutym, więc
tak ostatni dzwonek, więc my musimy się

00:33:19.760 --> 00:33:24.120
decydować. Teraz Ania była na festiwalu
w Dsyeldorfie na na żeby zobaczyć może

00:33:24.120 --> 00:33:27.720
nam się uda
Oracle Łukasza Twarkowskiego

00:33:27.720 --> 00:33:31.399
Twarkowskiego zaprosić. W przyszłym roku
też właśnie hala musi być

00:33:31.399 --> 00:33:36.440
wykorzystywana. No chciałbym żeby
publiczność Gdańska zobaczyła tego

00:33:36.440 --> 00:33:39.120
twórcę.
To są ogromne przedsięwzięcia. Te duże

00:33:39.120 --> 00:33:43.679
spektakle u Twarkowskiego na scenę
wychodzi 60 osób do oklasków.

00:33:43.679 --> 00:33:49.320
No to rzeczywiście. Więc tak, ale też
multimedialne to są wielkie przedzięcia,

00:33:49.320 --> 00:33:53.880
bo to no widzimy przedstawienie,
natomiast żeby ono się pojawiło w obcym

00:33:53.880 --> 00:33:57.519
miejscu, no jednak ta hala też musi być
dostosowana. Tam przyjeżdża ekipa

00:33:57.519 --> 00:34:00.720
techniczna, która tr pi dni to montuje,
ustawia i

00:34:00.720 --> 00:34:06.799
nasza technika też cały pracują wszystko
się dzieje. Pokazać.

00:34:06.799 --> 00:34:10.119
Tak, to jest przedsięwzięcie. Znaczy
nazywamy to oczywiście świętem teatru

00:34:10.119 --> 00:34:16.639
dla naszych widzów, bo bo dla nas to
jest dodatkowe wyzwanie. praca i takie

00:34:16.639 --> 00:34:23.879
zobowiązanie. Mam nadzieję, że powrót do
yyy wybrzeża sztuki będzie powrotem też

00:34:23.879 --> 00:34:28.639
już takim cyklicznym i nie będziemy
mieli pandemii już remontów chyba też

00:34:28.639 --> 00:34:34.320
nie planujemy. Chociaż
chociaż nie planujemy

00:34:34.320 --> 00:34:39.919
yyy na razie nie nie to to to ważne,
żeby

00:34:39.919 --> 00:34:44.960
żeby ten
festiwal na nowo tutaj

00:34:44.960 --> 00:34:50.879
zaistniał. Tym bardziej, że jednak to
zauważyliśmy niestety, że bo, bo też

00:34:50.879 --> 00:34:55.800
trzeba powiedzieć, że szukaliśmy terminu
naszego festiwalu, tak? Bo to jest też

00:34:55.800 --> 00:35:01.359
taki trudny moment, kiedy ten festiwal
ma się odbywać. E, bo festiwali w Polsce

00:35:01.359 --> 00:35:06.160
jest dosyć dużo. Terminy co miesiąc się
coś dzieje i tutaj w tym październiku

00:35:06.160 --> 00:35:13.359
też oczywiście nie ma nie ma przerwy
teatralnej, bo i jest festiwal nowej

00:35:13.359 --> 00:35:20.400
dramaturgii w Zabrzu na któryą w
Kielcach jest dialog reanimowany też po

00:35:20.400 --> 00:35:24.960
przerwie. Skończyła się Gdynia, festiwal
filmowy, ale też wysająca wysająca

00:35:24.960 --> 00:35:29.079
publicno
wysysa publiczność. Tak. Ale też y tu na

00:35:29.079 --> 00:35:34.680
grunt teatralny patrząc na to był kiedyś
festiwal raport. Festiwal się zakończył

00:35:34.680 --> 00:35:40.560
w Gdyni, bo on był też takim raportem,
nazwijmy, nowych rzeczy, które się

00:35:40.560 --> 00:35:45.640
pojawiają na mapie teatralnej,
ale no zrezygnowano z tego festiwalu,

00:35:45.640 --> 00:35:54.280
więc my teraz tutaj y
będziemy no funkcjonowali jako jako ten

00:35:54.280 --> 00:35:59.800
teatralny festiwal na na Pomorzu i no bo
oczywiście kontakt jest w Toruniu, no te

00:35:59.800 --> 00:36:06.920
festiwale się dzieją, tak? No on kontakt
jest akurat w maju. Y ale y

00:36:06.920 --> 00:36:11.920
nie dlatego, że to jest taka jakaś
próżność twórców y festiwalowych.

00:36:11.920 --> 00:36:15.119
Chcemy, żeby tam do nas ktoś
przyjeżdżał, tylko dlatego, że

00:36:15.119 --> 00:36:19.680
rzeczywiście ludzie lubią, chcą
uczestniczyć w tych wydarzeniach

00:36:19.680 --> 00:36:22.000
teatralnych.
Myślę, że bardzo lubią i bardzo chcą i

00:36:22.000 --> 00:36:25.319
my jako widzowie jesteśmy wdzięczni, że
pan dyrektor nam tutaj przywiezie

00:36:25.319 --> 00:36:30.040
teatry. Ja nie muszę kupować tych
pociąg. Właśnie to też jest ważny

00:36:30.040 --> 00:36:34.920
aspekcie. możemy mówić o tym, co nam
przyświeca, że to właśnie są wspaniałe.

00:36:34.920 --> 00:36:38.319
Możemy zanalizować każdy z tych
spektakli

00:36:38.319 --> 00:36:44.119
intelektualnie, ale jest taki aspekt,
powiedziałabym, pragmatyczny, to znaczy

00:36:44.119 --> 00:36:48.560
wycieczka do Krakowa, oczywiście
jest czasochłonna,

00:36:48.560 --> 00:36:52.960
droga często trzeba tam zanocować
raczej, jeśli się ogląda spektakl o

00:36:52.960 --> 00:36:57.839
19:00, jeśli się jedzie z kimś, koszt
rośnie. I tak naprawdę ja sobie to

00:36:57.839 --> 00:37:00.400
uświadomiłam trochę jak się
wyprowadziłam z Warszawy, gdzie wydawało

00:37:00.400 --> 00:37:03.079
mi się, że mam w niektóre miejsca
daleko. Okazuje się, że nie w jeden

00:37:03.079 --> 00:37:07.560
dzień dało się to
dało się to zrobić, pojechać gdzieś

00:37:07.560 --> 00:37:12.839
wrócić. Z Gdańska mamy po prostu
wszędzie daleko do tego, zwłaszcza do do

00:37:12.839 --> 00:37:17.160
południowej Polski,
więc to jest

00:37:17.160 --> 00:37:22.880
przyjemne, wspaniałe przywieźć coś tutaj
po prostu. Gdań zasługuje Gdań zasługuje

00:37:22.880 --> 00:37:30.160
na to, żeby mieć poważny duży festiwal.
Tak. I tu też i trzeba powiedzieć

00:37:30.160 --> 00:37:34.800
jednogłośnie, jednoznacznie znaczy
władze, czyli Urząd Marszałkowski, pan

00:37:34.800 --> 00:37:40.200
marszałek tutaj no nas wsparł finansowo,
tak? Bo, bo, bo, bo, bo wszystkie te

00:37:40.200 --> 00:37:48.760
pieniądze są w większości
przez Urząd Marczakowski nam

00:37:48.760 --> 00:37:54.880
przypisane.
Ministerstwo nie nie nie dało nam w tym

00:37:54.880 --> 00:37:58.359
roku nic.
Natomiast

00:37:58.359 --> 00:38:04.400
no też dostaliśmy od miasta od
sponsora,

00:38:04.400 --> 00:38:12.200
więc 300 000 zł to są naprawdę duże
pieniądze. Tak. To znaczy każda rzecz

00:38:12.200 --> 00:38:15.079
jest
nawet sama w sobie. Mówię o

00:38:15.079 --> 00:38:19.680
przedstawieniu aktorach, to nie są takie
wielkie pieniądze, ale to co się dzieje

00:38:19.680 --> 00:38:24.280
dookoła, to znaczy hotele, wynajęcie
tych miejsc, te technologia, to wszystko

00:38:24.280 --> 00:38:31.440
kosztuje. Tak więc to są takie rzeczy,
które musimy wziąć na siebie. No i mam

00:38:31.440 --> 00:38:38.000
nadzieję, że to też musi wejść w
kryjooieg miejski, żeby wszyscy znowu

00:38:38.000 --> 00:38:41.280
sobie o tym przypomnieli, żeby chcieli,
żeby chcieli być obecni na tym

00:38:41.280 --> 00:38:45.240
festiwalu.
No i żeby się to podobało. Tak, no bo

00:38:45.240 --> 00:38:50.560
pokazujemy też tych dojrzałych twórców,
nestorów, jak pani powiedziała.

00:38:50.560 --> 00:38:53.560
Natomiast

00:38:54.599 --> 00:38:59.520
no tak to znaczy ta konfrontacja czy
zderzenie pokoleniow

00:38:59.520 --> 00:39:04.960
na tym festiwalu ma miejsce. Tak,
no bo ja w ogóle sobie to uświadomiłam

00:39:04.960 --> 00:39:10.240
myśląc o Warlikowskim, którego uwielbiam
i że dla mnie to był właśnie ten teatr w

00:39:10.240 --> 00:39:16.640
Martensach, prawda? I nagle patrzę,
Werlikowski 62 lata, czyli po prostu

00:39:16.640 --> 00:39:21.160
trudno mówić, że on jest jeszcze ciągle
młodym buntownikiem

00:39:21.160 --> 00:39:24.680
teatru, prawda? Przychodzą młodzi,
przychodzą młode kobiety, bo tak jakoś

00:39:24.680 --> 00:39:28.839
te ciągle,
ale pomyślmy też znowu wrócę do do

00:39:28.839 --> 00:39:32.440
trochę też jego metody pracy, prawda?
Znowu przepraszam, że sprowadzę sprawę

00:39:32.440 --> 00:39:37.560
do parteru troszeczkę znowu, ale mamy
właśnie pokażemy balkony, pieśni miłosne

00:39:37.560 --> 00:39:41.480
Krystiana Lupy. Myślę sobie
trochę inny spektakl niż te dwa, które

00:39:41.480 --> 00:39:44.960
widzieliśmy takiśmy Kapri na przykład
ostatnio,

00:39:44.960 --> 00:39:51.160
ale też myślę sobie, że przez to i i co
ważne to jest spektakl Teatru Polskiego

00:39:51.160 --> 00:39:57.319
w Podziemiu z Wrocławia, gdzie właściwie
ekipa, zespół aktorski, który za jeszcze

00:39:57.319 --> 00:40:01.520
dyrektora Mieszkowskiego był w Teatrze
Polskim, rozpieszła się po Polsce.

00:40:01.520 --> 00:40:05.680
Głównie w Teatrze Powszechnym w
Warszawie znaleźli swój swój drugi dom.

00:40:05.680 --> 00:40:10.760
Tam Krystian Lupa zresztą też
reżyserował, ale ta ekipa spotyka się po

00:40:10.760 --> 00:40:18.480
latach. Mamy tam Andrzeja Kłaka, mamy
Ewę Skibińską, Tomka Lulka,

00:40:18.680 --> 00:40:20.280
Anię ojej
Ilczuk.

00:40:20.280 --> 00:40:25.240
Anię Ilczuk, wszystkie te osoby, dla
których bardzo ważny był Krystian Lupa w

00:40:25.240 --> 00:40:30.280
ich rozwoju. I myślę sobie, że młode
pokolen, że warto zobaczyć spektakl

00:40:30.280 --> 00:40:35.200
Krystiana Lupy, jeśli ktoś się
interesuje teatrem. Krystian Lupa ma 80

00:40:35.200 --> 00:40:43.400
chyba lat i to co my pamiętamy sprzed
tam 10 20 lat jest jakąś nowością też

00:40:43.400 --> 00:40:47.640
dla naszych widzów młodych widzów z
Gdańska z Pomorza. Więc to też jest

00:40:47.640 --> 00:40:52.160
aspektem. To też było aspektem, żeby
żeby takie postaci tutaj przyjechały.

00:40:52.160 --> 00:40:55.800
Mówimy tak, mówimy o tych dwóch
spektaklach, to muszę zapytać o ten taki

00:40:55.800 --> 00:41:00.240
organizacyjny
problem, ponieważ wszystkie te spektakle

00:41:00.240 --> 00:41:04.560
będziemy oglądać w teatrze Wybrzeża,
tak, na scenach, ale te dwa właśnie, o

00:41:04.560 --> 00:41:09.640
których mówimy, Pamper Expo. Dlaczego?
Dlatego, że się no technicznie nie

00:41:09.640 --> 00:41:12.880
mieszczą. To
znaczy scena, tak, one są zaprojektowane

00:41:12.880 --> 00:41:16.040
z
na hal. No

00:41:16.040 --> 00:41:20.599
Krzysztof Warikowski realizuje
przedstawienia, które jeżdżą po

00:41:20.599 --> 00:41:27.599
wielkich festiwalach
i europejskich i tam po prostu te te

00:41:27.599 --> 00:41:32.359
przedwienia są pokazywane w dużych
halach, które są przygotowywane na

00:41:32.359 --> 00:41:39.720
na czas festiwalu. I tutaj no nie chcąc
dostosowywać,

00:41:39.720 --> 00:41:44.200
kroić, dzielić scenografii. Zresztą, no
kiedyś tak było, by się nie dało, ale

00:41:44.200 --> 00:41:48.119
ale no po prostu
teatr Nowy w Warszawie też to nie jest

00:41:48.119 --> 00:41:54.599
taka klasyczna scena, nie ma okulary
zup. Poza tym chcemy, żeby ta przestrzeń

00:41:54.599 --> 00:42:01.640
czy
przestrzenie export też są w zasadzie

00:42:01.640 --> 00:42:07.800
nowe, bo w tej chwili powstała
czwarta hala. yyy też pojawiały się tam

00:42:07.800 --> 00:42:13.640
już działania yyy kulturalno-artystyczne
i myślę, że dobrze jest, żeby takie

00:42:13.640 --> 00:42:20.040
miejsce też y swoją taką artystyczną
pieczęć posiadało czy czy

00:42:20.040 --> 00:42:25.480
żeby publiczność czy czy mieszkańcy
Gdańska yyy Pomorza wiedzieli o tym, że

00:42:25.480 --> 00:42:30.160
tam również się odbywa czy może się
odbyć coś, co jest ma wymiar

00:42:30.160 --> 00:42:34.400
artystyczny. Zresztą bardzo chcę Amber
Expo. Andrzej Bojanowski bardzo się

00:42:34.400 --> 00:42:37.880
cieszy, że że będzie u siebie na hali
mógł zobaczyć spektakl

00:42:37.880 --> 00:42:41.480
spektakl. A też już niedługo w
listopadzie będzie to Inside Seaside

00:42:41.480 --> 00:42:47.119
Festiwal, który też będzie,
który już będzie po raz kolejny. Tak.

00:42:47.119 --> 00:42:51.520
Słuchajcie, czy wy szczególnie czekacie
na któryś z tych spektakli? czy już po

00:42:51.520 --> 00:42:54.640
prostu jako organizatorzy widzieliście
już wszystko i

00:42:54.640 --> 00:43:00.000
ja myślę, że ta fobia może być tu dla
naszej publiczności takim wyzwaniem,

00:43:00.000 --> 00:43:04.680
bo ona może jest najbardziej
kontrowersyjna, też nagradzana na innych

00:43:04.680 --> 00:43:09.200
festiwalach, ale y
to jest laureat festiwalu Boska Komedia

00:43:09.200 --> 00:43:14.040
z ubiegłego roku.
Bardzo też ciekawy, to znaczy tworzyli

00:43:14.040 --> 00:43:18.200
go Karol Radziszewski i Markus Orn.
Bardzo

00:43:18.200 --> 00:43:23.920
szwedzki, tak? Artysta wizualny i
reżyser, a Karol Radziszewski jest

00:43:23.920 --> 00:43:29.599
artystą wizualnym.
Bardzo taką wyróżniającą się na tle

00:43:29.599 --> 00:43:35.440
reszty rodzimej produkcji teatralnej
zrobili. bardzo precyzyjną również, ale

00:43:35.440 --> 00:43:40.440
ten język wizualny na pewno na pewno
będzie ciekawy. Trochę będziemy szokować

00:43:40.440 --> 00:43:46.800
tutaj tak jakiś potencjał na skandal
może malutki chociaż

00:43:46.800 --> 00:43:53.319
dzisiejszy my w teatrze mamy te granice
bardzo przesunięte w tej chwili więc nie

00:43:53.319 --> 00:43:57.559
nie nie nie nie nie nie nie nie nie nie
nie wiemy co co zrobić skandal prawda

00:43:57.559 --> 00:44:02.599
zależy też co co komu może może ktoś
bardziej skandaliczny znaczy jak wiem

00:44:02.599 --> 00:44:09.280
treści żyjemy w kraju w którym z każdego
elementu z każdego możemy zrobić skandal

00:44:09.280 --> 00:44:13.760
albo złych. Tak, bardzo, bardzo często.
Ja na pewno ciepło myślę o spektaklu

00:44:13.760 --> 00:44:19.359
Orfeusz Anny Smolar, która też też
jeszcze tutaj nie była w Trójmieście,

00:44:19.359 --> 00:44:24.440
nie reżyserowała nigdzie. To jest
spektakl, który wygrał konkurs na

00:44:24.440 --> 00:44:28.319
wystawienie polskiej sztuki współczesnej
w tym roku

00:44:28.319 --> 00:44:33.680
i jest bardzo takim współczesnym
przepisaniem, analizą mitu o Orfeuszu i

00:44:33.680 --> 00:44:38.280
zajmuje się, mówi o, o żałobie, o tym
jak dzisiaj możemy przechodzić przez

00:44:38.280 --> 00:44:44.880
żałobę, ale jest przepięknie i lekko też
podany, więc nie bójcie się państwo na

00:44:44.880 --> 00:44:47.640
to przychodzić. Tak, to jest spektakl TR
Warszawa.

00:44:47.640 --> 00:44:51.359
Tak, nie bójcie się, nie bójcie. Będzie
nawet coś na kształt musicalu, prawda?

00:44:51.359 --> 00:44:56.119
Będzie coś na kształt, więc właśnie tak.
O tym też, o tym też ciepło myślę. To są

00:44:56.119 --> 00:45:00.920
złote płyty Mateusza w reżyserii i
autorstwa Mateusza Pakuły, który

00:45:00.920 --> 00:45:06.880
poza tym, że zajmuje się teatrem od
kilku lat jest też znanym prozaikiem.

00:45:06.880 --> 00:45:11.960
I bardzo nam zależało,
realizuje swoje życie na realizuje, tak?

00:45:11.960 --> 00:45:19.400
Bardzo też zależało mi, żeby pojawiło
się tu coś śmiesznego, żeby coś takiego,

00:45:19.400 --> 00:45:22.800
nie wiem czy lżejszego, komediowego, bo
to też nie jest taka komedia pers. To

00:45:22.800 --> 00:45:26.800
jest
Ja płakałam i śmiałam się bardzo na tym

00:45:26.800 --> 00:45:33.079
spektaklu. To jest taka historia
pana Sagana, który był kosmologiem

00:45:33.079 --> 00:45:39.319
i NASA w pewnym momencie zaprosiła go do
do takiego projektu, w którym chodziło o

00:45:39.319 --> 00:45:43.960
to, żeby żeby stworzyć takie złote
płyty, taki list do obcych cywilizacji

00:45:43.960 --> 00:45:48.559
od ludzi, od ziemian, żeby żeby te obce
cywilizacje zobaczyły kim jest człowiek

00:45:48.559 --> 00:45:54.640
właściwie. No i wokół tego Mateusz
Pakuła zbudował taką narrację.

00:45:54.640 --> 00:45:59.440
Jak trudne było, jak trudno było wybrać,
jak trudno byłoby. Nie myślę, że to to

00:45:59.440 --> 00:46:02.760
jest akurat na
Tak, ale to dobrze możemy przeczytać o

00:46:02.760 --> 00:46:08.119
tym, jak trudno było wybrać, prawda,
zgodzić i wokół tego właśnie w latach

00:46:08.119 --> 00:46:13.160
70, bo wtedy się to działo, kręci się ta
ta cała historia, która jest, to jest

00:46:13.160 --> 00:46:18.040
teatr Kapitol z Wrocławia, świetnie
śpiewający aktorzy, którzy też

00:46:18.040 --> 00:46:20.160
też Kapitolu chyba nie mieliśmy tutaj na
szpitalu,

00:46:20.160 --> 00:46:24.319
tak? i też nagradzani nagradzane
wokalistki też z tego aktorki

00:46:24.319 --> 00:46:26.400
wokalistki.
A ja chciałabym zakończyć naszą rozmowę,

00:46:26.400 --> 00:46:31.480
chociaż żałuję, że się już kończy tym
spektaklem, który rozpoczyna sezon

00:46:31.480 --> 00:46:38.720
Teatru Wybrzeży, czyli Memling, czyli
historia końca świata.

00:46:38.720 --> 00:46:43.480
Reżyseruje Agata Duda Gracz napisała i
wyreżyserowała.

00:46:43.480 --> 00:46:47.000
Tak, reżyseruje. Bardzo poważnie
zaczynamy, prawda?

00:46:47.000 --> 00:46:50.760
Nie,
po śmierci będzie. Po śmierci. To znaczy

00:46:50.760 --> 00:46:56.119
ważny temat, ale to nie będzie to będzie
wielkie widowisko.

00:46:56.119 --> 00:47:01.079
Myślę, że no dzieje się rzecz oczywiście
na dużej scenie.

00:47:01.079 --> 00:47:07.119
Zaproponowałem Agacie ten temat, bo ona
oczywiście nie tylko z powodów

00:47:07.119 --> 00:47:11.680
konotacji rodzinnych, ale też z powodu
pierwszego wykształcenia i tak dalej się

00:47:11.680 --> 00:47:18.319
się historią sztuki zajmowała. Ten
memnik jest naszym dobrem narodowym.

00:47:18.319 --> 00:47:24.160
Tak. to, że mamy go na Pomorzu w
Gdańsku, to jest w tej chwili mamy

00:47:24.160 --> 00:47:29.760
oczywiście
konserwacji, ale ale generalnie

00:47:29.760 --> 00:47:34.400
to tutaj ten obraz możemy podziwiać,
ale

00:47:34.400 --> 00:47:37.960
w tej chwili nie, ale niedługo wróci,
tak? Czyli nie w Muzeum Narodowym, ale

00:47:37.960 --> 00:47:44.040
teraz na scenie. Ale będziemy tak, bo bo
wchodzimy, jak Agata robi po prostu

00:47:44.040 --> 00:47:50.359
wielkie widowisko żywiołowe,
też myślę, że i odważne. Natomiast, bo

00:47:50.359 --> 00:47:59.599
tekst jest
bardzo chyba dobry, ma takie ucho do

00:47:59.599 --> 00:48:03.800
również do pisania, więc
[Muzyka]

00:48:03.800 --> 00:48:08.720
mam nadzieję, że to widowisko nie
będzie, znaczy mówiąc widowisko, mówię

00:48:08.720 --> 00:48:13.559
spektaklu teatralnym, będzie i
znakomicie grane żywiołowo,

00:48:13.559 --> 00:48:22.640
odważnie i wszystkie całe światy i i
podziemia i transcendencja wszyscy będą

00:48:22.640 --> 00:48:25.200
pięciu jezów.
Bardzo się cieszę na to. Ja jestem

00:48:25.200 --> 00:48:30.319
fanką. To ja bym chciała, żebyście
jeszcze tak na koniec powiedzieli oboje

00:48:30.319 --> 00:48:33.240
dlaczego.
Ale jeszcze powiem jeszcze, że mamy

00:48:33.240 --> 00:48:38.040
oczywiście premierę też proszę państwa,
bo memlik jest, a dzień później będziemy

00:48:38.040 --> 00:48:44.440
mieli z miłości Bna w reżyserii
młodszego reżysera znaczy młodszego

00:48:44.440 --> 00:48:49.040
pokolenia, czyli
Radka Maciąga. Radka Maciąga i jest to

00:48:49.040 --> 00:48:54.839
premiera, którą no trochę z powodów
zdrowotnych przesunęliśmy tam z marca

00:48:54.839 --> 00:48:59.799
chyba czy nawet z kwietnia, już nie
pamiętam, przesunęliśmy na teraz. Też

00:48:59.799 --> 00:49:03.319
musi być ta premiera dzień po dniu, bo
później nie ma kiedy i chcemy, żeby to

00:49:03.319 --> 00:49:10.160
przedstawienie wreszcie y no no no
zobaczyło światło dzienne i po prostu

00:49:10.160 --> 00:49:13.280
żebyśmy mogli przechodzić na to
przedstawienie.

00:49:13.280 --> 00:49:18.060
Dlatego taka kocencja koincydencja.
Natomiast

00:49:18.060 --> 00:49:23.880
[Muzyka]
będą tam występowały

00:49:23.880 --> 00:49:29.960
Agata Wośnicka, Kasia Kazimierczak i
Piotr Chys i Piotr Łukawski

00:49:29.960 --> 00:49:36.079
w Sopocie na na scenie. To będzie też
premiera dzień później po Memlingu, więc

00:49:36.079 --> 00:49:40.520
myślę, że
to jest komedia. Myślę, że będzie

00:49:40.520 --> 00:49:42.040
będzie fajnie.
Też będzie fajnie.

00:49:42.040 --> 00:49:47.640
Mhm. Czyli zaczynamy nowy sezon. Tak jak
powiedziałam na początku, pan dyrektor

00:49:47.640 --> 00:49:52.319
potwierdza z przytupem, dwie premiery i
jeszcze do tego przegląd, czyli

00:49:52.319 --> 00:49:57.400
właściwie od tego tygodnia możemy
zasiadać w fotelach teatralnych.

00:49:57.400 --> 00:50:02.839
przegląd od 15 chyba października do
końca, bo najpierw najpierw załatwmy

00:50:02.839 --> 00:50:06.760
sobie bilety
najpierw spróbujmy. Słuchajcie, nie ma

00:50:06.760 --> 00:50:12.079
już nie ma już, ale tam może jeszcze, bo
to proszę państwa, może się jeszcze coś

00:50:12.079 --> 00:50:16.160
tam będzie
uda znaleźć, bo to oczywiście też mamy

00:50:16.160 --> 00:50:21.960
pewne rezerwacje, mamy coś kasą, mamy
też wejściówek, mamy, mamy będzie,

00:50:21.960 --> 00:50:26.640
będzie na pewno to się działo i na pewno
ktoś, kto bardzo będzie chciał,

00:50:26.640 --> 00:50:31.640
to będzie też mógł się jakoś tam dostać.
A dlaczego warto w ogóle jest chodzić do

00:50:31.640 --> 00:50:34.640
teatru?

00:50:34.680 --> 00:50:43.760
Cisza. Ja sobie to pytanie zadaję od
bardzo wielu lat. Nie, nie no, że znaczy

00:50:44.480 --> 00:50:48.359
sięgam pamięcią kiedy to się stało, że
mnie to zaczęło fascynować. Wie pani,

00:50:48.359 --> 00:50:52.319
ale jakoś tak zawsze mnie to
fascynowało, jak se pomyślę. Tak, to

00:50:52.319 --> 00:50:57.480
znaczy ja pamiętam na
takie na trzeźwo i to nie jest jakaś tam

00:50:57.480 --> 00:51:02.520
metafora tylko rzeczywiście tak było, że
jak tu pierwsze przedstawienie z taką

00:51:02.520 --> 00:51:07.680
świadomością, które zobaczyłem to było
białe małżeństwo majora w teatrze

00:51:07.680 --> 00:51:12.160
Wybrzeże, bo ja tu chodziłem do szkoły
do Konradiną, więc chodzi pani

00:51:12.160 --> 00:51:17.400
wychowawczy nas zaprowadzała albo do
opery, albo do

00:51:17.400 --> 00:51:22.319
teatru i pamiętam w pierwszej klasie czy
jakieś mieliśmy

00:51:22.319 --> 00:51:26.960
pecha, bo chodziliśmy w mundurach.
Znaczy wtedy się wszyscy walczyli z

00:51:26.960 --> 00:51:32.720
mundurami, ale ale pamiętam, że to białe
małżeństwo zrobiło na mnie

00:51:32.720 --> 00:51:35.799
bardzo duże wrażenie.
A kto był na scenie? Pamięta pan na

00:51:35.799 --> 00:51:40.960
którym?
No, no pamiętam.

00:51:40.960 --> 00:51:46.640
Niedokładny. Nie pamiętam, pamiętam, ale
już yyy to mira kowalik świętej pamięci

00:51:46.640 --> 00:51:53.599
tam występowała. Yyy y
i yyy

00:51:53.599 --> 00:51:56.839
jeszcze ktoś. M
jeszcze ktoś na pewno.

00:51:56.839 --> 00:51:59.440
No tak, tak, tak.
Ja nie pamiętam. No musiałbym sobie tam

00:51:59.440 --> 00:52:06.559
sobie przypomnieć, tak, ale
czy skupić się tu bardzo. Natomiast

00:52:06.559 --> 00:52:11.799
y trochę zapamiętałem to jakie jakieś
takie dziwne przedstawienie. Myślę, że

00:52:11.799 --> 00:52:16.480
niewiele zrozumiałem z tego Różewicza
oczywiście, ale

00:52:16.480 --> 00:52:22.480
ale
jakoś mi się to bardzo podobało.

00:52:22.680 --> 00:52:27.200
Warto chodzić do teatru, bo teatr jest
jednak no no to co oczywiście powtarzam

00:52:27.200 --> 00:52:33.520
ciągle, no jest jednak tym całym życiem.
Tak tu się dzieją i to czy to co widzimy

00:52:33.520 --> 00:52:37.760
na scenie czy to widzimy w całym
miejscu, które się nazywa teatrem. Tam

00:52:37.760 --> 00:52:42.440
się dzieje naprawdę cały świat i ten
cały świat jest

00:52:42.440 --> 00:52:48.760
i fascynujący i przerażający. I i warto
się z tym mierzyć. Warto oswajać się z

00:52:48.760 --> 00:52:53.359
problemami, które nie chcemy, żeby się
pojawiały w realu, tylko wolimy je jakby

00:52:53.359 --> 00:52:58.799
analizować czy przepracowywać
oglądając coś na scenie i tak dalej, i

00:52:58.799 --> 00:53:04.000
tak dalej. nie bać się wyzwań
intelektualnych, które też teatr podaje

00:53:04.000 --> 00:53:08.839
czy proponuje, bo bo to jest
zawsze

00:53:08.839 --> 00:53:15.880
no potrzebne i dla naszego rozwoju, ale
myślę, że dla takiego też,

00:53:15.880 --> 00:53:19.359
bo bardzo często słyszę na przykład
wypowiedzi: "A po co tu ma być przeżycie

00:53:19.359 --> 00:53:24.599
artystyczne, a tu a tu państwo tu się
rozbierają, a tu przeklinają, a coś tam

00:53:24.599 --> 00:53:30.599
robią?" Znaczy, no
ta też jest ciągle y

00:53:30.599 --> 00:53:35.040
takim miejscem, gdzie staramy się być
wiarygodni i pokazywać tych ludzi,

00:53:35.040 --> 00:53:39.119
którzy są
no tacy jacy są. Tak, oczywiście robimy

00:53:39.119 --> 00:53:44.720
to na miarę naszych możliwości, ale ale
ta wiarygodność

00:53:44.720 --> 00:53:50.240
tego języka teatralnego jest bardzo
ważnym elementem, bo wszystko w każdej

00:53:50.240 --> 00:53:54.559
konwencji można to tam udowodnić czy
przeprowadzić. natomiast musi być to

00:53:54.559 --> 00:54:02.040
jakoś tam konsekwentnie zrealizowane.
Trat jest fascynujący, mądry, dlatego

00:54:02.040 --> 00:54:07.640
warto przychodzić i oglądać,
czerpać. Czasami oczywiście jest tam

00:54:07.640 --> 00:54:13.400
jakiś ból w sercu, ale z różnych
powodów, ale czasami tak, czasami jest

00:54:13.400 --> 00:54:17.839
tak, że przychodzą do mnie ludzie,
którzy no przeżywają to po po po kilku

00:54:17.839 --> 00:54:22.400
dniach, po po kilku latach pamiętają, że
coś tam przeżyli. Tak, to jest jednak no

00:54:22.400 --> 00:54:26.599
fascynujące.
Pani Anio, pani pani Anka taki strzał w

00:54:26.599 --> 00:54:32.880
serce w teatrze. Myślę, ja myślę, że
takim zasadniczym też dla mnie, jakbym

00:54:32.880 --> 00:54:40.480
to miała w jednym zdaniu y
zmieścić, to to do teatru warto chodzić

00:54:40.480 --> 00:54:46.319
dlatego, żeby wyjść trochę ze swoich
butów i żeby zobaczyć

00:54:46.319 --> 00:54:52.720
świat oczami, oczyma innego człowieka. I
myślę, że jak też myślę o pisaniu i o

00:54:52.720 --> 00:54:57.680
aktorstwie, z tym akurat nie mam nic
wspólnego, ale ale myślę, że to jest to,

00:54:57.680 --> 00:55:03.480
co nas pociąga też w tworzeniu teatru.
To znaczy taka nie ucieczka, ale chęć

00:55:03.480 --> 00:55:07.960
zobaczenia świata w jakiejś szerszej
perspektywie, nie tylko w swojej

00:55:07.960 --> 00:55:13.640
codzienności, która jest jakoś czymś
uwarunkowana i ograniczona, ale jest to

00:55:13.640 --> 00:55:18.440
chyba jedna z niewielu w ogóle też
sytuacji, sytuacja oglądania spektaklu,

00:55:18.440 --> 00:55:24.920
kiedy jesteśmy, mamy wyłączone komórki,
jest nie jesteśmy w ruchu, jesteśmy

00:55:24.920 --> 00:55:30.280
w kontakcie z jakąś opowiadaną przez
ludzkie ciała również i głos. osy

00:55:30.280 --> 00:55:35.599
aktorów historią i przez chwilę możemy
się na tym na tym skupić i nie być tak

00:55:35.599 --> 00:55:40.720
nie być nie być w swojej głowie. strzał.
A ten strzał w serce był taki

00:55:40.720 --> 00:55:45.400
przypomniała. Myślałam sobie teraz jak
mówiliśmy o Agacie Dudzie Gracz. Na

00:55:45.400 --> 00:55:50.200
pewno ona jest dla mnie bardzo, bardzo
oryginalną, wszechstronną artystką. Był

00:55:50.200 --> 00:55:55.640
taki spektakl w Opolu Śmierć przyjeżdża
w środę jakieś, nie wiem 10 2017. być

00:55:55.640 --> 00:55:59.799
może to na pewno było dla mnie coś
bardzo, bardzo ważnego. Polecam, bo

00:55:59.799 --> 00:56:06.280
chyba jest grany jeszcze. Mhm.
Tak, to jest piękne, że do teatu,

00:56:06.280 --> 00:56:10.079
znaczy, bo to nie wszyscy sobie zdają z
tego sprawę, przychodzimy tam z takim

00:56:10.079 --> 00:56:14.799
lub innym nastawieniem przecież do
teatru, ale to, że możemy to

00:56:14.799 --> 00:56:22.200
tą historię obejrzeć graną przez 5, 10,
15, 20 aktorów

00:56:22.200 --> 00:56:26.319
za
ścianami tego teatru, czy tej sceny, czy

00:56:26.319 --> 00:56:30.319
czy czy kulisami, czy scenografią,
dekoracją,

00:56:30.319 --> 00:56:34.599
jest bardzo często to bardzo wiele
innych osób, które wspierają aktorów,

00:56:34.599 --> 00:56:39.599
czyli garderobiane, ekipy techniczne,
rekwizytorze, inspicjenci, to wszystko

00:56:39.599 --> 00:56:47.920
się dzieje i no ci co widzieli potop to
wyobrażają sobie, że że kamery, ale z

00:56:47.920 --> 00:56:54.960
tyłu to wszystko to jest naprawdę
wielka machina, która jest tylko

00:56:54.960 --> 00:57:01.359
dla was teraz uruchamiana, tak o tej
godzinie 19:00, 16:00, 19:00, 18:00. 30

00:57:01.359 --> 00:57:08.760
20:30 puszczamy i wszyscy są gotowi. To
jest niesamowite.

00:57:08.760 --> 00:57:12.760
Panie dyrektorze,
ale pan pan jest twórcą jako reżyser,

00:57:12.760 --> 00:57:19.000
organizatorem, jako dyrektor, człowiek,
który no w teatrze mieszka prawie od

00:57:19.000 --> 00:57:23.039
rana do nocy. Czy pana jeszcze w teatrze
coś wzrusza? Jest pan w stanie się

00:57:23.039 --> 00:57:28.440
wzruszyć? Jak pan zna te wszystkie z
tyłu problemy, meandry? Można o tym

00:57:28.440 --> 00:57:33.520
zapomnieć i po prostu oglądać i
No tak, no piękne jest, jak mogę o tym

00:57:33.520 --> 00:57:40.359
zapomnieć. Oczywiście tak, staram się,
staram się patrzeć takim bardzo

00:57:40.359 --> 00:57:44.880
świeżym okiem. Znaczy nie jestem
oczywiście no trudniej mnie nabrać

00:57:44.880 --> 00:57:51.960
oczywiście niż tam może mniej w prawnych
ale też bo myślę że jestem wymagającym

00:57:51.960 --> 00:57:59.039
widzem natomiast daję się porwać emocjom
daje się porwać bohaterom

00:57:59.039 --> 00:58:05.760
i jest to
A pamięta pan takie ostatnie wzruszenie

00:58:06.680 --> 00:58:13.319
znaczy pamiętam
a zdradzi Tak do, bo mówiliśmy tu przed

00:58:13.319 --> 00:58:19.680
wyjściem do do ST, mówiliśmy o paleniu
na na scenie,

00:58:19.680 --> 00:58:25.760
a ja wtedy byłem
wtedy byłem

00:58:25.760 --> 00:58:30.760
no z tyłu chodziłem, bo bo grano
wyzwolenie. Ja tam siedziałem, znaczy

00:58:30.760 --> 00:58:36.440
nie siedziałem, no byłem tam za kulisami
troszkę, ale jednak

00:58:36.440 --> 00:58:41.720
od strony widowni. Widownia mnie nie
widziała, a ja tam i Piotrek był Piotrek

00:58:41.720 --> 00:58:46.960
Biedroń, który gra Konrada, był
podpalany i mówił swój monolog i i wtedy

00:58:46.960 --> 00:58:53.000
na przykład się wzruszyłem.
Potem oczywiście się wzruszyłem jak jak

00:58:53.000 --> 00:58:58.559
świętej pamięci Krzysztof Matuszewski
mówił swój monolog ostatni. My to

00:58:58.559 --> 00:59:04.200
jesteśmy nic też z Wyspiańskiego. Także
tak. To są takie rzeczy, które

00:59:04.200 --> 00:59:08.000
oczywiście
się dzieją. Zrusza mnie przede

00:59:08.000 --> 00:59:12.270
wszystkim, no aktor na scenie, tak? I
to, że idzie tam

00:59:12.270 --> 00:59:17.799
[Muzyka]
w bank, jakoś oddaje nam się i to jest

00:59:17.799 --> 00:59:20.520
to jest piękne. No
piękna Zośka też mi się przypomniała z

00:59:20.520 --> 00:59:24.039
takich ostatnich naszych akurat
realizacji, nie? To jak

00:59:24.039 --> 00:59:26.599
właśnie Piotrek Biedron, jak Karolina
Kowalska,

00:59:26.599 --> 00:59:30.319
wspaniały
tak jak Maciek Konopiński, tam też Kasia

00:59:30.319 --> 00:59:35.760
Dałek. No wszyscy zresztą jak pięknie
odnaleźli jakieś czasem drobiażczki w

00:59:35.760 --> 00:59:39.520
historii tych bohaterów, o których
mówią, na które się patrzy ze

00:59:39.520 --> 00:59:43.160
wzruszeniem.
Drodzy państwo, bardzo wam dziękuję.

00:59:43.160 --> 00:59:47.280
Wzruszajmy się w teatrze. Zapraszamy do
teatru.

00:59:47.280 --> 00:59:53.079
Zapraszamy do Łowów przy kasie. Czy żeby
nam się udało? yyy już niedługo,

00:59:53.079 --> 00:59:57.880
proszę państwa, mamy też promocję, to
znaczy słyszę, że ciągle są drogie

00:59:57.880 --> 01:00:03.119
bilety. Oczywiście są bilety, no pewnie
no nie aż tak drogie, żebyśmy mogli tu

01:00:03.119 --> 01:00:07.440
nie wiadomo jak dużo zarobić na nich. No
ale bo proszę państwa, no przedstawienie

01:00:07.440 --> 01:00:12.039
teatralne jest bardzo kosztowne.
Zagranie tego jednego przedstawienia też

01:00:12.039 --> 01:00:18.359
jest bardzo kosztownym przedsięwzięciem.
jest gramy,

01:00:18.359 --> 01:00:25.240
mamy tak zwane promocyjne czwartki, w
których bilety są dużo tańsze yyy i i

01:00:25.240 --> 01:00:31.680
zawsze można jakoś tam starać się wejść.
Y są

01:00:31.680 --> 01:00:34.799
zniżki studenckie,
takie takie momenty, w których bilety są

01:00:34.799 --> 01:00:41.160
po prostu tańsze i wcale nie jest tak,
że nie można się do tego teatru dostać.

01:00:41.160 --> 01:00:44.640
Dziękuję wam jeszcze raz. W takim razie
do zobaczenia w teatrze.

01:00:44.640 --> 01:00:55.409
Do zobaczenia. Zapraszamy.
[Muzyka]